如何评价姜伟导演的《猎场》？ 第1页

昨天晚上一口气刷了四集，非常喜欢。

《猎场》是我已经期待了一年多的剧。

某粉丝，你们可以来笑话我了。因为我正主出现了，是的，他就是——

姜伟！

我对姜伟的痴迷，早于他因为《潜伏》而爆红。

若干年前，有一部开大陆刑侦剧先河的剧，《沉默的证人》，把我迷得七荤八素。

从来没见过，一部国产剧，居然可以在人物塑造、情节设计、专业水准上达到这样的高度。

我甚至为此找来了一堆犯罪行为学资料，看了几个月。

在找导演姜伟的资料的时候，我发现，这位仁兄之前还导演过一部我很喜欢的情感剧《青鸟的天空》。

里面那种对现实的竭力还原与对理想的执着追求，可以说，深深影响了我的世界观。

然后，我发现，原来姜伟还是《不要和陌生人说话》的编剧和导演之一。

这部就不介绍了，它是大家共同的童年阴影。

姜伟有着极好的编剧能力，同时，他还有着在电视剧领域极为难得的正常审美。

不知道为什么，他的电视剧里的女性角色都长得很好看，即使是一个龙套。

后来很多人赞叹的曾黎，在被他选作女主的时候，还没有红呢！

连剧里用的小豆丁，都可爱得不像话。

同时，姜伟还孜孜不倦地发掘话剧舞台上的优秀演员，到电视剧里演戏；重用没什么名气的老戏骨。

所以，我对姜伟的剧的质量有着绝对的信心。不管收视爆不爆，质量一定是好的。

何况，这次的《猎场》，无论从阵容上看，还是从剧情大纲上看，或是从前4集的台金句迭出和情节的细密度上看，就差脑门子上写着“剧王”两个字了。

所以，你问我怎么看《猎场》，你们爱看不看，我反正是要追着看了。

看了四集

说句难以启齿的话，本来我打算今天自杀，结束这无意义的生命的。

我硕士毕业，是全家的希望。

已经离职半年，饿了三天，难以启齿，不知将来怎么样。不敢跟家里朋友说，积蓄早已花完，一直在迷茫，房东在催，信用卡还款在提醒。

本来打算今天喝完酒，去结束一切（我实在不知道还有其他结束方式）。喝了些酒，看了猎场，罗伊人那样的恋人让我想起了初恋，郑秋冬的几起几落给了我信心。明天就去借钱，说实情，重新开启人生。

谢谢猎场，谢谢胡歌。也许是几年后，也许是十几年后，我再来更新那是的人生，应该不会再有结束一切的想法了，希望那时知乎还在。

酒醉之后，写的凌乱，就这样吧！

《猎场》是被姜伟的过于自信而毁掉的半部神剧，充分证明了当一个有剧作主导权的编剧兼导演一旦我行我素，肆意妄为，以种种天马行空、匪夷所思、甚至一意孤行的情节编排，几乎挑战了所有收视群体的容忍底线时，后果将有多么惨烈，哪怕口碑再优秀、演技再精湛的演员团队，也根本拯救不了。

剧本剧本，才是一剧之本，电影是导演的艺术，电视剧是编剧的艺术，再好的演员只是导演和编剧实现创作意图的道具。所以一部电影的成败，首先请导演负责，一部电视剧的成败，首先请编剧负责。至于任何演员，哪怕出于义气主动想扛，也根本扛不起来。

单论《猎场》前1/3阶段的剧情，确实是跌宕起伏的大胆尝试，胡歌饰演的男主角“郑秋冬”这个人物，原本该作为一个超凡脱俗、甚至惊世骇俗的非典型性主角，载入中国电视剧史册。

遗憾！！可惜！！

郑秋冬本该是怎样一个人？他渴望成功而野心勃勃，心存底线而又不择手段，胆大妄为而又屡败屡战，只要为了达到飞黄腾达成为人上之人的目的，便可以拼尽一切怒力，舍弃一切面子、自尊、骄傲、甚至良知。

从去尼泊尔走私冬虫夏草，到为血汗工厂洗脑员工；从陷身传销窝点后主动参与其中，攫取大笔钱财；到东窗事发后穿越大半个中国，竭尽所能潜逃；从周密计划伪造假身份，到向为高官情妇的前女友开口索借巨款；

