如何评价姜峯楠（Ted Chiang）在纽约客上的随笔《坏汉字》？ 第2页

其实二胡家本人还挺谦虚的，说这个很简单，而且就一句……

但是，整个节目制作团队都认为这一部分真的能展现他的演奏技术，并且认为嘉宾捧场的话没什么大错，所以全部放送出来。这简直是……

基本上，任何乐器练习两年，都可以扒谱，就是听一遍就能演奏主旋律。

特别是流行音乐，为了让人传唱，一般曲调简单、重复性强、音高跨度不大。而且便于记忆。

能唱就能弹，是很基本的听音辨音能力。

这还是二胡，如果是钢琴的话，主旋律以外给随便配个和弦。一般外行和稍微学过一点其他乐器的人，听到华丽的和弦就跪了。其实都是套路，从莫扎特时代到现代摇滚，就那几个和弦，翻来覆去。

因为这是个物理问题，人耳听上去和谐的音符组合，就那几个。

和其他乐器相比，钢琴因为演奏方法是手指按，特别容易弹出复杂的和弦。而已。

----------------------------------------------------

然后是即兴演奏。

这就要说到为什么流行音乐特别洗脑，因为它们符合套路。

虽然即兴演奏可以高到很高，可是，大部分人所谓的“即兴演奏”，就是街头“用你的名字作藏头诗”的水平。“煮豆燃豆萁”这种水平的即兴发挥当然也有，但是一个时代也出不了几首。

因为套路到了这种地步，连乐队都可以即兴弹。演奏旋律的一翘尾巴，其他人就知道他要拉什么屎。

“即兴”到底有多即兴，这个问题可以参考一个千古绝问：“于谦老师的捧哏到底是不是事先对好的词？”

到底是不是呢？你要问，演员肯定希望观众认为是临场发挥。如果让观众知道都是剧情，就没意思了。

但是，东西好不好，和是不是临场发挥，一点关系都没有。号称即兴演奏，出来的东西平庸，没有任何意义。宁愿你在背后练一万遍，拿出来个像样的作品。

演奏和说话还不一样，说话会冷场，演奏……其实，弹得难听，比把猪肉做得难吃还难。陌生人也是可以突然即兴合奏的，弹出全新的东西没有任何难度。还是因为这是个物理问题，只要尊重音符之间的物理规律，追求和谐很容易，追求出色就难了。

而这些规律蕴含在古往今来的所有曲子中，读书百遍其义自见，练多了自然能掌握套路，就是所谓的“即兴”。其实是在引用典故。

随便弹个和谐的小曲，相当于写出一首押韵的诗。而且你手里有韵书。

怎么能让创作既平庸又花样百出，可以参考乾隆爷的四万多首诗。

----------------------------------------------------

最后，是作曲。

会作曲，相对于“创作歌手”，等于“做饭还行”相对于“开一家成功的餐厅”。

要把歌当做一个作品展现出来，里面需要的东西比“写出曲子”多太多了。一家餐厅走红，可能和饭菜质量关系都不大，因为位置、价格、跑堂的美貌等原因就红了。只写出个曲子，真的没什么。

很多答案里提到民谣，大概都是这个原因。明明作曲是即兴演奏的水平，就敢自称“创作型歌手”。所谓没文化，就是写的歌词里没一个典故，写的曲子里全是典故。

年轻人听了以前流行的车库摇滚、英伦摇滚，可能会受到激励，觉得这种水平也能全球走红，我也行。就好比性手枪乐队的贝斯Sid Vicious，据说他有一次诚恳地对另一个乐队的朋友承认，说自己其实不会弹贝斯，上台就是装个样子。

对方说：“当然了，我们都知道啊。”

这也能开创一个时代啊，我也有摇滚精神我也行。

人家是吸毒担当，你行吗？人家能妥妥地死在21岁，人设稳定，你行吗？（这个人最近唯一被提起的时候，是《娜娜》漫画里的莲以他为原型）

不卖曲子，卖情怀、卖号召力、卖性感度，你有吗？好好练练琴，练成门手艺奉养父母不好吗？

稍微会作曲，就去出张碟。这事儿又不赚钱，不知道图什么。我觉得，如果没自信开创一种新风格，就不用尝试作曲了。太阳底下没新鲜歌，也挺无趣的。

是不是因为这样啊，老年人最后都是在欣赏唱腔。

---------------------------------------------

回答一些问题：

1.是不是太极端了，照你说，90%的歌根本不应该存在？

在流行音乐这个领域，差不多。写来写去都是经典摇滚风，这个风格里啊，我觉得所有音符能组合的可能性，都被尝试过了。这个风格已经被穷举完了。我们通关了，暴力破解了，可以换一种风格了。

