如何评价电影《无名之辈》？ 第1页

任素汐、章宇、王砚辉、陈建斌……《无名之辈》中的演员都有一个共同的特点——他们仍然把电影当做艺术看待，也仍然把演员看作是艺术工作者。他们热爱、挑剔、清高，也耐得住寂寞，始终守着宁缺毋滥的标准。在喧闹的名利场中，他们的确可以被看做是“无名之辈”，但到了真正需要发光的时刻，他们每个人都熠熠生辉。

两个拿着枪的蠢贼，抢劫了一家手机店，逃亡路上，闯进了一户民宅。民宅的女主人在家，但是个残疾人，高位截瘫；

一个中年的保安，守着一处停工的楼盘，老板卷钱跑了，和老板一起消失的、还有一把在工地发现的枪……

随后，蠢贼、瘫痪的女主人、保安、警察、讨债者、按摩女、落跑的老板和情妇……一众人等被各种前情、巧合、意外牵扯在一起，互相作用，最终上演一出荒诞的闹剧——这是电影《无名之辈》在预告片里交代给我的剧情。

自从宁浩拍出了《疯狂的石头》，各种多线叙事的所谓黑色幽默就成了中国电影类型片的一种，层出不穷。大概就是宁浩模仿盖里奇，或者说致敬，然后又有一群人模仿宁浩，虽然他们都不承认，也都说自己致敬的是盖里奇，但结果就是——我们，作为电影观众，看到了无数聒噪的、尴尬的、混乱的、癫狂的、为了荒诞而荒诞、为了搞笑而搞笑、剧情毫无可取之处的国产喜剧电影。

看过预告片后，我以为《无名之辈》也是这样的电影，还好，它不是。或者，准确地说，它不全是。

意外

一部打着黑色幽默招牌的喜剧如果不想最终变成一部闹剧，大概需要两个要素，一个是出色的技术，例如精巧的结构、完整的逻辑、流畅的叙事；另一个则是，找到一个让观众能够真正相信、共情的精神内核，对于一部以大众为目标人群的商业电影来说，这个内核不必高深，但必须与每个人真实相关。

《无名之辈》努力地希望做到前者，你看得到那种努力，最终的结果虽有瑕疵，但也谈不上糟糕。至于后者，《无名之辈》准确地找到了那个撑起全片的内核——尊严，那种生而为人、越是在底层越渴求、越难得的尊严。

电影中，陈建斌扮演中年失意的保安马先勇。他曾经差一点就成了警察，但因为酒后驾车，一切都毁了。他眯缝着眼睛、皱着眉头、吃着别人吃剩的米粉，想尽办法去寻找那把丢失的枪，因为，在他的认知中，只要找回了那把枪，他就可以再做回警察，找回尊严。

真枪变成了水枪，陈建斌扮演的马先勇开始寻枪。 图/ 网络

任素汐扮演被困在家里的高位截瘫患者马嘉旗。两个慌乱的持枪劫匪闯进了她家，原本认为她会怕死，结果，她不仅不怕，还将对方骂了个狗血淋头、甚至逼着对方杀了自己，不杀不能走，“你们要走，我就喊”。全身上下只有头能动的她早就不想活了，死亡对于她来说，是找回尊严的唯一方式。

在《我不是药神》中因“黄毛”一角为人所知的章宇这次是劫匪“眼镜”，各类喜剧综艺中的大熟脸潘斌龙扮演另一位劫匪。他们之所以选择抢劫，也是为了尊严，希望通过抢劫找回面子、赚到钱、摆脱底层被碾压的命运，“一步一步，做大做强”。

章宇饰演的劫匪“眼镜”闯入任素汐扮演的“毒舌悍妇”马嘉旗家，双方一度产生激烈的冲突。 图/ 网络

很多国产喜剧的主角都是因为某种意外被牵涉进一个事件，然后开始挣扎、摆脱，但如果没有人物的处境和命运做背书，这种闹很容易就会变成胡闹，为了闹而闹，闹得莫名其妙。但《无名之辈》却用“尊严”——这种每个人都能感同身受的东西，将“莫名其妙”变成了“有情可原”。

当然，对于一部电影来说，“有情可原”只是一个让观众能够理解、相信剧情的基础，如果想真正地打动观众，还需要一些同样有情可原的“意外”，而这正是《无名之辈》做的很好的一点——在一团乱麻的生活中，居然有一场爱情发生。

