写作中用细节描写取代心理描写可取吗？ 第1页

使用细节描写的确可以部分取代心理描写的作用，但这种说法其实不够严谨。

因为心理描写的定义，本身就包含正面描写和侧面描写。

同时，细节描写中自然也可以包含心理描写。

这里要解答你的问题，姑且就采用大家普遍约定俗成理解：

心理描写=人物内心独白，细节描写=对话，神态，动作，样貌等针对人物行为的描写。

……

我们首先要知道，什么情况下适合‘直白的内心独白’，什么时候适合‘详细的行为侧写’。

首先，内心独白的描写会让故事的进度暂时陷入停顿。

这点不可避免，因为在描写内心独白时基本都会抛弃对周围环境变化的阐述。

简单的说，当你开始写角色内心独白的时候，就等于给自己的小说按下了0.5倍速播放，乃至暂停。

这里面需要注意故事的节奏。

快节奏给人的感觉是‘海浪’，一波未平，一波又起。

慢节奏给人的感觉是‘火炉’，娓娓道来，徐徐煮沸。

你要考虑清楚你当下所描写的这段情节是需要‘海浪’的快节奏，还是‘火炉’的慢节奏。

如果选择前者，自然需要尽可能避免冗长，大段，频繁的内心独白式描写。

如果选择后者，你同样也需要如何结合环境变化去安排角色的内心独白呈现，使外部与内部融洽。

……

需要注意的是，紧张不意味着一定是‘海浪’，舒缓也不意味着一定是‘火炉’。

这不是一个固定的公式，而是根据作者自己的取舍和判断。

许多时候在非常紧张的氛围下使用慢节奏反而会拥有奇效，日常推进使用快节奏会更加轻松有趣。

……

那么，什么时候有我们需要使用‘细节描写’去代替‘内心独白’？

通过上面的说明，答案已经很明显了。

只有在‘海浪式’的快节奏行文中，会依赖与环境变化联系更为紧密的细节去反应心理活动。

如：打斗描写中的‘缠斗’，高密度的‘对话’。

此类情节中，都可以使用细节描写对人物心理活动进行策应，呈现。

……

我们在描写中需要认识到一点，心理，对话，动作，神态，景物，这些描写都不是单独一个个体。

他们在作者眼中是不能独立拆分的。

因为一个人物，不管他做什么，说什么，归根结底，都源于他的心理活动。

心理活动决定这个人物的情绪，行为，目的，应变，计划，这是在塑造人物过程中的一根主轴。

所以你要清楚，并不是心理描写会让故事变得苍白。

苍白的反义词不应该是‘深度’，苍白的反义词应该是‘趣味’。

任何一种细节描写，如果无法呈现出‘心理活动的表现’，同样会让故事的行文变得苍白无力。

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反过来说，脱离了心理活动的行为，动作，神态，对白描写，本身只是一种流于表面的叙事。

不管你在这里下的功夫有多深，实际上都很难触动读者。

只有通过这些描写深深刻画出人物的内心，这才是能够让读者有所共鸣的基础。

作者寻找细节，不是因为炫技。

是因为往往能抓住人物特点的东西就隐藏在细节里。

细节描写考验的是一个作者的观察力，联想力，细节描写的核心不是细，而是精准，精确的表达。

朱光潜先生的随笔《咬文嚼字》，这篇文章都应该在语文课本上学过。

可你是否还记得文中举出的这样一个例子：

郭沫若先生的剧本《屈原》里婵娟骂宋玉说：“你是没有骨气的文人！”

上演时他自己在台下听，嫌这话不够味，想在“没有骨气的”下面加“无耻的”三个字。

一位演员提醒他把“是”改为“这”。“你这没有骨气的文人！”就够味了。

这实际上就是最本质的细节描写。

细节描写从来不在于你找出的‘数量’，

而在于你能通过细节表现出多大的‘力度’，这着力点是否足够精确。

不要觉得这是传统文学的纠结之谈，这对于网文，甚至对于日常写作同样是非常重要的一个概念。

例子中为什么将‘是’改为‘这’。

因为对于人物心理的表现，此处‘这’比‘是’的力度更强，更直接，更反映出‘怒’的情绪。

……

我们姑且不要求‘这’与‘是’这样的标准，甚至可以姑且将复杂的心理活动放在一边。

想要入门，不妨先从人物的心情着手，‘喜，怒，哀，乐，贪，嗔，痴，缠。’

如果需要你通过‘动作’‘神态’‘语气’‘环境’等描写将其一一反映出来，能做到什么程度。

你可以多想一想，如果我的主角十年寒窗，高中状元，此时‘喜极而泣’。

他应该是什么样的表情，什么样的语气，什么样的动作？

如果此人一群人来道恭喜，他怎么说，怎么做？能让读者准确感受到读者心情的描写，便是细节。

这样的练习你都可以自己出题，自己解题，给出一个人设，给出一个场景，给出一种情绪。

试着去描写出来，试着多尝试不同的着力点和描写，试着从中对比，将结论收做经验。

这都是你创作过程中经常会使用到的宝贵经验，熟练后，不妨再去挑战更复杂的情绪，心理活动。

……

以上，希望能够有所帮助。