红衣主教的红衣是用儿童的鲜血染成的。
以天下之广,又何止一个河套呢?
...
...
诉我直言:作()!
初来乍到,拖着一个箱子找旅馆。我想大多数出国人员并不是这样的。
大多数人都是先想方设法与当地的熟人或华人联系上,让对方帮忙找好住处,然后开车来接自己,直接从机场到住处。
怎么与当地华人联系?你去访问,事先有认识的之前去的同事吗?
就算没有,你的合作导师不能给你介绍华人同事吗?
就算没有,你可以上当地的华人论坛吗?几乎每个城市都有华人论坛。洛杉矶不用说了,排名前几的华人社区。
就算你不会,咱可以在网上找好宾馆、旅馆吗?
什么?都不会?
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我只能说,得了吧,社会上真是多一个不多,少一个不少。
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顺带说一下咱当年的情况。
房子是师兄先联系好的(麻的,有bedbug),当天在机场直接坐大巴到所在城市,师兄开车到大巴站接咱。无缝对接。
后来,也陆续有国内的师弟师妹过去,都是咱先跟他们看好房子。要么是自己开车去接他们(咱不是买了二手车嘛),要么给房东加钱,让房东去接。要么是联系好carpool去接。
这些人都用微信。而且基本都是国内过去的,买房出租、趴活接人过日子的。
如果有人不放心,机场也有那种专车,RobertQ,直接从机场送到家门前,加几十刀,和打的一个价。
实在不行,咱打uber也行啊!
uber总听过吧?uber出了事也是可以轻易追踪的啊!
章莹颖的事,才发生几年啊?!
0元购没听说过!枪支泛滥不知道?
合着啥也不懂,勇闯夺命岛。
我会电话呼叫跑腿。
人称,方脑壳
棘皮动物有一定程度的视力,一些种类也有小的眼睛。
所有主要的棘皮动物群体都具有接收光线的能力,具备不同类型的光感受器(从非色素性皮肤光感受器到正常的成像眼睛)。
海蛇尾、海百合没有视觉器官,但海胆在背面具有眼点,一些穴居海参在每个触手的基部也有眼点。在棘冠海星Acanthaster planci的眼睛中发现了多种视蛋白,在棘皮动物中,海胆纲和海蛇尾纲具有相当广泛分布的真皮感光细胞,但没有真正意义上的眼睛;然而,大多数种类的小行星海星都拥有真正的眼睛(Asteroidea, the starfish, possess true eyes and studying),海星在上皮中有感光细胞,并且在它们的手臂尖端有简单的眼点;结构简单,不能感知很多细节,只能感知光线的明暗。海星的眼睛很小,只有大约半毫米宽,由几百个集光单元组成,位于每个手臂上一个管足的末端。它们是复眼,在结构上类似于扇贝的眼睛,为无晶状体小眼,直径通常为20-40μm;根据物种的不同,成年标本每只眼睛有50-300个小眼,最近的研究表明,这种眼睛可以提供8-17度范围内的空间分辨率,其峰值灵敏度在470nm左右的光谱的深蓝色部分。
海星以外的棘皮动物运用皮肤光感受器。研究最好的皮肤光感受器之一是brittlestar属海蛇尾;在海胆中发现了另一个真皮光感受器系统,在许多海胆的生殖板(眼板)上有一些感光斑点,被认为支持图像形成视觉。
海蛇尾也是同样。一种栖息在加勒比海和墨西哥湾珊瑚礁中的海蛇尾具有十分突出的眼外视觉,拓展了动物界的视觉界限。