她高位截瘫、一心求死。他说自己杀人如麻，冷酷无情。她让他杀了自己，但他根本不敢杀人，甚至害怕她喊来邻居。他就这样被困在她家，甚至开始炒菜做饭。吃完饭，他要去报复戏弄自己的手机店店员，她不让，还是那句“先杀了我”。争执中，一个意外发生，那一刻，他突然理解了她为什么那么想死。

他决定帮她去死。他帮她换上了喜欢的衣服，推她上天台拍了想拍的照片，然后一起坐在天台边上抽了一根烟，看了一次夕阳。那一刻，他们不再是“残废的疯婆娘”和“蠢贼”——

“你叫胡广生？我叫马嘉旗。”

按照计划，他走之前会为她打开煤气。他给她戴上耳机，她问他，好听吗？他点点头。他准备离开，她说，来，抱一下。她以为那会是她人生中的最后一个拥抱，而对于很少被人尊重的他来说，那可能是他人生中的第一个拥抱。

分别前的马嘉旗和胡广生。 图/ 网络

这是一个速食的时代，人们需要快捷的“甜”。看戏的人会嚷嚷“再不发糖我就不看了”，拍戏的人便会投其所好，制造出无数防腐剂气息浓烈的“糖”。但这场爱情的动人之处就在于，它并不甜，它建立在两个失败者的惺惺相惜之上，是那种残酷生活中突然出现的诗意时刻，只是让一切看起来没有那么苦而已。

上映两天，《无名之辈》豆瓣打分8.4，是今年评分仅次于《我不是药神》的华语电影，几乎所有好评中都提到了这场爱情，一位网友留言写道：“所谓‘真爱’，就是深刻理解对方的痛苦。”

演技

看过了闹哄哄的预告片后，我之所以还是决定去看《无名之辈》，最主要的原因是演员表上的那些名字——陈建斌、任素汐、章宇、王砚辉……以他们过往作品的水准，我不太相信他们会将自己置身于一部混乱荒唐的电影之中。

事实上，他们的确没有。而这部电影的最成功之处正是——几乎所有的角色都拿出了水准之上的表演。尤其是章宇和任素汐。

多线叙事中，他们演绎的那条支线最为完整、最令人信服。这与演员的表演息息相关。那场爱情逐渐发生的过程，我现在回想起来，除了几句极短的台词，眼前全是两位演员当时的眼神。

章宇和任素汐在天台吸烟的对手戏，没有一句台词，两位演员仅凭眼神和动作诠释了角色间悄然发生的情感。 图/ 网络

很多时候，眼神会被当做判断一个演员是否会演戏的标准。比起那些眼大无神到甚至出神的所谓演员，章宇和任素汐的眼神中表达着对角色的相信和一个演员所能拿出的真挚，它们传递出的情绪用一种呼吸的方式潜入观众的内心，掀起波澜。

稍作了解后，我发现，《无名之辈》中的大多数演员还有一个共同的特点——他们仍然把电影当做艺术看待，也仍然把演员看作是艺术工作者。他们甚至都喜欢在微博里写诗——陈建斌和章宇常写，任素汐偶尔写。他们热爱、挑剔、清高，也耐得住寂寞，始终守着宁缺毋滥的标准。

《甄嬛传》之后，陈建斌没有再演过大人物，也没有以老戏骨的身份去给任何一位小鲜肉背过书、配过戏。翻看他的作品列表，在《无名之辈》之前的两部电影分别是蔡尚君导演的、拿了威尼斯电影节银狮奖的《人山人海》，和他自导自演的《一个勺子》，后者让他拿到了金马奖影帝和最佳新导演。

电影《一个勺子》中的陈建斌。图/ 网络

作为演员，陈建斌阅片量巨大，随口就能说出《追捕》中那段著名的吉他solo是对电影《第三个人》的致敬——这是他自己的隐秘发现。演员金世佳回忆陈建斌邀请自己去演《一个勺子》的情形时说：“他问我，你能吃苦吗？如果能，那就跟我去甘肃过一个月的苦日子，我们一起搞艺术。”

任素汐在《驴得水》之后接到了大量的剧本，但她接的极少，因为那些剧本并没有达到她的标准。电影版《驴得水》之后，任素汐的影视作品列表中，只有两个名字，一个是成本只有200万人民币的口碑小制作《提着心吊着胆》，另一个正是这部《无名之辈》，这也是任素汐第二次在一部电影中担任女主角。

这也让我理解了任素汐前不久在《这就是演员》中的那席话，“我来这儿的原因是，我看到很多好剧本，但他们不来找我，所以我要让更多人知道我，我可以演得很好。”