然而中国流行音乐还是以经典摇滚风为主。只能说有两种曲作者，知道自己在抄的，和不知道自己抄袭的。曲子这个东西，经常会不知不觉地抄了别人。当然，作曲没突破可能是因为市场不接受新风格，我不知道。

2. 具体说下“写曲子”和“创作歌手”到底有什么不同呗。

比如说吧，很多人会记得“深深打动我的一句歌词”。很少有人会说“我被一个曲子触动了”。这种情况却常常发生在民歌、古典音乐上。《欢乐颂》、《信天游》、《查拉图斯特拉如是说》等很多曲子，可以用音乐本身感动人，流行音乐很少这样。

并不是流行音乐一定不好，而是流行音乐里，歌手人设和歌词占的比重太大了。而古典音乐里，曲子是重点，连歌剧的剧情都不太重要。流行音乐里，虽然曲子是把歌词信息传送给听众的媒介，但是这个媒介很容易被光芒四射的其他东西掩盖。

同一个调子，凤凰传奇把《All Rise》翻唱成《月亮之上》，张韶涵把一个宗教歌翻唱成《寓言》，不可思议却毫不违和，就是歌手和歌词的魔力。同一首歌，某黑人唱了一辈子都不红，猫王一唱就红了——人设差距。70年代的庞克摇滚，一句调子敢唱满整首歌，还是被当做时代注脚——歌词有冲击性。

你写了个曲子，要填什么词？怎么抓时代脉搏？想引起谁的共鸣？编曲追求什么功能性（可以跳舞之类的）？歌手采用什么形象？你唱现场怎么样？这样的歌你一年能写多少？

“流行歌手”是一个职业，职业就有专业性，要在各个领域都拼过别人。“写歌”只是创作歌手人设的一部分，如果只会写歌，离完成一个商品差远了。除非你像周杰伦早期一样出色。

3. 评价一下周杰伦吧。

嗯……我觉得，周杰伦如果生在浪漫主义时期，也可以留下名。

但是他后期“百家布”式做专辑的方法，我非常不理解。

这个事情，没有必要厚古薄今，我觉得很多爵士钢琴家如果生在过去，都可以和肖邦拼个齐名.……

4. “我没学过音乐也会扒谱”，“我学了N年也不会扒肿么办”……

你们说的标准应该不一样吧。能被称为“扒谱”，应该是弹出的还是一个作品。不用每个音都一样，但听起来还是一首歌，不是干巴巴的五指钢琴啊。你得表现出一样的思想感情吧。

我的意思就是，听着弹其实不难，古时候人们都是这样学乐器的（并且是乐器正确的学习方法）。高大上的是演奏本身的质量，你是扒谱、背谱、看谱，没人在乎。但是，外行通常觉得看谱low，背谱高级，扒谱最厉害 ╮(╯_╰)╭

就像最开始那个电视节目，如果他神乎其技地演奏一段《二泉映月》，没人会觉得他厉害吧。Lady Gaga 就厉害了，这是什么世界？

知乎里有一个问题，一帮琴行教琴的，很认真地讨论，如果陌生人来让你表演一段，你应不应给他弹（还是端着让他先报名）。受不了，和外行这么认真，你把肖邦弹活了也收不到学生啦，来段AKB48、最近火的电视剧主题曲，围观群众一定觉得你是大师。（但其他琴师会装作不认识你）

即兴演奏。扒谱。作曲。——把这些当卖点。

这个不能说很low吧，但是震到外行的门槛非常非常低。有多低呢，让我用一个2010年的台湾节目来举例。

那时候刘谦和Lady Gaga 都刚红。这期节目讲的是，一个台湾的二胡演奏家在大陆发展不顺利，钱花光了，就回去抱怨怀才不遇。然后说刘谦他们都是找关系之类的。

好吧，关系多少是有的，但是一个拉二胡的老头子，真的没什么卖点啊！那时候女子十二乐坊和一大堆模仿她们的女子乐团还在流行，满眼都是拉二胡的小姐姐。但刘谦好歹是一个当时没有的型，算填补了一个微妙的市场空白。