这种名为Ophiocoma wendtii的红色海蛇尾是已知能够在没有眼睛的情况下“看”到东西的第二种生物。这种能力称为眼外视力。另一种具有眼外视力的生物是海胆。这种异乎寻常的能力要归功于覆盖其全身的感光细胞和色素细胞,色素细胞在一天当中移动,帮助其发生显著的颜色改变,从白天的深红褐色变成夜间的条纹米色。
这种海蛇尾生活在明亮而复杂的环境中,处于被珊瑚礁鱼类捕食的高度威胁之下。它在白天隐藏,在夜间出来吃碎屑。它的感光细胞在白天被色素细胞包围,缩小了被探测到的光的范围,从而使每一个感光细胞都像计算机图像的像素,当与其他像素结合时,就会生成一个完整的图像。当夜间色素细胞收缩时,视觉系统不工作。
海蛇尾平时生活在黑色的缝隙里,当海蛇尾看到相同亮度的灰色墙壁和黑色白色相间条纹墙壁时,它们会选择向黑色条纹移动,因为那里更接近于平时生活的岩石缝隙,证明这种皮肤光感受器不是简单地检测亮度与黑暗,而是确实能成像的。
在日本人的意识中(不是真实世界中),从侵占南京开始,他们就已经击败中国了。
“捣乱”的仅仅是“重庆政权”与“共产主义游击队”而已。所以1941年太平洋战争时期,日本官方探讨问题的口径是与“美英(荷)兰蒋”的作战问题。甚至到1945年战败诏书的初稿里,日本都将“美英中苏四国”称为“美英两国与苏维埃联盟、重庆政府”。
苏联被看作一个联盟而不是国家,常公那边直接被看成地方政权(常公:娘希匹!)。
对于日本官方来说,1941年前的问题不是能否战胜中国,而是如何根除重庆政府。为了根除重庆政府,就必须要切断“援蒋路线”,四条路线中,运输量最大的是滇越铁路,那么日本就必须趁维希法国听命于纳粹德国时,断绝这条路线。于是有了1940年进驻法属印支北部。
但你掐了法印北部,美国就更慌了。菲律宾跟法印隔海相望,你要是把法印都拿了,改天是不是该直接偷袭菲律宾了(你别说日本还真有这个想法)?于是,美国第一次对日本开启实际禁运(虽然只是禁运废钢铁),但明显是敲打日本:你敢占领法印南部,就等死吧。
很明显,日本完全没领会到这个意思。其实这也不完全怪日本,英美法在欧洲对德国绥靖好几次,在亚洲也对日本绥靖好几次,每次都说“这是底裤!扒了就打你!”结果每次扒了以后又发现有一层底裤,美国人还是笑呵呵地把石油送来,最多喊声“得加钱!”,来去几次,日本人也很想知道你们丫最后一层底裤到底在哪儿。
滇越铁路断了,滇缅公路重开了起来,日本陆军当然要想办法搞这条后勤线。这时候,陆军产生了一个想法,他们觉得可以只对英国开战,然后劝劝美国别打,继续给自己卖石油。海军倒是挺明白:你们这帮陆军马鹿,打了英国不就等于打美国吗?
于是,干脆这俩放在一起打吧。
不对,光这俩还不够,荷属东印度居然也不卖给我们石油,这仨放在一起打!再加上个蒋介石,组个ABCD局!
嗯,日本军队那边就这么定下来了。
政府那边还比较理智,主要体现在:虽然每一个政府官员或者政治家都对于攻击美国有点疑虑,但他们在公开场合就是不说。这也就是所谓“无(不负)责任体制”。
日本战时最高权力机构,是大本营政府联络会议,这个会议的参加者主要是首相、藏(财)相、外相、陆海军大臣、陆海军两总长(参谋总长、军令部总长)。会议的机制不是一个人说了算,而是集体同意制。换句话说,一个提案,只有获得在座满场同意,才能通过。
这就很麻烦,因为任何提案都不可能完全满足所有人的需求,尤其是面对未来的战略方向,陆海军的想法肯定不能一致:陆军想要集结兵力,北上打苏联;海军想要南下南部法印,拿下石油与橡胶。谁嚷嚷的都有道理,那怎么办呢?
