如何看待《你好李焕英》票房达到 53 亿超过《神奇女侠》，贾玲成为全球票房最高的女导演？ 第1页

非常牛逼，李焕英估计证明了，中国的女性地位，真的比全球，特别是那一群欧美一票国家，高上一大截。

有人说，贾玲是因为运气好，同期电影没有一个能打的。

有一定道理。

当年二哈乘风而起，将票房记录活生生抬高了一倍的时候记录到现在都没有打破的时候，也有人这么说。

其实还有一个更重要的事实，就是欧美电影，发展了上百年了吧，票房最高的女导演也就是一个卖腿的神奇女侠。

中国用单一市场打败了全球市场。

中国女导演用自己的题材打破了超级英雄片流水线上占据天时地利的女导演。

与其质疑贾玲的电影票房为什么虚高，不如质疑为什么发展了近百年的欧美电影，那个好莱坞，为什么没有“意外”的出现一个女导演的高票房电影。或者说，为什么2017年才出现了一个票房这么高的女导演，甚至才两三年不到四年，就被一个电影市场刚步入正轨的中国给打破了。

定体问，我陷思……

再说一个吧。

2017年的胡润财富榜，记录了88名来自世界各地的女富豪。

其中中国女性占据了一大半，有足足56席，而所谓的超级大国，人人平等，女性地位最高，天天往国外发经费支持女权的的美国，在榜单上的数量也仅仅只有十五个而已。

88名女富豪中，中美瓜分了71个，还剩下十七个，由欧洲和全世界分。

中国女权还有问题，那欧美岂不是病入膏肓了。

贾玲其实也可以代表女性地位。

对于中国人来说，导演是男是女并没有什么问题，只要你拍得好看，我就去看。

所以贾玲能当导演，一鸣惊人，没有那么多阻碍，杨洁导演拍出了最为经典的86版西游记。中国从建国起，女性地位从主席一句话，就一直在拔高，拔高，再拔高。

现在，一群女权在鼓励女性当小仙女，还有人问能不能恢复古代的三妻四妾，觉得这样自己就能够伴上王思聪了，呵呵。

所以，与其质疑为什么贾玲的李焕英票房能这么高，不如质疑一下，欧美以及好莱坞那一大票女导演，为什么不行。

也该轮到我们这帮人了。

注意，我说的是“我们”。

特指以80后为主力，以及部分志同道合的70后，90后为友军。

我上网搜了一下（若信息不准，我也没办法），不光针对《你好，李焕英》，而是把《流浪地球》，《战狼二》，《哪吒魔童降世》，《我不是药神》，《大圣归来》，《唐人街探案》，《疯狂的外星人》等一些比较卖座的影片都捋了捋。

《你好，李焕英》的导演，贾玲，1982年出生（跟我同一年呢）。

《流浪地球》的导演，郭帆，1980年出生。

《哪吒魔童降世》的导演，饺子，1980年出生。

《我不是药神》的导演，文牧野，1985年出生。

《老师，好》的导演，张栾，1981年出生。

《唐人街探案》系列的导演，陈思成，1978年出生。

《疯狂的外星人》的导演，宁浩，1977年出生。

此外，一些活跃在银幕的重量级角色或是一战成名大放异彩的：

吴京，1974年出生。

黄渤，1974年出生。

沈腾，1979年出生。

徐峥，1972年出生。

王宝强，1982年出生。

张小斐，1986年出生，《你好，李焕英》的女主角。

张译，1978年出生。

黄景瑜，1992年出生。海清，1977年出生。蒋璐霞，1986年出生。杜江，1985年出生。这些都是跟张译一起出演《红海行动》的。

刘昊然，1997年出生，跟王宝强搭档演《唐人街探案》系列。

另外，再插播一条其他领域的，李旭昊，就是那首红遍大江南北的《钢铁洪流进行曲》的作曲者，百度没找到出生年月，按2009年考入中央音乐学院推算，应该是90后。

是不是前面说的，80后为主力，部分志同道合的70后和90后为友军？

这就有意思了。

每当有一部电影票房火爆，总有人会列举一些偶然因素，比如档期特殊（赶上暑假，春节，疫情），比如同档期没有能打的……

但问题是，我记得从2015年的《大圣归来》开始，年年偶然。

《大圣归来》，《哪吒魔童降世》，《战狼二》，《我不是药神》，《红海行动》，《流浪地球》，《你好，李焕英》……

哪一个没被人说过是“偶然”？

可是，当“偶然”连续多次发生，那就不是偶然，而是必然。

这就是我开篇说的，“也该轮到我们了”。

而在“我们”之前，先是“他们”。

老一辈的导演如张艺谋，冯小刚，陈凯歌等，甭管是拍架空古代背景的奇幻片（《长城》），还是历史背景的战争（剧情）片（《金陵十三钗》），总是能超越时空的阻隔，塞进去“外国屌丝拯救中国美女，芳心暗许”的桥段。要不就是文工团，知青，伤痕。