当然还有被揭穿假身份后，一路追到厕所，涕泪俱下，去恳求董事长放自己一马……

在郑秋冬种种不法行为中，哪怕无数次碰得头破血流，他也从来没有从内心真正在道德层面上反省过，从来没有对自己过往所害他人（比如那个跳楼的血汗工厂员工，被传销骗去钱财的大批民众）的自责愧疚，如果说有懊悔，那也只是因为自己屡屡受挫，选错了路，不能成功。

别看郑秋冬可以在各类成功人士面前，如果有必要便可舍弃一切表面尊严，卑躬屈膝到了极致，然而骨子里却有着一颗不熄灭的心火，那就是不甘凡庸，一定要居于万人之上。

那位他假冒的覃飞的自撰墓志铭：【曾有壮志拿云，不悲人生短暂】，其实也就契合了郑秋冬的心声，让他引以为知己。

人生在世，会自然而然地追求先进美好的物事，譬如高官厚禄，譬如娇妻美妾，譬如功成名就，譬如流芳百世，只有透过努力搏杀成为人上人的过程，成功刹那一刻的喜悦和满足，接着便开始下一个追求。

正是这种从无到有的打拼、白手兴业的艰辛，人生才有真正的意义和价值，也是人类不断进化和进步的原动力所在。

一将功成万骨枯，尸山血海铺就霸业之路，正如不论哪代王朝的开国帝王，不是野心勃勃的谋一家一姓之天下的枭雄人物？只要他们成功了，便一样青史留名，而被史家赞颂为大英雄真豪杰。

物竞天择，适者生存，公道不在人心,是非只在成败。商场职场便如战场，每个行业顶尖的成功者，同样是以无数失败者的血泪为踏脚石，对弱者的怜悯本身就是伪善，就如《琅琊榜》谢玉侯爷所言：【胜者自然为正】。

鲁迅先生说过：「未曾阔的要革命，正在阔的要维持现状，先前阔的要复古。」

郑秋冬之所以行事操切，不择手段，就在于他不幸生在了“未曾阔”的家庭，代表的是正是不满自身现状、努力奋斗、力求上进的底层人士。

然而，他却晚出生了十多二十年，中国社会飞速反展和不断进步，早已正规化秩序化，企图像此前各类时代弄潮儿那样，游走在法律和规则边缘，种种投机取巧、坑蒙拐骗的鬼蜮伎俩，也获得成功的道路，已经被一条一条封死了。

就以众所周知的小说《天龙八部》为例，如果一个人想要做出一番事业，那他要么是投胎技术高明的顶级纨绔子弟，如段誉；要么需要有过硬的背景，比如少林方丈或者丐帮帮主的暗中栽培，如乔峰；要么就得有亿万分之一的运气，能平白捡到落难中的跨国公司总裁，如虚竹。

如果这些都没有，而指望着仅仅靠自身素质、个人努力奋斗去成功，那么极可能便像慕容复那样，空怀大志，空自外表俊朗，空自本事高明，骄傲和自尊却一次次被残酷现实所打击，为达目的，行事底线也越降越低，最后众叛亲离，身败名裂。最终一事无成地疯掉。

郑秋冬比慕容复幸运的，是他在牢狱中得到了虚竹一样的境遇，获得了刘量体这个良师手把手的指点，而能够在猎头行业去开启自己光鲜辉煌的成功之路，而不用始终游走在黑暗边缘，最终被黑暗所吞噬。

同样，对一个胸怀大志的男人来说，过往的“罗伊人”这样一个满脑子只有《挪威的森林》的女文青，绝不会是理想的伴侣，娶她甚至有可能意味着事业的终结。

而若是胸无大志，不思进取，甘于普通，这样的女人也根本无法守护和保护，各种位面之子们一样会种种机缘巧合逊上门来，抢了你的女人、毁了你的名誉、还要把你的脸面踩在泥涂，就如《天龙》中段誉对慕容复所做的那样。

