意味着韩国彻底变成了美国的文化殖民地，然后一群韩粉还沾沾自喜：「当走狗好光荣啊」

然后韩粉和“精美”们，对着我国人民大喊：「当狗多好啊，狗粮真多啊，为什么非要做人？」

今年10月初，在中国电影市场，当吴京主演的《长津湖》《我和我的父辈》两部主旋律大片，票房如火如荼，7天内就合砍了40多亿票房，（没错，奈飞这么多年来，给韩国发的全部狗粮，也就值这么多~）

韩国人也在大炒特炒他们和奈飞合作的《鱿鱼游戏》，甚至在中文互联网的各个平台，都不惜血本地宣发炒作，弄上各个平台的热搜榜：

更让一群水军和韩粉，大吹这部剧如何如何优秀，在欧美如何受肯定和欢迎；然后再将帖子截图发回韩国，作为“这部剧如何在中国大受欢迎”的证据。——就是这么简单直接而拙劣的炒作，也是韩国娱乐圈历来的秉性。

想想多少宛如邪教的饭圈习气，不都是一帮从前追捧韩星的追星少女，和营销运作的幕后团队，将它们带到内地娱乐圈，搞得各个平台一度乌烟瘴气的么？

而这部《鱿鱼游戏》，究竟是什么玩意儿？说白了，无非是大量模仿、借鉴了日式推理/斗智剧的套路，如果写成中文小说，放在起点中文网，都根本没人会看的水平，还要一群读者痛骂，抄袭融梗了《赌博默示录》。

也就是没什么见识的一部分欧美人，会瞧个热闹。——如果说这就是韩国人所谓的向全世界【文化输出】，那么还是不提也罢。

一如那部连拿金棕榈奖和奥斯卡奖的韩国电影《寄生虫》，难道还真是因为该片如何了不起，代表了亚洲电影史的最高水准？——开什么国际玩笑！

还记得几十年前的中国影人，无不将【奥斯卡奖】视为世界电影皇冠上的明珠，穷尽一生心力誓要摘得，竭力去揭露和反思古老中国的过往某一落后侧面，竟似以此博得洋大人欢心，眼巴巴希图美国人施舍一个奥斯卡奖一般。然而，最终如愿以偿了么？

迄今仍能代表中国电影最高艺术成就的史诗大作《霸王别姬》，摘得了戛纳电影节金棕榈奖后，却在奥斯卡奖的评选，输给了一部至今也名不见经传的《四千金的情人》，但凡看过《四千金》该片的影迷大都清楚，不过是部没什么内涵、表演做作夸张、剧情也甚无聊的狗血喜剧片。

这就是美国人在冷战刚刚结束，自诩为世界霸主时的狂妄傲慢，只为了不将奥斯卡奖发给“红色中国”，即使是《霸王别姬》这样我国数代影人的心血结晶，影迷们视若瑰宝的艺术精品，他们也可以随意拿一部狗血喜剧片，就将之拒之于领奖台之外。

记得2017年《战狼2》票房大爆后，被直接作为中国当代电影的优秀代表，去奥斯卡奖展览，此举让无数传统影迷和专业影评人，无不目瞪口呆 ：他们眼睁睁看着中国电影，走向了他们此前无论如何也想象不到的全新道路！

笔者大声叫好，特此撰文：《战狼2》选送奥斯卡奖？这是中国电影对全世界的宣言！

其中：

【《霸王别姬》这样的史诗级电影再伟大，若让所有中国影人以此为毕生奋斗的终极目标，也是不切实际的。
等到什么时候，每年能产出8至10部《战狼2》这样的8亿美元票房级别的商业大片了，什么时候中国电影就是当之无愧世界两强。
现在的奥斯卡奖，如果还把它当做世界电影最高大奖，作为一国影人毕生奋斗的终极目标，那纯粹是脑子坏掉了……
区区奥斯卡给奖如何？不给奖又如何？正如早年国人无比期盼、现在反响平平的很多国外奖项一样，无所谓，不在乎。】