这不是重点，这期节目里，为了展现他精湛的二胡技术，他来了一段。是这样的：

文字复述一遍就是，制作人让他拉个特别的。他在后台听了别人手机上的《Bad Romance（罗曼死）》，并且这是他第一次听Lady Gaga。他就写了个小抄，然后上台演奏“拉拉啊啊啊——鹿嘛鹿嘛嘛啊——”这一句。

就这一句，现场嘉宾激烈鼓掌，纷纷表示太厉害了，鸡皮疙瘩都起来了。别人还补一句，这真是他第一次听哦，听了就会拉哦，超级厉害哦。

其实二胡家本人还挺谦虚的，说这个很简单，而且就一句……

但是，整个节目制作团队都认为这一部分真的能展现他的演奏技术，并且认为嘉宾捧场的话没什么大错，所以全部放送出来。这简直是……

基本上，任何乐器练习两年，都可以扒谱，就是听一遍就能演奏主旋律。

特别是流行音乐，为了让人传唱，一般曲调简单、重复性强、音高跨度不大。而且便于记忆。

能唱就能弹，是很基本的听音辨音能力。

这还是二胡，如果是钢琴的话，主旋律以外给随便配个和弦。一般外行和稍微学过一点其他乐器的人，听到华丽的和弦就跪了。其实都是套路，从莫扎特时代到现代摇滚，就那几个和弦，翻来覆去。

因为这是个物理问题，人耳听上去和谐的音符组合，就那几个。

和其他乐器相比，钢琴因为演奏方法是手指按，特别容易弹出复杂的和弦。而已。

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然后是即兴演奏。

这就要说到为什么流行音乐特别洗脑，因为它们符合套路。

虽然即兴演奏可以高到很高，可是，大部分人所谓的“即兴演奏”，就是街头“用你的名字作藏头诗”的水平。“煮豆燃豆萁”这种水平的即兴发挥当然也有，但是一个时代也出不了几首。

因为套路到了这种地步，连乐队都可以即兴弹。演奏旋律的一翘尾巴，其他人就知道他要拉什么屎。

“即兴”到底有多即兴，这个问题可以参考一个千古绝问：“于谦老师的捧哏到底是不是事先对好的词？”

到底是不是呢？你要问，演员肯定希望观众认为是临场发挥。如果让观众知道都是剧情，就没意思了。

但是，东西好不好，和是不是临场发挥，一点关系都没有。号称即兴演奏，出来的东西平庸，没有任何意义。宁愿你在背后练一万遍，拿出来个像样的作品。

演奏和说话还不一样，说话会冷场，演奏……其实，弹得难听，比把猪肉做得难吃还难。陌生人也是可以突然即兴合奏的，弹出全新的东西没有任何难度。还是因为这是个物理问题，只要尊重音符之间的物理规律，追求和谐很容易，追求出色就难了。

而这些规律蕴含在古往今来的所有曲子中，读书百遍其义自见，练多了自然能掌握套路，就是所谓的“即兴”。其实是在引用典故。

随便弹个和谐的小曲，相当于写出一首押韵的诗。而且你手里有韵书。

怎么能让创作既平庸又花样百出，可以参考乾隆爷的四万多首诗。

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最后，是作曲。

会作曲，相对于“创作歌手”，等于“做饭还行”相对于“开一家成功的餐厅”。

要把歌当做一个作品展现出来，里面需要的东西比“写出曲子”多太多了。一家餐厅走红，可能和饭菜质量关系都不大，因为位置、价格、跑堂的美貌等原因就红了。只写出个曲子，真的没什么。

很多答案里提到民谣，大概都是这个原因。明明作曲是即兴演奏的水平，就敢自称“创作型歌手”。所谓没文化，就是写的歌词里没一个典故，写的曲子里全是典故。

年轻人听了以前流行的车库摇滚、英伦摇滚，可能会受到激励，觉得这种水平也能全球走红，我也行。就好比性手枪乐队的贝斯Sid Vicious，据说他有一次诚恳地对另一个乐队的朋友承认，说自己其实不会弹贝斯，上台就是装个样子。