所以，罗伊人也必须经历一段令许多人难以接受的过往，变身成长袖善舞的“罗总裁”，才可堪为郑秋冬大业征途的贤内助。

狂风呼啸，惊涛裂岸，时代大潮翻涌而过，不时发出巨大的轰鸣，气势磅礴不可一世耀武扬威碾压过一切，冲向没有人能预言的远方，徒留下河滩上无数支离破碎却还闪着光的尸首。

历史时空何等浩大，一个人的力量又何等渺小，其实也没有什么人的成败悲喜，当真值得他人驻足。

有多少人久经挫折后，在人生的重大选择面前，丧失了决断的勇气，丧失了勇往直前的斗志，而是犹豫畏缩，消极逃避，甘于平庸，避开了血腥修罗场，就此度过浑浑噩噩的一生。

就如杭州开职介所期间，“熊青春”对郑秋冬的期望那样。

然而以铿锵决心，怀铮铮傲骨，明知道自己只是个和他人并无不同的贝壳卵石，却还要勇敢去直面惨淡的命运，哪怕是饱受屈辱、挫折、打击，依旧秉承一定要直冲九霄云上的赫然信念，为之奋斗一生矢志不移；才更有资格称为真英雄，好汉子！

——这就是《猎场》前半程的郑秋冬，一个何其令人激赏的鲜活形象。

环顾古今中外，人类历史上，每个国家高速发展的时代，都从来不缺郑秋冬这样的人。他们或成或败，却永远站在风口浪尖，做整个时代的弄潮儿，许多人就此开创一番基业，让自己的家族得以从草根跻身豪门望族，影响世界至今。

西进运动时的美国，维多利亚时代的英国，第二帝国时期的法国，明治维新时的日本，莫不如此。而描绘这些时代风云儿的奋斗历程的文学作品，便支撑起了整个18、19世纪的现实主义文学，至今仍高居人类艺术殿堂的巅峰。

如果按故事的正常走势往后推进剧情，《猎场》和“郑秋冬”，完全可以期望成为中国版的《红与黑》和于连，然而大家都明白这是不可能的。

终究还是要照顾绝大多数观众的收视习惯，终究还要顺从审查制度，让郑秋冬去改邪归正，三观得以重塑而升华，次后种种剧情，变成了刻画他如何不为金钱和名位所动，如何成为一个高尚的脱离了低级趣味的人，以此去宣扬“正能量”和主流价值观。

——当野心勃勃的慕容复不是疯了，死了，而是莫名其妙大彻大悟，变成了圣人一般的张无忌，整部戏又怎能不崩盘？

事实上，在现实生活中，绝大多数人都没有主角光环，不会是段誉那样的皇二代官二代，也不会有虚竹那样连中三次十亿美金彩票的逆天运气。

因此能让我们成功的，就只能努力，再努力，拼搏，再拼搏，和郑秋冬那样，去争取跻身上位的可能。努力奋斗未必成功，但不努力肯定不会成功。

人生百年，立志必须远大，决定了目标就不会后悔。全力以赴，便可无憾，不到最后，谁又能说谁是一定错的呢？

——狼子野心，自有是非公道，成王败寇，不必怨天尤人!

——《猎场》惨淡收关时，致那个曾经惊艳过我的郑秋冬，谢胡歌尽心演绎的半部好剧。

时代的倒霉儿。

和近十年来我们习惯的杰克苏、金手指大男主不同，《猎场》这个故事下是一个可悲的身边人。

郑秋冬这个人的出场可以说是悲剧。大家看到的是一个混混沌沌度日、一事无成、一贫如洗、尴尬又卑微、情场职场两失意的底层人物，用某些既得利益者的话说，是当代社会的垃圾人口。人们时常将这样的失败归于他们的愚蠢和不努力。

但是郑秋冬不够聪明努力吗？

在第一集，故事的一开头，郑秋冬就失去了职介所。但是我们认真看了情节去细心体会，会意识到房东多次的催租以及屋外的广告牌，这些信息侧面反映的是2008年北京飞速飙升的房价。

百万巨款打水漂血本无归，是因为06年的走私冬虫夏草骗局；一贫如洗是因为07年令所有股民刻骨铭心的530股灾；职介所倒闭，是08年北京突然疯涨的房价；被白力勤骗去传销，是因为09年饶有规模的淘金“连销”项目，那时传口销概念尚未普及，没有一个人知道这背后是资本骗局；而最终的被捕入狱，是因为2011年8月11日，广西全区出动执法打击，举国震撼的1040阳光工程落网传口销入罪。在当时，有约有1万多名传口销人员从广西撤离，而被捕人员高达一千多人。