更是彻底激怒了全网各个平台的无数影评人，为此大肆口诛笔伐。

如今四年过去，胜负早已分明！

期待所有有志于振兴中国电影的华语影人，沿着发展本土商业类型片之路走下去，继续《战狼2》开辟的这条国产重工业大片之旅，书写将来注定属于我们自己的辉煌！

《红海行动》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《长津湖》……惊喜一个接着一个，当初的祈愿，已经成为现实！

今年的全球票房前五名：

• 《你好，李焕英》8.22亿美元（54亿人民币）
• 《速度与激情9》7.16亿美元，其中中国内地票房13.9亿人民币，约合2.15亿美元，占比30%。
• 《唐人街探案3》6.86亿美元（46亿人民币）
• 《哥斯拉大战金刚》4.67亿美元，其中中国内地票房12.3亿人民币，约合1.9亿美元，占比40%。
• 《长津湖》上亿7天，31.5亿人民币，约合4.89亿美元，已经超过了《哥斯拉大战金刚》，跻身前四名。

按《长津湖》票房走势，肯定能超过7.5亿美元（48.3亿人民币），冲击8亿美元（51.6亿人民币），稳居年度前两名。

从8月16日，上映了一个半月的《尚气》，投资1.5亿美元，现在全球票房才3.85亿美元，在被中国市场封杀后，注定血本无归。其次是《黑寡妇》，全球票房3.78亿美元，——《长津湖》刚上映6天的票房，就直接把这两部漫威新片给爆掉了！

《长津湖》的总票房，也肯定要超过《尚气》和《黑寡妇》之和！

而《长津湖》的惊人票房，同样为全世界影坛所瞩目，欧美各大媒体也不得不做了相关报道：

NBC，10月5日：【中国的《长津湖》以2.03亿美元的票房击败了詹姆斯邦德。（《007：无暇赴死》）。中国的《长津湖》是全世界范围内首周票房增速最快的电影。】
《纽约时报》，10月5日：【中国的假日电影票房：一部大预算大片，描绘了美国及其盟国在朝鲜战争期间的惨败。】

可以想见，时间进入9月后，在各个网络平台，关于《尚气》的各种大规模洗白与营销，企图制造舆论，让该片登陆从中秋档到岁末档的热门档期，最终却宣告徒劳，痴心妄想一场空的好莱坞巨头，是何等心头滴血。

2017年时，有记者提问：「如何看待《战狼2》的中国内地票房占了95%以上？」

吴京回答：「所以呢？那不是钱么？」

《战狼2》之后，从《流浪地球》《哪吒之魔童降世》到《长津湖》同理。

现如今，究竟是中国电影需要好莱坞？还是好莱坞需要中国电影市场？事实胜于雄辩！

《长津湖》一上映，全网各个平台，就立刻有大批的“军事爱好者”“资深影迷”“专职影评人”“大V/UP主”，对影片的立意、剧情、细节，提出了各种指摘，甚至将其批得几乎一无是处。

然而，影片票房一路高歌猛进，残忍甚至残暴！

某些自以为学富五车的大V/UP主们，“阅片量远超常人”的专业影评人们，以他们所谓的历史考据，所谓的专业标准，傲慢地批评着《长津湖》的时候，甚至根本不知道：

当前广大的中国人民群众，最广泛观影需求是什么：

那就是杀美国鬼子！

狠狠地杀美国鬼子！！

痛快淋漓地杀美国鬼子！！！

而这些资深影迷、公知大V和影评人，与广大人民群众比，从来就只是浩瀚大海里的小水滴。——这就是《长津湖》之所以赢，他们之所以输的直接原因！

《长津湖》的第一导演，恰恰就是当年从奥斯卡奖铩羽而归的陈凯歌，

此后多年作品乏善可陈，票房低迷、奖项不再，事业陷入瓶颈期；甚至常年被人怀疑，《霸王别姬》究竟是不是他能拍得出来的；甚至不得不上综艺节目，和赵薇、郭敬明等同台为导师的他，