她有着一个优秀演员细腻、敏感的共情能力和准确的表达能力，同时，又有着喜剧演员天生的节奏感和幽默感。我相信，中国有女演员能将张一曼的风骚、马嘉旗的乖张演得很准确，但是，除了任素汐，我实在想不出还有谁能把这两个角色在强烈之外的那一份趣味演得如此精妙。

拍《我不是药神》之前，没多少人认识章宇，但电影上映后，连邻居都认出了章宇就是“黄毛”。他也接到了大量的剧本和邀请，但做的最多的也是拒绝，他甚至会控制自己出现在观众面前的次数，因为“演员的脸不能被过度消耗”——或许也正是因为如此，36岁的他才能继续拥有二十多岁男生的眼神。

电影《我不是药神》中，章宇和王砚辉都很好地演绎了自己的角色。图/ 网络

云南人王砚辉更是那种另类的演员。年轻时也北漂过，但漂了一段时间后突然发现自己怎么没了，“我又不是北京人，慢慢的我又不是云南人了，怎么办？”于是，他回到了昆明，结婚生子，演着一个又一个令人过目不忘的配角。现在，他是当地剧团的老大哥，跟年轻人们说，“你们去闯，闯出来了我给你们摆酒，闯不出来就回来，我接着你们。”

遗憾

作为电影观众，《无名之辈》带给了我超出预期的观影体验，但正是因为超出预期，电影最后20分钟的几处败笔才更令人遗憾。

保安马先勇终于找到了那把丢失的枪，对于一部电影来说，这时的他，心愿了结，心魔放下，沉默或许是更好的处理，那种适度的留白会把感受和想象的空间留给观众，但是，他对着身边的警察前同事说：“我可以做回协警了吧。”——一个总结中心思想式的交代，瞬间令人感觉到乏味。

这种刻意几乎贯穿了电影的最后20分钟，让这个故事在结尾处失去了些许余味——马嘉旗从睡梦中醒来，她发现，胡广生并没有按照约定打开煤气——这或许是这场爱情最好的定格之处，但马嘉旗一转眼就看到了胡广生给自己留了一幅画，把本该尽在不言中的隽永全部打碎。

“眼镜“胡广生给马嘉旗留下的画，被放在了她醒来一眼就能看到的地方。 图/ 网络

这些过度表达就像这部电影在最后宣传阶段用的那张海报——海报的画面留白处，明晃晃地写着两行毫无美感的大字：好演员的春天来了，好电影的春天来了……

还有电影的同名主题曲。它有着流行的旋律和唱腔，但和与这部电影相关的所有歌曲相比，它却是最苍白的那一首。

《无名之辈》的起念源于一首歌。贵州人饶晓志在从伦敦飞回北京的航班上听到了贵州人尧十三唱的《瞎子》，这首歌令饶晓志想起了自己贵州老家的一位刚刚过世的远方亲戚，他完全不知道他生前做过什么，但那个时候，他就是想到了他，于是，他决定拍一部属于贵州的、关于小人物的电影。

最终，他拍出了《无名之辈》，这也是作为戏剧导演的他拍的第二部电影作品。尧十三和《瞎子》都出现在了电影中，成了最后那20分钟混乱中的最佳片段。

片中，尧十三饰演的流浪歌手在街头用贵州方言缓缓唱着《瞎子》，与市井的嘈杂喧嚷遥相呼应。 图/ 网络

电影拍摄结束后，还沉浸在角色中的任素汐也写了一首歌，歌名就叫《胡广生》，那是马嘉旗最后想要说给胡广生的话。电影上映前一天，任素汐在微博上转发了这首歌的MV，写道——

你走
没能拂你临行衣
再醒来
烟花起，如有期
…
——写给胡广生
2017.9.25 嘉旗

电影的最后的一幕，都匀城中燃起了烟花，那些光亮照在马嘉旗和胡广生的脸上，也照在任素汐和章宇的脸上——以名利场的标准，他们的确都可以被看做是“无名之辈”，但到了真正需要发光的时刻，他们每个人都熠熠生辉。

文 | 十三

编辑 | 金石

文章为每日人物原创，侵权必究。

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我的年度最佳，影片有股勇劲，鼠辈也有名姓，烂泥中也要绽放花蕾，蠢贼的生命张力和高位截瘫女的丧，迸发出一种超乎爱情的羁绊。笑泪中感染我的是每个平凡之辈都有不为人知的苦痛，也在为某种有认知局限的尊严认真倔强。