对方说：“当然了，我们都知道啊。”

这也能开创一个时代啊，我也有摇滚精神我也行。

人家是吸毒担当，你行吗？人家能妥妥地死在21岁，人设稳定，你行吗？（这个人最近唯一被提起的时候，是《娜娜》漫画里的莲以他为原型）

不卖曲子，卖情怀、卖号召力、卖性感度，你有吗？好好练练琴，练成门手艺奉养父母不好吗？

稍微会作曲，就去出张碟。这事儿又不赚钱，不知道图什么。我觉得，如果没自信开创一种新风格，就不用尝试作曲了。太阳底下没新鲜歌，也挺无趣的。

是不是因为这样啊，老年人最后都是在欣赏唱腔。

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回答一些问题：

1.是不是太极端了，照你说，90%的歌根本不应该存在？

在流行音乐这个领域，差不多。写来写去都是经典摇滚风，这个风格里啊，我觉得所有音符能组合的可能性，都被尝试过了。这个风格已经被穷举完了。我们通关了，暴力破解了，可以换一种风格了。

然而中国流行音乐还是以经典摇滚风为主。只能说有两种曲作者，知道自己在抄的，和不知道自己抄袭的。曲子这个东西，经常会不知不觉地抄了别人。当然，作曲没突破可能是因为市场不接受新风格，我不知道。

2. 具体说下“写曲子”和“创作歌手”到底有什么不同呗。

比如说吧，很多人会记得“深深打动我的一句歌词”。很少有人会说“我被一个曲子触动了”。这种情况却常常发生在民歌、古典音乐上。《欢乐颂》、《信天游》、《查拉图斯特拉如是说》等很多曲子，可以用音乐本身感动人，流行音乐很少这样。

并不是流行音乐一定不好，而是流行音乐里，歌手人设和歌词占的比重太大了。而古典音乐里，曲子是重点，连歌剧的剧情都不太重要。流行音乐里，虽然曲子是把歌词信息传送给听众的媒介，但是这个媒介很容易被光芒四射的其他东西掩盖。

同一个调子，凤凰传奇把《All Rise》翻唱成《月亮之上》，张韶涵把一个宗教歌翻唱成《寓言》，不可思议却毫不违和，就是歌手和歌词的魔力。同一首歌，某黑人唱了一辈子都不红，猫王一唱就红了——人设差距。70年代的庞克摇滚，一句调子敢唱满整首歌，还是被当做时代注脚——歌词有冲击性。

你写了个曲子，要填什么词？怎么抓时代脉搏？想引起谁的共鸣？编曲追求什么功能性（可以跳舞之类的）？歌手采用什么形象？你唱现场怎么样？这样的歌你一年能写多少？

“流行歌手”是一个职业，职业就有专业性，要在各个领域都拼过别人。“写歌”只是创作歌手人设的一部分，如果只会写歌，离完成一个商品差远了。除非你像周杰伦早期一样出色。

3. 评价一下周杰伦吧。

嗯……我觉得，周杰伦如果生在浪漫主义时期，也可以留下名。

但是他后期“百家布”式做专辑的方法，我非常不理解。

这个事情，没有必要厚古薄今，我觉得很多爵士钢琴家如果生在过去，都可以和肖邦拼个齐名.……

4. “我没学过音乐也会扒谱”，“我学了N年也不会扒肿么办”……

你们说的标准应该不一样吧。能被称为“扒谱”，应该是弹出的还是一个作品。不用每个音都一样，但听起来还是一首歌，不是干巴巴的五指钢琴啊。你得表现出一样的思想感情吧。

我的意思就是，听着弹其实不难，古时候人们都是这样学乐器的（并且是乐器正确的学习方法）。高大上的是演奏本身的质量，你是扒谱、背谱、看谱，没人在乎。但是，外行通常觉得看谱low，背谱高级，扒谱最厉害 ╮(╯_╰)╭

就像最开始那个电视节目，如果他神乎其技地演奏一段《二泉映月》，没人会觉得他厉害吧。Lady Gaga 就厉害了，这是什么世界？

知乎里有一个问题，一帮琴行教琴的，很认真地讨论，如果陌生人来让你表演一段，你应不应给他弹（还是端着让他先报名）。受不了，和外行这么认真，你把肖邦弹活了也收不到学生啦，来段AKB48、最近火的电视剧主题曲，围观群众一定觉得你是大师。（但其他琴师会装作不认识你）

