如果花儿乐队是生在美国,那么他们可能抓住美国朋克复兴的尾巴,成为一支非常优秀的流行朋克乐队。
因为不管你怎么黑大张伟也好,他肯定是有才华的,虽然很多人看不上他那些洗脑神作,但是如果可以写出一首《洗刷刷》这样流行度的歌,我估计全世界有大把的音乐人愿意付出一切去换。
然而中国这个环境吧……乐队形式的生存空间就那样了……
如果花儿是一伙比较“笨”的小伙子,那么这支乐队也可能会一直玩朋克,那么今天我们可能得到的就是一支跟反光镜、脑浊并列的朋克乐队。
但是偏偏大张伟这个人很聪明(或者说小聪明?),他一早就看出来玩朋克“买不起宝马”。
所以后来花儿解散了,大张伟成了个综艺咖,但私底下他并不是那个话痨一样整天穷开心的人,他更像是那个去看医生的小丑,别人都能从小丑的表演中获得欢乐,而他自己就是那个小丑。
我最喜欢的一首花儿的歌,是《稻草上的火鸡》:
讨厌的东西在疯狂地生长
得到的东西却没有营养
我们就站在那稻草的中央
并不在乎彼此的模样
我很羡慕它 因为它没有思想 也不用争抢
它很害怕我 因为我喜怒无常 可能随时会开枪
你看,这是人家15岁的时候写出来的东西,这玩意其实根本不是什么“少年的惆怅”,它表达了一些很高级的情绪,但是用的却是非常浅显的语言。
不管怎么看,大张伟和花儿都是一个很具有悲剧色彩的故事,哪怕他如今红遍大江南北,“成功”了也一样。
五月天的故事吧,不管怎么看都是一个喜剧色彩的故事。
如果五月天生在美国,也一样会成为魔力红和One Republic这种级别的乐队,可能会有跨界合作的机会,可能会拿一些格莱美奖。
因为五月天这种类型的乐队,对于大部分年轻人来说,是刚需,而家长也不会反对自己的孩子去听五月天。
毕竟这是你能找到的最“让人放心”的音乐了,如果我是个孩子家长,我的孩子在未成年的年纪听五月天我会很放心;如果他在听花儿,我可能会跟他好好谈谈心;如果他去听Ozzy,我大概会开始有点担心了;如果他去听Burzum,我可能会想报警了。
除了有点脑残粉以外,五月天真的没什么好让人操心的——但是拜托,相比于粉那些流量明星,粉五月天简直已经算非常养生了好吗?
所以为什么花儿没能取得五月天这样的“成就”呢?
内在原因,他们本来就不是一类的乐队,大张伟和阿信骨子里也完全是南辕北辙的两种人。
外在原因,大张伟被生活蹂躏得更加“明智”一点,而五月天则一直都比较顺风顺水。
五迷来为大老师平反,2000年五月天第一次入围金曲奖的时候,花儿作为内地乐队已经是第二次入围台湾音乐奖了。第二年,金曲奖为这五个乐团增设最佳乐团奖。大部分人知道的花儿是转型后的花儿,转型前的花儿是很成功的朋克乐队,比如静止 破灭 消失这些在台湾传唱度极高的音乐。用林宥嘉的一句话是“改变了几代人”,试想一个14岁出道的孩子创作的作品改变了几代人是什么概念。他们转型后的音乐是区别于传统嘶吼抑郁的摇滚,表达是大老师真实的自我......或者我更愿意说他们因为媒体网友不善的质疑,隐藏了真心,展现更多的快乐给大家。摇滚不只有呐喊不只有嘶吼,不只是砸吉他脱衣服,这样的摇滚定义未免太狭隘。真正的摇滚精神是表达真实自己的态度,大老师和五月天都做的很好.....