郑秋冬，正是其中之一。

郑秋冬是一个与时代同呼吸共命运的苦逼男主。他急功近利，每一次都试图站在时代的风口，最终却落到谷底，他是一个非常典型的被大时代坑害的小人物。姜伟有十足的野心，他就是要用这样一个小人物来折射中国的大时代悲剧。

郑秋冬遇到的每一件事，都是时代的一记记重拳。而姜伟试图用郑秋冬还原那个时代的迷茫、衰败、萎缩、可怖的中国经验，他凝视着这个小人物的痛苦挣扎，他的微弱希望，他一次次试图在时代惊涛骇浪中试图力挽狂澜的努力。郑秋冬被他书写的很卑微，又很悲壮。

我一直说姜伟本身是一个现实主义创作者，他对自己的作品有着更高一点的追求。他需要的不是气氛炽烈而劣质的撕逼事件，也不是符号化的平面人设。

我很喜欢细节中交代了时代背景，时代背景决定了个人生存的故事。我记得之前看《繁花》，金宇澄偷偷写一段，沪生父母本是部队军口官，高干家庭，有一年，一架飞机突然在北边失事，他父母就在这时被带走调查，从此关了起来，沪生家庭一日间落败。其余详情一概未提。

这时候你内心已经猜到，那架失事的飞机其实是在蒙古掉下来的，那一天是1971年9月13日，沪生的父母是林派。

这是时代叙述，对于中国经验的详尽描摹。每个时代的经验是截然不同的，用2017年的眼光去看千禧年初流行的《挪威的森林》话语，已经是一种时过境迁，没有必要用后人的角度批判前人。而站在今天去嘲讽2008年女人流行的鱼嘴鞋时尚，未免有蝼蚁小人的沾沾自喜。做这种事的人，实在是暴露自己的愚昧而不自知。

我不太喜欢当代影视剧里习惯的那种推动情节的方式：因为此刻需要撕逼激化情绪和气氛，所以人为地制造出剧烈跌宕的情节，姐妹因为男人/事业/房租/无心之失/一碗面突然对骂扯头发打耳光大打出手，完全罔顾角色本来有的性格。仿佛主角们突然的失智，疯了，成了提线木偶，一天猫一天狗，被作者拨弄着非要做这么一件没头没尾的事。

我们真实地活在当下，我们自己活得如此切肤之痛，我们实在非常清楚，真正的跌宕从来不是一时情绪的激怒，而是始终迷茫、痛苦、矛盾的大时代背景下的个人书写，被时代挟裹的无能为力，灾难无缘无故地降临，恐惧软弱与委曲求全交织在一起。

正因为我们活得如此痛苦，我们能够和郑秋冬共情，却又多么希望能从他身上抽离出来，离他更远一点。因为真实的中国经验是如此冷峻又残酷，我们已经生活的如此之苦，就不能让我们在闲暇之时躲在温床之上做个幻梦吗？

从某种角度而言，《猎场》如今的境遇本身就如同猎场故事在现实位面的一个投射。他宽容又炽烈地热爱着自己的观众，始终相信他们能和他一起去触摸那深邃、复杂、多维的当代中国，并且给予了他笔下的郑秋冬以高贵的底线道德和充盈的生命力，希望所有人能从郑秋冬身上汲取能量。

很天真烂漫。

刘醒龙写《圣天门口》时，只写了能征善战的独立大队杭大爹在天门口用铁砂炮炸死自己，炸死于众人面前。我们就知道，那是在1928年，中口共六大刚在莫斯科召开。那一场大会，第十条与“对土口匪的关系”中明确规定：暴口动前可以同他们联盟，暴口动后则应解除其武口装并消灭其领口袖。那时刘醒龙远远瞥了一眼他的观众，没有说什么，在沉默中我们被那倏然而至的历史压得无法喘息。

姜伟很期待与他们的观众恍然大悟相视一笑的握手时刻，然而他就像十几年前拍《圣天门口》和《四十九日祭》的张黎那样，很有可能面对的情况是满座锣鼓沸扬叫骂喧哗，枪林弹雨血雨腥风扑面而来，却无一知己。