终于与吴京联手，凭这部分上下两部，有望横卷百亿票房的重工业军事大片，无可争议的重回中国顶级导演之列。

而他的儿子，也已经正式退出了美国国籍，专心致志地要在中国演艺圈创出一方天地。

——改弦更张、迷途知返，可喜可贺。

ps：补充一个彩蛋：

抗美援朝战争，中国人民志愿军一共歼敌100多万人，取得了辉煌胜利！（具体数据，根据不同统计口径与标准：有109万人，147万人，150万人，242万人等多种算法。）

而那么多的“精美”分子，公知大V，却为何一直嘴硬说：美军损失不到20万人，“不算失败”?

他们主依据就是美国公布的：美军被击毙5万4千人，受伤10万3千人，被俘7千人，失踪8千人，合计17万3千人的统计数据。

这其实说明，他们内心深处，其实也都明白：

这样的大国争锋，两强对垒，仆从国的走狗军队，死得再多，也根本不算人！

南朝鲜伪军尤其不能算人！

从2016年起，Netflix就将亚洲制作中心放在了韩国，韩国本来就是Netflix亚洲影视布局的核心，投资自然不会吝啬。

截止2021年，Netflix已累计在韩国投资了13亿美元，带动了韩国影视产业。

近年来依托Netflix等流媒体，韩国的影视作品在全球攻城略地，不断扩张。

以前段时间爆火的《鱿鱼游戏》来说，其播放量已经在90个国家成功夺冠。

Netflix文化负责人泰德·沙兰多曾表示：

“全世界都喜欢韩国的电影和电视文化。我们的目标不仅仅是让韩国文化在亚洲地区传播，还将把它推向全球市场。”

韩国本身的影视产业非常成熟、高度工业化，才能吸引到Netflix舍得投资。

Netflix选择走向亚洲的策略是正确的。

他们借助韩流的崛起提升了自身的流量，而韩国影视产业也借此走向世界。

按照Netflix公布的数字，他们对韩国影视投资的13亿美元，已经产生94.5亿美元的经济效益，并创造2万个工作岗位。

事实上Netflix对韩国影视业有巨大提升。

Netflix用本土化的思维创造适合韩国市场的原创剧集，从而融入韩国。

为了消除文化和地理方面的巨大差异，除了购买版权播放本地内容，Netflix没有选择通常的由自己独立制作内容。

而是建立了一支韩国专家团队，选择与韩国成熟的团队——韩国本土电视台，共同开发制作更偏本土化的原创作品。

Netflix对内容制作坚持“保障创作自由”的原则，给创作者无比自由的空间。

对制作人，不问过程，只看结果。

这种模式也让原本受限于本土投资匮乏，始终小成本的韩剧可以有更大的舞台，并最终做到了横扫亚洲、走向全球。

Netflix也通过韩剧，稳稳占据亚洲市场。

Netflix只会选择既有的成熟影视产业链，不会做「第一个挖井取水」的人。

所以韩国必须证明他值得被投资，Netflix才会砸下重金，当然事实也确实如此，韩国影视产业已经是世界级水平了。

这是一场交易，而双方是互利互惠的。

韩国本土电影发行市场事实已经被CJ ShowBox 乐天 NEW Megabox

这五家公司所垄断，任何外国公司进入韩国电影发行市场，必须经过这五家公司，或者收购其中一家。

韩国电影、电视剧制作能力可以说是亚洲第一了，韩国影视行业的内卷，造就了一大批优秀电影人，但是韩国电影和电视剧是两个奇怪的市场，电影制作精良，但是在亚洲各国里票房并不理想。

