如何评价观视频工作室推出的“睡前消息”栏目? 第1页

睡前消息，以及马前卒最可贵之处在于

怼，怼观众，怼某些政府部门，怼某些群体

比如最近怼大学生批评校舍被征用

你可以不赞同他的观点，逻辑，不用采信他的建议，但是必须承认他并不是为了取悦观众，取悦有关部门，取悦特定群体。而是出自他的逻辑为社会做点事

睡前消息其实反映了媒体创作领域中的一种新的趋势，也隐含了一种新的剥削形式。

我们都知道睡前消息，并不是马前卒个人的作品，而是集体创作的结果。马前卒工作室也不是马前卒一个人在写稿。

但是网上讨论的时候，粉丝们却都在大喊“督公nb”“督公威武”。而马前卒的批评者在讨论节目的时候，也下意识地把节目的观点看作是马前卒个人的观点。

但实际上，马前卒有可能把所有的活儿全都包了，也有可能也就只是在最后负责审核，改改稿子，更或者也可能就是仅仅站在摄影机前念稿子的。

他在团队中，在屏幕后面，到底对文字价值有多少贡献，我们谁都不知道。

而其实B站很多著名up主的视频，也都不是一个人完成的，而是借助整个工作室完成的。他们很多最后只是负责上镜表演。

有人或者将其美名曰，专业分工。但实际上，这种分工背后却隐藏了对员工知识劳动署名权等一系列权力的剥削。

在纸媒或是媒体发布网站上，一个记者写了稿子，并刊登出来。它对自己的作品具有署名权。即使主编和责编进行过审稿，提出修改意见，但是署名权却是归于作者个人的。人们默认作者将自己的劳动出售给媒体以后，媒体拥有稿子的使用权，以及随后带来的流量。但是归属于作者本人的署名权却不可被转让。而这其实是对文字工作者的一种保护。

因为这些发布的稿子。不仅是一种劳动，其实也是对文字工作者工作能力的一种证明，也是文字工作者的思想的一部分，更是他们的思想人格的体现。当然，署名权也在平台之外，为他们个人积攒了一定流量。所以我们看到《编辑部的故事》里有一集，很多报社杂志都会求一些知名的作家来给自己投稿，因为这些投稿能带来流量。而这些流量都是来自于作家个人之前的文字工作的积累。这意味着作家本人和平台共同创作的流量，并没有完全为平台所有，而是有相当一部分保留给了个人。

但是，在视频制作时代，这就变了。而我们看视频的时候，只看到主持人。却没有看到背后的其它编辑的默默工作。我们往往被主持人现场的语言和表演所感染，但却忽视了他背后的更多默默写稿的员工。而员工仅仅是在最后结尾的cast的部分，被罗列出来。其结果是，员工创作的全部无形资产和后续流量，更多被主持人一个人所占有。

所以视频中的主讲人往往都是老板本人，也是整个团队的实际负责人。

这是因为老板害怕员工突然离职，转到其它平台或是团队，从而突然带走大部分无形资产，这会给企业带来很大的困扰。

而早先的视频制作者《暴走漫画》的做法，就是选择给主持人带头套的方式，构造一个虚拟人物，王尼玛来借以控制无形资产。

但是我们看到这个办法并不是很好。在当时在网上引起了很大争议。因为王尼玛的扮演者在传统上仍然被视为艺人，而社会上认为“表演风格”或是其“个人形象”，应该归属于艺人的自然“人格”，属于其自然权利的不可分割的一部分，而非公司的财富。特别是在真人演员唐马儒的合同风波以后，这种企业与员工认识上的分歧就更明显了。

阅文之前的合同风波之所以被人弊病，但至少还是留给了作者发表权、署名权、修改权以及保护作品完整权。但是最近兴起的视频制作市场，则完全连作者的发表权和署名权都没有得到真正体现。这一点上，众多批判阅文的视频制作团队们其实还不如他们所批判的阅文合同。因为在他们那里，留给文字工作者的最后一点区别于其它一般劳动的特权和界限，都已经彻底消失。而文字工作也已经和其它劳务工作没有任何实质性区别，而彻底成为了雇佣关系下的一般抽象劳动。而编辑们仅仅只是根据工作量，得到相应的劳动报酬，其人格和思想也潜移默化中成为企业的无形资产的一部分，导致对老板和企业的人身依附性也就变得更强。