崔健是否给中国摇滚乐起了个坏头？艺术家一定要去批判吗？ 第1页

批判倒不一定

但是不批判一般不能出名

相对于创新

批判难度更低，更吸引眼球，更容易“成功”

你这个问题问得很好，算是一个聪明的摇滚听众,你认为的是对的，崔健的确给起大陆摇滚起了个坏头，崔健的歌三句离不开批判,一个原因是当时的社会环境的确很压抑，让人想释放，再一个原因是做摇滚去批判点东西会让你的作品看起来更有内涵，因为不会表达其他的东西，只能拿批判社会来填充喽，看看当时那些摇滚听众，你一批判点东西他们觉得你好有思想，会捧你追随你,所以接下来很多乐队都走反政府朋克路线,可能听摇滚那些人从那时候就开始被带坏的，看beyond都觉得是伪摇，因为beyond没批判什么(笑)，其实崔健一块红布什么的挺好，重点是你不能一直这样,西方那些大师从没有所有的作品都去批判一个东西的，朋克祖师性手枪也只是那么一首反政府才出名的而已,摇滚是很自我的表达，我想表达什么就表达什么，我今天觉得政府不行了，我写首歌骂一下，明天我又有可能表达别的东西了，这才叫摇滚，而不是抓住一个点没完没了使劲搂

理論上，崔健真的要背鍋，子不教父之過，看看中國搖滾三十年來是什麼德行，遭受的是什麼待遇，就知道崔健這個中國搖滾之父到底起沒起個好頭，而且就音樂本身來說，把歌詞拿掉，單聽曲子，既沒有風格創新，也沒有什麼獨門絕活，流行性又差，聽過老外的音樂之後還能有幾人發自內心覺得崔健的歌好聽？同樣是四年一張專輯，看看Michael Jackson 寫出來的是什麼？是謾罵社會麼？是炮轟政府麼？是寫一些不知所云故作高深的東西麼？

崔健唯一還算做了點實事的就是搞了那個“真唱運動”，可這個事也是沒找對炮轟點，假唱不是歌手的意思，而是整個廣電系統的播出要求，與其忽悠別人鄙視假唱，不如想著怎麼讓演出場地的條件能夠達到真唱要求才對吧？崔健自己那種近乎rap的人聲當然不在意監聽條件會不會讓音準跑到火星上了，說白了他壓根沒怎麼受場地條件的限制影響自己發揮，這個真唱運動就十分像站著講話不腰疼~~

中國搖滾神話該破滅了，崔健也應該從別人說不得罵不得的神壇上下來了，中國搖滾永遠不去學習、不去進步，就永遠只是敖博那個水平，也就別想得到外國搖滾明星那種待遇~~

看著一堆強答的人各種蹦噠，這種不懂裝懂、人云亦云、葉公好龍的勁兒大概真的是聽搖滾聽出來的吧，要是連點腦子都聽沒了，這種音樂還是少聽點吧。。。

國外有大把大把的cover樂隊，不寫自己的原創，就是翻唱，那些原創樂隊在成立之初也都有過cover經歷，那麼問題來了，中國哪個樂隊是以cover崔健的歌起家的？你們口口聲聲說崔健的歌牛逼，有幾個人會完整彈下來的？你彈都彈不下來，又不是每首歌都會跟著唱，怎麼好意思去當忠粉啊？那麼我從他實際影響力並不高這一點來評價有問題嗎？不服？Beyond 這叫貨真價實的影響力，哪怕我不喜歡這個樂隊，他們這種才叫影響力，而不是你們知道崔健的名字，聽過他幾首歌就叫他有影響力，影響你什麼了？你是聽了他的歌去組樂隊了還是看了他的演唱會去考公務員了？

很多人也都提到了中國搖滾樂手音樂水平低這個事兒，原因是什麼？就因為沒開個好頭唄，如果一開始就鼓勵大家練琴，多用音樂語言來表達，而不是只用批判性歌詞去表達，所呈現出來的效果就截然不同，大部分人做事都是本能滴尋找捷徑，越是摸石頭過河的人就越是只想看到他們想看到的，所以這幫人以樂隊形式出道完全沒有門檻限制，平日根本不練琴的也能上台演出，就像當初狂迷Nirvana 的時期一樣，他們是看不到Kurt Cobain 的曲子並沒有表面上聽上去那麼簡單，但他們就是一廂情願往簡單的方向去理解去模仿，加上摩登天空這個公司過早一步登天，簽了一堆不以演奏技術見長的樂隊，讓全體搖滾人直接略過了把布魯斯玩明白的時期，才造成了中國搖滾的瘸腿，換句話說，你聽Steve Vai 長大的和你聽謝霆鋒長大的，對吉他的理解是會完全不一樣的，崔健從未傳達出“好好練習樂器演奏才能把搖滾玩好”的訊息，而他自己的音樂也確實體現不出來這一點，才讓這些後來者紛紛往簡單粗暴謾罵發洩的歪路狂奔的，而你要是聽Eric Johnson 的音樂，就一定會知道，不練琴彈不成他那樣~~

不想練琴還想當搖滾明星的大有人在，這種不勞而獲的思想在中國這麼有市場，就知道大家對搖滾樂的平均理解程度在哪了~~