反观韩国电视剧在全世界拥有巨大市场，奈飞真的很鸡贼，超级鸡贼，利用韩国电视剧制片工业给自己生产符合美式价值观的韩剧。

韩剧为啥还要分价值观，韩剧里注重家族、家庭、社会三位一体的生存体验，美剧注重个人的自我意识表达，就是极度自私与自我。

最近大火的《鱿鱼游戏》看起来没啥，但是结尾里面男主是自我救赎，不是来自于社会压力。要是韩剧一定会是来自于社会的压力，导致男主自我自我反省。

奈飞最近投拍的网剧，最大的特点就是主角自我意识觉醒，干掉了身边所有挡路的人。

《王国：北方的阿信》里面女主觉醒，最后身边挡路的人统统都她干掉。

《D.P狗之日》里面主逃兵角面对的是全世界的恶意

奈飞投资韩国既切入韩国意识形态，又拿起韩剧这个武器在全世界赚钱，无论哪个企业家都会去做。

就像奈飞投资台湾电视剧一样，都是带着浓浓的美式价值观。台湾本来爱奇艺、腾讯在在占领市场，一个1700万人的小岛，值得奈飞持续投入吗？

答案是这里电视剧可以影响大陆，可以四两拨千斤，看看这些年美国投资的台湾电视剧，都是突出自我，极度自我。

奈飞本身是美国电影协会六大理事之一，是美式价值观的互联网捍卫者与推广者，奈飞身上的责任要比我们想的还大。

韩国电视剧里价值观开始沁入美式价值观，然后在全世界推广，怎么想奈飞都是赢家。

好事，限韩令逼得韩国戒掉了传统天天出车祸得癌症的韩剧，因为欧美对这堆套不感兴趣，自16年后，韩剧的题材开始多种多样，玄幻猎奇的都陆续出现

因奈飞的大手笔，又帮韩剧走出了传统的小成本小制作的缺钱困境，拍摄场面越来越接近电影制作，视觉效果增强，对于喜欢了大荧屏的观众视觉享受大幅度增加

韩剧附着奈飞更加轻松对外输出韩国文化，现在欧美，甚至东欧，俄罗斯，中东，拉美的年轻妹子都开始追韩国欧巴，对于文娱立国的韩国，好事（非洲市场不清楚，因为确实没了解过）

奈飞投资韩剧，依靠着韩流在全球50亿人的市场（国内除外）赚个满盆衣钵，对于奈飞可以有更多的利润，以及未来更大手笔的投资，也是好事

自从限韩令后，国内视频网站不能再购买韩剧的版权，国内观众可以更加方便和安全的在网上免费观看无版权的高清资源，对于普通的国内网民，也是好事

三赢的结局是最好的结局

意味着Netflix能赚钱，韩国能增加就业机会，仅此而已。

别把所谓的文化输出看得太高，如果文化输出真有那么重要的地位，那当年中国禁掉韩娱的时候，应该是铺天盖地的上街游行、爆发颜色革命。事实上呢？禁掉韩娱，很快就能找到替代的，不过如此。

某加拿大顶流被捕以后，脑残粉也不过口花花，有上街吗？有冲击政府机关吗？

娱乐圈整顿，这粉那粉有闹出半点危害社会稳定的事情出来吗？

你就把微博停一个月都不会出任何事情，无非是其他社交平台流量增加了，社会稳定不是以文化为基础的，而是国家暴力机关、政治、法律。

文化不是社会基础，而是上层建筑，觉得文化有多了不起的人，得好好去学学高中政治。文化的根基是什么？是独立的政治体系、国防体系、外交体系，这些决定了一个社会允许诞生和传播什么样的文化。

干脆我们就来看看网飞在韩国拍了些什么玩意儿不就得了？

甜蜜家园：丧尸，血腥，暴力，宣扬末日负能量，红线

人间课堂：描写未成年高中生犯罪，红线

王国：篡改历史，血腥暴力负能量，红线

D.P.逃兵通缉令：军旅题材，却硬要描写黑暗面，居心不良，红线

总之我懒得数了

意味着什么？

意味着如果不把握住文艺的自主性，境外势力的豺狼就会蜂拥而至，拍摄这些落后腐朽的不适合我们国情的垃圾影视作品

腐蚀我们的国民！丧失我们积极向上的精神面貌！

而我们人民自己选择的文艺作品

是依法依规制作、引进的

播出内容健康向上的

弘扬真善美的

网飞想腐蚀我们的精神文明？

过去不能

现在不能

以后也不能！