毕竟，每个人都是第一次活，个中滋味，不拼个头破血流，如何体会？

两个字：好看。

一句话：让你哭成狗的特么的喜剧。

大家牢记这几个名字，任素汐、章宇、陈建斌、潘斌龙……这种，叫演员！

前段时间，登上被大水冲刷的领奖台的，抠图的，轧戏的，动不动谁艳压谁的，三天两头往热搜上挤的，是明星。

任素汐，豆瓣网友称她，光坐着就能封神。

章宇，把一个色厉内荏的抢劫犯，演到了骨子里。

明明就他丫是个小奶狗，酒精消毒就疼得全身抽抽，还帮人家吹头发，趴在别人膝盖上释放温情，装什么大尾巴狼，非要老子老子不离口，还号称杀人如麻的悍匪。

《无名之辈》的片名，让我想到了是枝裕和的《无人知晓》。

同样的，都是被社会遗忘的人群。

《无人知晓》中，是几个妈妈不管、老爸不要的小孩子。他们躲在一间出租屋内，没有钱交水电费，跑到公园里刷牙洗脸。

实在买不起吃的，饿得吃纸。

社会那么大，身边那么多人，他们却像活在另一个次元里，无人知晓，无人关心。

《无名之辈》中，也是一群无人知晓的小人物。

他们的所有行为，在外人眼里，都滑稽可笑。

深究下去，又是合乎逻辑的。

比如两个持枪的劫匪，放着隔壁的银行不抢，跑去抢个小手机店。

这不傻缺吗？

其实，放弃银行，而对手机店下手，正是那个表面凶悍，骨子里胆小的胡广生会干的事。毕竟，抢手机店风险小多了。

比如马先勇，不安分地做个保安，跑去掺和警察办案。

这不没事找事吗？

因为，马先勇以为酒驾车祸，老婆死了，妹妹高位截瘫，女儿怨恨自己，在警局的工作也丢了。他固执地认为，立了功，就能当个协警，就能让完全颓败的人生，找回点什么。

人物自身的矛盾，产生了喜剧效果。人物所经历的枪林弹雨，又会让观众从大喜转入大悲。

喜欢这样的喜剧。

把悲伤撕开了，还笑给你看。

邓超、包贝尔、陈赫式的喜剧，是浮于表面的，他们太想逗你笑了，于是每一根神经都在用力，反而只觉得丑态毕现，毫无喜感。

《无名之辈》是每个人物都在葛葛的做自己，但跟现实又难免磕磕碰碰，才会让人笑，又让人哭。

笑因为意外，哭因为无奈。

很多人质疑，李大头喜欢的那个妓女，怎么可能会爱上他呢？怎么会愿意和他一起过下半辈子呢？

这点我不清楚。

但文学作品里，确实很喜欢写妓女从良的故事。

《霸王别姬》的菊仙，把鞋都脱给老鸨子后，就打定主意跟着段小楼。

就连最灰冷的《金瓶梅》，也让跟着妈妈入娼门的韩爱姐，认识陈敬济后，甘心守节。

世界已经够苦了，这一点浪漫的甜，就不必苛刻了。

没有剧透。

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题目：胡广生是如何变成悍匪的

看完片子，平静一点后，突然想起来一个事情：

章宇演的悍匪，在电影里叫“胡广生”，意思是，他出生在广州，暗示他父母当年在广州打工，他是留守儿童一代。（推荐相关：归途列车-豆瓣）

整部电影里，所有重要角色随剧情伸展，被交代身世背景。唯独章宇演的悍匪，明明戏份很重，导演/编剧偏偏对他的身世只字不提。现在想起来，关于这孩子的一生，都被编剧放进“胡广生”三个字了。这一切一定是导演/编剧故意为之。

如果说，《无名之辈》是直白交代影片主要内容；那么，“胡广生”就是“主要内容”的文艺咏叹。宣发团队甚至专门为“胡广生”写了一首歌，作为影片的宣传曲——你感受一下这三个字对主创团队的分量，说它是“题眼”也不为过。

《无名之辈》的主人公是谁？马先勇（陈建斌）？

没错。一个大叔为了当协警努力破案的故事，这是明线。符合主流价值观能过审的主线。

但预告片的剪辑成果，一不小心暴露了主创团队的内心：按预告片的节奏，从悍匪紧张打劫戏进入，中间穿插马先勇破案的剧情线索，最后到悍匪荒谬意淫搞笑收尾，基本上就设定了：这是一个用黑色幽默解构底层悍匪失败人生的电影。