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  redfulice 网友的相关建议: 
      

即兴演奏。扒谱。作曲。——把这些当卖点。

这个不能说很low吧，但是震到外行的门槛非常非常低。有多低呢，让我用一个2010年的台湾节目来举例。

那时候刘谦和Lady Gaga 都刚红。这期节目讲的是，一个台湾的二胡演奏家在大陆发展不顺利，钱花光了，就回去抱怨怀才不遇。然后说刘谦他们都是找关系之类的。

好吧，关系多少是有的，但是一个拉二胡的老头子，真的没什么卖点啊！那时候女子十二乐坊和一大堆模仿她们的女子乐团还在流行，满眼都是拉二胡的小姐姐。但刘谦好歹是一个当时没有的型，算填补了一个微妙的市场空白。

这不是重点，这期节目里，为了展现他精湛的二胡技术，他来了一段。是这样的：

文字复述一遍就是，制作人让他拉个特别的。他在后台听了别人手机上的《Bad Romance（罗曼死）》，并且这是他第一次听Lady Gaga。他就写了个小抄，然后上台演奏“拉拉啊啊啊——鹿嘛鹿嘛嘛啊——”这一句。

就这一句，现场嘉宾激烈鼓掌，纷纷表示太厉害了，鸡皮疙瘩都起来了。别人还补一句，这真是他第一次听哦，听了就会拉哦，超级厉害哦。

其实二胡家本人还挺谦虚的，说这个很简单，而且就一句……

但是，整个节目制作团队都认为这一部分真的能展现他的演奏技术，并且认为嘉宾捧场的话没什么大错，所以全部放送出来。这简直是……

基本上，任何乐器练习两年，都可以扒谱，就是听一遍就能演奏主旋律。

特别是流行音乐，为了让人传唱，一般曲调简单、重复性强、音高跨度不大。而且便于记忆。

能唱就能弹，是很基本的听音辨音能力。

这还是二胡，如果是钢琴的话，主旋律以外给随便配个和弦。一般外行和稍微学过一点其他乐器的人，听到华丽的和弦就跪了。其实都是套路，从莫扎特时代到现代摇滚，就那几个和弦，翻来覆去。

因为这是个物理问题，人耳听上去和谐的音符组合，就那几个。

和其他乐器相比，钢琴因为演奏方法是手指按，特别容易弹出复杂的和弦。而已。

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然后是即兴演奏。

这就要说到为什么流行音乐特别洗脑，因为它们符合套路。

虽然即兴演奏可以高到很高，可是，大部分人所谓的“即兴演奏”，就是街头“用你的名字作藏头诗”的水平。“煮豆燃豆萁”这种水平的即兴发挥当然也有，但是一个时代也出不了几首。

因为套路到了这种地步，连乐队都可以即兴弹。演奏旋律的一翘尾巴，其他人就知道他要拉什么屎。

“即兴”到底有多即兴，这个问题可以参考一个千古绝问：“于谦老师的捧哏到底是不是事先对好的词？”

到底是不是呢？你要问，演员肯定希望观众认为是临场发挥。如果让观众知道都是剧情，就没意思了。

但是，东西好不好，和是不是临场发挥，一点关系都没有。号称即兴演奏，出来的东西平庸，没有任何意义。宁愿你在背后练一万遍，拿出来个像样的作品。

演奏和说话还不一样，说话会冷场，演奏……其实，弹得难听，比把猪肉做得难吃还难。陌生人也是可以突然即兴合奏的，弹出全新的东西没有任何难度。还是因为这是个物理问题，只要尊重音符之间的物理规律，追求和谐很容易，追求出色就难了。

而这些规律蕴含在古往今来的所有曲子中，读书百遍其义自见，练多了自然能掌握套路，就是所谓的“即兴”。其实是在引用典故。

随便弹个和谐的小曲，相当于写出一首押韵的诗。而且你手里有韵书。

怎么能让创作既平庸又花样百出，可以参考乾隆爷的四万多首诗。

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最后，是作曲。

会作曲，相对于“创作歌手”，等于“做饭还行”相对于“开一家成功的餐厅”。

要把歌当做一个作品展现出来，里面需要的东西比“写出曲子”多太多了。一家餐厅走红，可能和饭菜质量关系都不大，因为位置、价格、跑堂的美貌等原因就红了。只写出个曲子，真的没什么。