既然政府不可能否定任何一方,那就两个都同意呗。1941年7月,日本陆海军分别嘬了个大死。陆军北上搞“关东军特别演习”,准备趁苏联被德国闪击的时候分一杯羹,这件事成为苏联1945年撕毁中立条约对日本开战的借口;海军南下占领南部法印,直接与美国的势力范围菲律宾隔海相望。于是,美国直接封了日本的石油资源,并且放话:除非日本退出中国大陆,否则没什么可谈的。
日本终于意识到,这真是最后一条底裤了,但也晚了,日本军队不可能让出已经占领的中国领土。毕竟,日本官方已经多少次煽动舆论打仗,民意、或者说军国主义控制下的“媒体意”就是必须对美开战,谁要是敢公开阻拦开战,那基本上就是全民公敌,基层军人时时刻刻都瞄着这群政治家(我称之为“226PTSD”),搞不好就给你来上一枪,那只要不反对开战,就起码可以在当下过了这关,至于以后的事情,以后再说嘛。
如果大部分人的想法都是不(敢)反对开战,如果再有一个人真的主张开战——比如东条英机——那这个事情就无法收拾了。
应该说,这个事情无关于蠢还是不蠢。当时日本人都知道自己打不过美国,甚至官方宣传都不回避这一点:没错呀,我们的国力就是美国的1/10,但是美国要兼顾欧洲战场和太平洋战场,我们却只针对他一个。那我们只要以一敌十,不就势均力敌了嘛?我们1905年打败十倍于自己的俄罗斯帝国,现在为什么不能战胜十倍于自己的美国呢?
这件事的核心点是,身居高位者都是精致利己:如果打赢美国,自己就是功臣之列;如果打不赢,找个中间人(比如苏联)谈判一下也有可能议和啊(昭和天皇还想过让教宗帮忙调停,这个脑洞我是服气的);如果打输了,投降就投降,反正又不是我一个人投降。反而对于一个官僚,如果在这个时候站出来很多开战,那才是真的蠢。
所以大家可能想象不到,二战最后俩月的海军省内务省这些部门其实挺欢乐的,反正船都沉光了,没指望了,领导直接发话:大家准备好战后重建吧。所有人该上班上班,该吃饭吃饭,完全没有亡国的样子。
反而陆军马鹿觉得本土决战还有戏,那是真忙着准备决战,所以昭和天皇一宣布停战,陆军小小子们就压不住了:合着你们这帮官僚这么高高兴兴的把国家给卖了啊!
所以8月15日当天爆发宫城事件,一群中基层陆军军人要仿效226前辈,杀掉“君侧之奸”(然后也被日本官方镇压了)。所以陆军大臣阿南惟几必须自杀,他如果不死,作为一个最终同意投降的陆军大臣,他很可能也会被陆军小小子们干掉。
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一切归于尘土以后,没过俩月,日本人喜迎麦克阿瑟。
这是一个穿越了人类历史的作品,在时代以万年计的32000年前,远古时期的艺术家在洞穴中,利用凹凸不平的岩壁创作出了具有三维动感效果、淳朴写实风格的岩画,在今日看起来毫无违和感。
他们运用色彩对比和岩壁的形状混合成了反差强烈的画面,在马群中各种动物间相互叠加。令人惊讶的是,经过碳同位素年代测定之后的结果表明,一些叠加的动物之间相距至少五千年,超乎我们的想象。
四万年前人类还没有来到这里时,洞熊在岩壁上留下了爪痕;史前艺术家将岩壁刮干净画上了最下面两只在打架的犀牛,然后是三只牛,最后是一群马。那么,我们现代人所画的马是什么样子呢?
