日本韩国的娱乐输出为什么这么强? 第1页

从数字上看，中国并没有差多少。

2020年韩国文创产业的海外市场收入为930亿美元，日本为1390亿美元。

带动范围包括了音乐、游戏、影视到基础消费品和旅游业等各个垂直领域。

中国则是922亿美元(商务部数字)。

目前中国的文化输出从商业价值上看基本和韩国平手，稍微逊于日本而已。

当然，实际影响确实不是一个等级....

中国的输出金额有相当一部分是靠香港刷上去的，毕竟去香港也算「出口」。

以下要说的内容可能有些政治不正确：

现代意义上的文创娱乐业，只有在「自由开放」「宽松民主」的社会环境下才能发展起来，别的社会环境都不行的。

娱乐业不是工业品，无法靠固定参数和物料批量生产，需要人的灵光一闪。

它必须要在充分自由开放的环境下，才能自我诞生，在市场的筛选下提升。

而像是苏联、纳粹德国这种集权环境下，天然就压制「不良思想」，他们几乎不能产出任何能满足民众需求的娱乐。

战时的德国民众竭力收听英国广播——德国的广播里永远只有官方宣传语。

苏联人对美国摇滚乐极度痴迷，这种长期被压制的欲望最终彻底埋葬苏联。

日本、韩国在战后的民主化浪潮中被改造的相当彻底，自由度不逊于美国。

事实上全球目前的娱乐业大体就是按照社会自由开放的程度排名的，欧洲由于历史包袱太多，社会开放度不及美国。

于是娱乐创作领域也愈发不如美国。

在同等开放程度下，体量更大、财富积累更多的国家，文娱产业实力更强。

所以美国是全球文创最发达的国家。

在满足富裕发达后，社会开放、管制措施更少的国家，文娱产业实力更强。

所以德国、意大利就不如日本和韩国。

土耳其满足社会氛围开放这一条，也算是中高收入国家，在满足一条半的情况下，其文娱输出就已经横扫整个中东。

连墨西哥都有不俗的电视剧输出能力。

中国应该在2035年能达到发达国家的发展水平，那之后就具备了物质条件。

至于社会氛围上，应该是不会开放了。

中国是高度保守的封闭社会，目前人们对于娱乐业没有任何好印象，官媒发文批评「娘炮文化」「改编戏曲」，基本说明现状是不能接受文创业自由发展的。

现在「偶像」这个分类已经不能存在了。

有些不切实际的幻想是强求不来的。