很多答案里提到民谣，大概都是这个原因。明明作曲是即兴演奏的水平，就敢自称“创作型歌手”。所谓没文化，就是写的歌词里没一个典故，写的曲子里全是典故。

年轻人听了以前流行的车库摇滚、英伦摇滚，可能会受到激励，觉得这种水平也能全球走红，我也行。就好比性手枪乐队的贝斯Sid Vicious，据说他有一次诚恳地对另一个乐队的朋友承认，说自己其实不会弹贝斯，上台就是装个样子。

对方说：“当然了，我们都知道啊。”

这也能开创一个时代啊，我也有摇滚精神我也行。

人家是吸毒担当，你行吗？人家能妥妥地死在21岁，人设稳定，你行吗？（这个人最近唯一被提起的时候，是《娜娜》漫画里的莲以他为原型）

不卖曲子，卖情怀、卖号召力、卖性感度，你有吗？好好练练琴，练成门手艺奉养父母不好吗？

稍微会作曲，就去出张碟。这事儿又不赚钱，不知道图什么。我觉得，如果没自信开创一种新风格，就不用尝试作曲了。太阳底下没新鲜歌，也挺无趣的。

是不是因为这样啊，老年人最后都是在欣赏唱腔。

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回答一些问题：

1.是不是太极端了，照你说，90%的歌根本不应该存在？

在流行音乐这个领域，差不多。写来写去都是经典摇滚风，这个风格里啊，我觉得所有音符能组合的可能性，都被尝试过了。这个风格已经被穷举完了。我们通关了，暴力破解了，可以换一种风格了。

然而中国流行音乐还是以经典摇滚风为主。只能说有两种曲作者，知道自己在抄的，和不知道自己抄袭的。曲子这个东西，经常会不知不觉地抄了别人。当然，作曲没突破可能是因为市场不接受新风格，我不知道。

2. 具体说下“写曲子”和“创作歌手”到底有什么不同呗。

比如说吧，很多人会记得“深深打动我的一句歌词”。很少有人会说“我被一个曲子触动了”。这种情况却常常发生在民歌、古典音乐上。《欢乐颂》、《信天游》、《查拉图斯特拉如是说》等很多曲子，可以用音乐本身感动人，流行音乐很少这样。

并不是流行音乐一定不好，而是流行音乐里，歌手人设和歌词占的比重太大了。而古典音乐里，曲子是重点，连歌剧的剧情都不太重要。流行音乐里，虽然曲子是把歌词信息传送给听众的媒介，但是这个媒介很容易被光芒四射的其他东西掩盖。

同一个调子，凤凰传奇把《All Rise》翻唱成《月亮之上》，张韶涵把一个宗教歌翻唱成《寓言》，不可思议却毫不违和，就是歌手和歌词的魔力。同一首歌，某黑人唱了一辈子都不红，猫王一唱就红了——人设差距。70年代的庞克摇滚，一句调子敢唱满整首歌，还是被当做时代注脚——歌词有冲击性。

你写了个曲子，要填什么词？怎么抓时代脉搏？想引起谁的共鸣？编曲追求什么功能性（可以跳舞之类的）？歌手采用什么形象？你唱现场怎么样？这样的歌你一年能写多少？

“流行歌手”是一个职业，职业就有专业性，要在各个领域都拼过别人。“写歌”只是创作歌手人设的一部分，如果只会写歌，离完成一个商品差远了。除非你像周杰伦早期一样出色。

3. 评价一下周杰伦吧。

嗯……我觉得，周杰伦如果生在浪漫主义时期，也可以留下名。

但是他后期“百家布”式做专辑的方法，我非常不理解。

这个事情，没有必要厚古薄今，我觉得很多爵士钢琴家如果生在过去，都可以和肖邦拼个齐名.……

4. “我没学过音乐也会扒谱”，“我学了N年也不会扒肿么办”……

你们说的标准应该不一样吧。能被称为“扒谱”，应该是弹出的还是一个作品。不用每个音都一样，但听起来还是一首歌，不是干巴巴的五指钢琴啊。你得表现出一样的思想感情吧。

我的意思就是，听着弹其实不难，古时候人们都是这样学乐器的（并且是乐器正确的学习方法）。高大上的是演奏本身的质量，你是扒谱、背谱、看谱，没人在乎。但是，外行通常觉得看谱low，背谱高级，扒谱最厉害 ╮(╯_╰)╭