倒不是批评他们不好啊，而是情怀这玩意儿，就像烙印，抹不掉的。

有人不喜欢，可也有另一些人喜欢，愿意往里砸钱。这你拦不住，他们的情怀也是情怀，人自己乐意。

只不过，随着时代的变化，“我们”也终于熬到了为自己的情怀宣泄并买单的时候。

在被“六个钱包”，“谁家还没个病人呢”，“大金链子大手表，一天两顿小烧烤”，“土豪！我们做朋友！”，“xx 爸爸！xx老公！”，“炒房兴邦”，“美国的导弹说炸你左边窗户，就绝不会炸右边”，“别人家的孩子”，“不是你撞的为什么要扶”，“我不要你觉得，我要我觉得”，“找到工作没？工资多少？买房没？结婚没？什么时候要孩子？”压得喘不过气之后，我们总算是想起：

我们是唱着“共产主义接班人”，“学习雷锋好榜样”，念着“助人为乐，为人民服务”，喊着“好好学习天天向上”，看着《科幻世界》，憧憬着星辰大海世界人民大团结万岁长大的。

混得好的，大小是个人物了（比如贾玲）。

混得差的，至少还买得起几张电影票（比如我）。

现在，我们也想（轮到）说话（拍片子）了，也想（并可以）掏钱了。

别说我开玩笑，贾玲拍《你好，李焕英》，搞不好比有些道具师都专业。人家打小就是在那环境下长大的，经历过那样的生活，用过那些东西。就好比溥仪指出故宫挂错了醇亲王照片——“我虽然不是专家，但我难道能不认识我爹”！？

我还建议大家不要把《你好，李焕英》，《哪吒》，《流浪地球》，《我不是药神》之类的分开看，也没必要比较它们之间的票房和高下。

因为它们压根就是一回事，一条战壕里的。

《流浪地球》里的工人脱下外骨骼装甲，换上蓝色工装，穿越回《你好，李焕英》里的工厂，毫无违和感。反之，《你好，李焕英》里的工人脱下蓝色工装，换上外骨骼装甲，岗前培训一下，照样能在《流浪地球》里点燃行星发动机以及木星。刘电工的厂子，《流浪地球》里的厂子，李焕英的厂子，贾玲小时候生活的厂区，体制有本质区别？

我甚至可以编出“建造行星发动机的某厂前身，就是原国营襄阳x厂，当初大三线建设就是为未来的流浪地球计划提前布局”这种剧情。无缝衔接。

当然，你要是往《我不是药神》里塞一个“吃不起药的下岗职工家庭”，以至于他们的后代在流浪地球时代力推并践行“不抛弃，不放弃”，那也是十分合理的。

话说有一对好战友，其中一个退伍回到地方国企，另一个留在部队发展。后来，回地方那个拜托留在部队的战友帮忙，把儿子弄去当兵。再后来，他儿子参加撤侨行动（撤回来的一个工程师，后来参与了流浪地球的前期计划），经过磨砺，最终成长为战斗英雄，可算没给老一辈丢人。这种原型，现实中一抓一大把，写进《红海行动》属实基础操作——基础到不需要刻意写进去。

而且，上述角色小时候都看过哪吒和孙悟空，柜子上和书桌里都有哪吒和孙悟空的手办（注意，此处应有特写镜头）。

至于《战狼二》，你开篇都把强拆的地痞踢飞了，图穷匕见了好不啦。

尽管是不同类型的电影，但背后的情怀和灵魂都是通用的，信手拈来。

你跟我说“漫威宇宙”，那我上面说的就是“我们的宇宙”。

是是是，我知道，又有人要老生常谈，什么“那个年代的城市与农村是两个世界，国企工人跟农民过的是两种生活”，什么“啥样的观众培育出啥样的电影市场”，“不过如此”，“这种片子也能大卖”！？“依然有各种不足balabala”。

我还知道，不少影片也确实还有“很大的质量上升空间”。

别急呀，你好歹给我们些时间和机会。

要恰饭的嘛。要成长嘛，要壮大嘛。

卖情怀，不丢人。挣钱，不寒碜。

我们拿出来卖几十亿票房的，只是情怀中很表面很形式的那一层。

开胃菜而已。

内核还在底下。

等啥时候我们把情怀中压箱底的那一块“英特纳雄耐尔”，“不忘初心”翻出来，那才是大买卖，天大的买卖。

《山海情》，《觉醒年代》了解一下？

财富密码都已经明摆着了，但愿有人能抓住机会，不要像“柠檬精”那样还叫着“凭什么是她！？”