上面第一幅画是著名大师徐悲鸿的八骏图,第二幅是有当代第一马之称的画家雷晓宁作品,第三幅是达芬奇创作的“马的素描”,跨越了三万多年,人类的审美差异似乎并不大。
而旧石器时代的他们,当时使用的只有红赭石与木炭等十分简陋的工具和颜料。
如此壮硕的野牛,画了8条腿表示在走动,与岩壁的凹凸起伏结合的非常好。
捕猎的狮群,图片放大了看挺壮观的。
这种洞狮早已灭绝(奔跑快的眼睛都有点看不清了)。
看最上面的羚羊跑得有多快,角都晃成虚影了(也可能表示的是几只)。
这种画法似乎采用了喷涂工艺。
又一头强健的大野牛,里面跟着的那头只露出了半个身子。
这是一根垂下来的石柱上的非常抽象的、写意的画,考古学家认为画的是女性的下身,黑色三角形的阴部和两条腿,而上面的野牛看起来就像是要拥抱这个性感的裸体女人。(我觉得左边细一点的那条腿是女人的,右边粗壮一些的腿代表的是男性,这应该是一个强壮的牛头人。)
光线暗淡一点更形象一些,这也是所有岩画中唯一与人类有关的一幅,似乎想要表达女性阴柔之美与阳刚之力的结合。考虑到当时饥一顿饱一顿的狩猎采集状态,更没有大众艺术修养,更加美轮美奂的可能早已消失在历史长河中。那么,创作出这种抽象的表意作品,似乎能够表明画家的智力水平与我们不相上下、拥有丰富细腻的情感以及对于“美”这种文化上的诉求。( @马前卒 说这不是娱乐人类的,而是和自然神的交流,古人一定拼尽了全部创作力 。可能确实包含了他们用精神与超自然世界沟通的用意。)
这个古老的洞穴,位于法国南部阿尔代什河不远处的一个石灰岩山崖上,在1994年圣诞节前夕被3位法国探险家发现,以最先下入洞穴的肖韦(Chauvet)命名。共有450幅绘画包括了14种动物,其中有53幅“动态”画作,展现出动物在慢跑、快跑、摇头晃脑、咬尾巴等动作。尤其是在灯光晃动时,动物图像在岩壁上不停游走,形同最早的影像艺术、3D动画技术。
1994年被发现以后,立刻引起了学术界和考古界的极大震惊,大家都为保存完好的壁画所展现出的史前人类高超的绘画技巧而惊叹不已。而刚刚鉴定出壁画的年代时,很多考古学家都对此表示严重质疑,他们认为生活在三万年前的原始人,根本不可能拥有肖韦洞穴里面的壁画所呈现出来的对绘画和线条的掌握能力,不可能画出如此逼真传神的图象来。他们推断肖韦洞穴与法国另外一个发现得更早、名气更大的拉斯科岩洞一样,是由生活在距今1万7千年至1万2千年前旧石器时代末期的人类留下来的。
但通过各种方法,包括对墙上火把烧过的痕迹、木炭碎屑、洞中兽骨遗骸的检验等,最终确认了时间点是没有问题的。尤其是在距今2万3千5百年至2万3千1百年间曾经发生过两次山体塌方,也就是说肖韦洞穴从这个时候开始就完全被堵住了,洞内的壁画也就不可能是后来画上去的;这个研究结果与之前的考古结论十分吻合,因为在岩洞里也没有找到这个时期以后的木炭和动物的残骸。
壁画之所以能够保存得这么好,也是因为原来的洞穴入口发生的塌方而被封住了,创造出了一个完美的时空胶囊。洞穴发现者是在上边的另外一个方向,从外面感觉到了气流变化,搬开碎石从狭窄的仅容一人的通道进入,再沿着一个垂直的孔洞降下才进入了岩画洞穴的主体空间。
肖韦洞穴作为当年最伟大的考古和艺术发现之一,被法国政府斥以巨资严格的封闭保护了起来,研究人员也不能随意进入,联合国教科文组织将其列为了世界遗产。又在距离几公里之外的地方,花费5500万欧元建造了一个人工的“阿尔克桥洞穴”,技术专家扫描了壁画和岩洞的三维立体结构并将其复制到相同位置,2015年4月25日正式对公众开放参观。
另外,下图中1万7千年至1万5千年前的拉斯科洞穴岩画也十分的美轮美奂。
在这个幽深、黑暗而静谧的洞穴中,感受着自己的心跳,四周回荡着古人的窃窃私语,心中不禁泛起疑问:我们能否理解远古艺术家的意境,他们的梦想是什么?今天的我们又有哪些不同呢?
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