就像最开始那个电视节目，如果他神乎其技地演奏一段《二泉映月》，没人会觉得他厉害吧。Lady Gaga 就厉害了，这是什么世界？

知乎里有一个问题，一帮琴行教琴的，很认真地讨论，如果陌生人来让你表演一段，你应不应给他弹（还是端着让他先报名）。受不了，和外行这么认真，你把肖邦弹活了也收不到学生啦，来段AKB48、最近火的电视剧主题曲，围观群众一定觉得你是大师。（但其他琴师会装作不认识你）

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  Barosas 网友的相关建议: 
      

简单的小把戏，居然能有这么多人写出来这么多洋洋洒洒的文章，来解释他为什么这么火，什么消费主义什么内卷疫情什么年轻人的爱好，什么小众，什么设计师什么ip。在下真的服。没理由也能给他找出理由来

给个标题你们就能编个文章出来呗？

我只想问一问题：是谁在二手市场上高价收购那些小概率抽到的产品？

建议有关部门彻查。

玩金融的路子真的是越来越野。

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我拿了一张A4纸，把他撕成100块，上面写上1-100,。随机塞进100个袋子里。

然后我在市场上卖这些袋子，1块钱一个。

抽中数字1，可以在市场上卖10元，抽中数字10，可以在市场上卖20元。抽中数字100，可以在市场上卖50元。

凭什么一张白纸写个字就能卖1块？因为有一定概率他能卖50！

但是凭什么你抽中某一张就能卖50元，废纸又没用

那你猜猜谁在市场上50块钱买一张写了字的白纸？

至于他盲盒里面装的是什么，重要么？不否认有的人喜欢里面的东西，但是他根本就不是赚这部分人的钱，这部分人也没钱给他们赚。这个世界上，赌徒的钱最好赚

————————————

几天都没什么评论，10分钟来个十几个人替盲盒说话，然后全是小号，全部收藏了同一个问题。

你们花钱搞公关的时候，是不是碰见黑中介了？

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  yx-wh 网友的相关建议: 
      

18世纪，北京话在奉天府（沈阳）、锦州府 取代了原本一直通行到明末的昌黎话（由满文《三国志》对音可证）。

奉天府的北京话，是现代东北话（哈阜片~大碴子味）的正源，当时的沈阳话是大碴子味（饿=ne），跟近代闯关东之后受胶辽官话强烈影响的“曲么菜味”沈阳话不同。

锦州府的北京话，是现代锦州、葫芦岛、秦皇岛几个区县（秦锦片）的正源。秦锦话从锦州府扩张，在卢龙（永平府城）取代昌黎话的时间应该晚于锦州，具体时间不明，可能是19世纪。秦皇岛由于形成市区的时间已经是近代，一开始就是说秦锦话。

18世纪的北京话另有两个分支：顺天府（北京）& 承德府。朝阳、赤峰的建置虽源自承德府，但近代受移民（主要是汴宋官话）影响形成的单元音化“干面子味”跟承德已明显不同。

了解了昌黎话之后，越来越发现，现代东北话虽然音系在17~18世纪被北京话洗掉了，但是词汇却可能有相当大的数量，是从明代辽宁（昌黎话）继承下来了。几个最基本的例子：

A、“没”的两个声调—— mei4来 vs mei2钱；

B、嗯呐，来自上古燕国【诺】（na:k），昌黎话最大特征；

C、唠嗑；；；D、屯里、屯下、老屯、XX屯 等等“屯”相关词汇；；

E、扔=leng，这个词原本以为是胶东话影响，现在看来是明代辽宁继承而来。

F、朝鲜朴氏=piao，这个很可能说明，丹东在明代并不说胶东话。

等等等，还有很多很多。

现在觉得，东北话的历史纵深一下就不一样了，

他全面融合了 幽州（北京）、平州/营州（卢龙/昌黎）、登州（牟平/蓬莱）的文化厚度，

近代在黑土地上，迎来了空前的爆发。

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