刚开始文采不好，一直坚持写作，能够量变产生质变吗？ 第1页

很多初学写作的人，都十分看重“文采”。这当然没什么问题，好的文笔更容易吸引人读下去。但实事求是的说，在现实中，除非你是从事纯文学创作，否则真没有太看重“文采”的必要。

之所以这样说，是有两方面的原因：

首先，“文采”这个东西其实很难通过后天刻意的训练而有多大程度的提升，即便是很多被记录在文学史上的作家，单论“文采”其实也很一般。决定“文采”的往往是天赋。

其次，对“文采”的鉴赏，其实也需要一定的训练。假如说你写的是通俗小说，读者也就是普通人，那么除非文笔特别差，否则文笔的高低对是否受读者喜欢影响并没有那么大——因为他们也基本无法分辨什么是好文采。

你在这里提问，我想大概率你从事的并不是纯文学的写作，否则你是能自己找到提升文采的办法的。而回到这个问题上说，对绝大多数从事通俗文学创作，或者说写作就是为了挣钱的人来说，相比于文采，更好地故事结构、更流畅的叙事、更吸引人的冲突，才是更让人读者喜欢的东西。

比如风靡一时的《盗墓笔记》，开头是这样的：

50年前，长沙镖子岭。
四个土夫子正蹲在一个土丘上，所有人都不说话，直勾勾地盯着地上那把洛阳铲。
铲子头上带着刚从地下带出的旧土，离奇的是，这一抔土正不停地向外渗着鲜红的液体，就像刚刚在血液里蘸过一样。
“这下子麻烦大喽。”老烟头把他的旱烟在地上敲了敲，接着道，“下面是个血尸嘎，弄不好我们这点儿当当，都要撂在下面噢。”
“下不下去喃？要得要不得，一句话，莫七里八里的！”独眼的小伙子说，“你说你个老人家腿脚不方便，就莫下去了，我和我弟两个下去，管他什么东西，直接给他来一梭子。”

单就文采来说，初中生的写作水平都可以应付过来，你也很难说这部小说是因为文采好才受读者欢迎的。更不用说类似《十宗罪》、《无证之罪》、《坏小孩》这种文笔不算好，但就是卖得好的小说，也跟文采没多少关系。

所以，对于普通的写作者来说，与其想着通过多练习写作来提升自己的文采，倒不如用一点心思，让自己把故事写的好看一点。我们还是拿《盗墓笔记》的开头进行分析一下。

在开头这短短的两百多字中，作者并没有使用什么华丽的辞藻，但悬念却设置的非常好。在这里，作者先是交代了时间、地点和事件，而后又通过人物的对话，引发读者的兴趣。比如，这里面先借人物的口说挖到了血尸，搞不好会有什么坏事情，而后面又说不管什么东西，直接给一梭子，这就说明挖到血尸肯定会出现意外，这样短短几句话就把悬念埋好了。

如果你觉得对自己的作品不是很满意，有可能是你结构方面的问题。比如说，我之前就看过一个“八步故事法”的故事写作方法。这里面提到编写一个故事，大约要分八步，分别是：主人公、目标、阻碍、努力、结果、转折、高潮、结局。

怎么理解这八步呢？就拿今年年初上映的那部《你好，李焕英》来说，这部电影是喜剧演员贾玲用来怀念自己已经过世的母亲，是一部很感人的电影。在这里不妨对此做一个拆解：

首先我们先从主角开始，这部电影的主人公是贾玲扮演的贾晓玲。

她的目标是已经穿越回到过去的自己能帮助妈妈过得开心，顺便赢了妈妈的宿敌：王琴。

她遇到的阻碍是不能在妈妈和周围的人发现的情况下，让妈妈可以有更好的选择。

然后她就得努力的做各种事情来达成她的目标。

最后结果是她选择尊重妈妈的选择，只是遗憾没有帮助到妈妈过更好的生活。

这个时候出现了转折，原来妈妈跟她一样也是穿越回来的。

高潮是她意识到妈妈和她一样，也明白了妈妈的良苦用心。

结局是妈妈最终还是离开了她，她也明白了妈妈的爱。

在现实中，大多数人写作时遇到的问题是这八步中有几步没有走好。比如，有的人不擅于进行转折，导致情结的过渡很生硬，前一章节两个人还是不共戴天的仇人，但后一个章节又强行安排两人相爱，这样就让整个故事变得很狗血。再比如有的人不擅长写故事的高潮部分，总认为只要是大场面、参与的人多、冲突剧烈就是高潮，但由于缺乏前期的铺垫，会导致主角与敌人莫名其妙就打在了一起，也不会让人感到那种矛盾被引爆后的爽。

只要能解决这个问题，在这个基础上，只要你能做到把意思流畅表达出来，其实就完全可以了，并不见得一定要多好的文采。

当然，关于故事写作，能详细说的部分还有很多。不过我也不是专门干这个的，也就在这里简单说一下就好。我刚才说的八步故事法，是我之前在一个知乎官方出品的写作计划里看来的，这里面实用的东西倒还是不少。如果你现在觉得对自己的故事不甚满意，也可以了解一下这里面的内容。