所以，真正的主角是“胡广生”。一个底层小悍（憨？）匪的人生传记。

可惜主创团队如果真敢这么讲，就是价值观不正确，我们就不可能在大荧幕上看到这群无名之辈的人生了。

胡广生是谁？

太多了。微博每隔一两个星期，必然会出现热点新闻，某个极端悍匪堵在幼儿园门口杀小孩、 某个极端悍匪开顺风车劫杀女乘客、某个悍匪开车撞死拆迁队……太多了，以至于你都难免纳闷：为什么反社会人格如此之多？

他们每一个人，都可能是一个不同版本的“胡广生”。

出生底层，教育程度不高，童年缺爱，急于证明自己，渴望获得社会尊重。

可惜，他们越努力，越可笑，绕不过的失败如同魔咒如影相随；电影处理的更极端，干脆让胡广生的暴力作案都沦为一场彻头彻底的鬼畜笑话，而最后胡广生想翻篇做人的时候偏偏过失杀人（有点像小时候的欧亨利《警察与赞美诗》）。

在电影里，我们很容易谅解、同情胡广生；但是，在生活里，我们很难有兴趣去理解那些杀小孩、杀女乘客、撞城管的悍匪……更别提同情、拯救等圣母系的操作。我们面对生活中发生的暴力事件，主流的看法是：“不想听故事，只想让他去死”。大家下意识的憎恶、逃避，“身世悲惨不是他们作恶作恶的理由”。媒体为了迁就公众情绪，果然从来不去挖掘悍匪背后的故事。

这，一定是正确的选择吗？

我们不急于评价对错。先单纯看一个真实案例：

2000年4月1日深夜，来自江苏沭阳县的4个失业青年潜入南京一栋别墅行窃，被屋主发现后，他们持刀杀害了屋主德国人普方及其妻子、儿子和女儿。（普方先生时任中德合资扬州亚星奔驰公司德方副总经理）

案发后，4名18岁~21岁的凶手随即被捕，被法院判处死刑。事为当年轰动全国的特大涉外灭门惨惨案。

但这个故事最惊心动魄的部分，才刚刚开始：中国人万万没有想到，普方太太的母亲写信给法院，反对判处4个孩子死刑：“他们的死不能改变现实”。（注：网传“普方母亲”有误，实为岳母）

不过外交部表示本案根据中国法律来审理，最终，悍匪均被执行死刑。

德国人对这个案子的思考，并未因坏人被正法而结束。

普方同事等一批在华工作的德国人，围聚在一起为普方一家追思。席间大家回忆在庭审中看到悍匪的样子：4个青年，并非“看起来很强壮、很凶悍的人”，可实际上，“跟你在马路上碰到的普通人没有区别”。他们没有受过多少教育，也没有正式工作，其中有一个做过短暂的厨师，另一个摆摊配过钥匙。

这4个男青年并非有预谋要杀人。他们一开始只是想偷摩托车，但换来的钱并不多。后来他们看到一个广告，得知玄武湖畔的金陵御花园是南京最高档的别墅区。那晚，他们潜入小区，也只是想去洗劫一间不亮灯的空宅，结果那套正在装修的别墅没有东西可偷。最终他们选择了隔壁的普方家。盗窃的行动被普方一家查觉，因为言语不通，惊惧之中，他们选择了杀人灭口。
（此段为匪徒法庭自述，不能完全采信，事实上他们现场带了匕首）

这群德国人意识到，他们得做些什么，来纪念纪念普方一家。有人提议，成立一个“普方基金会”，专门帮助上不起学的孩子，尤其是于凶手家乡、江苏贫困地区的孩子们。德国人表示：“如果他们曾经好好上学，就有可能获得一份工作，生活多些机会和希望，或许那样就不会行窃，最后杀人”。这就是普方基金会的来源。

这个基金会被媒体标签为“以德报怨”的知名案例。至今已近默默运营了18年。主持基金会的德国人来了又去，如今基金会成员已近大多不认识普方一家，但大家还是为了这一个目标如期守候。

到今天，我们仍然可以正常访问：普方基金会官网。我们可以看到首页上写着基金会的来源、理念：

关于普方基金会
我们是一个把教育看成是社会基本价值财富的群体。
每一个孩子都应享有教育。
为什么成立基金会
2000年4月在南京的家中，普方全家在一次骇人的案件中惨遭不幸。在哀悼桑德拉·普方、托斯腾·普方、佩特拉·普方和于尔根·普方的悲恸之中，我们萌生了一个想法，通过为社会做点有意义的事情，来永久寄托我们对普方一家人的哀思。
基金会的存在基于这样的认识：社会不公和缺乏教育是滋生犯罪的土壤。

“社会不公和缺乏教育是滋生犯罪的土壤”，这成为普方基金会的共识。他们认为他们认为处决犯罪的根源比处决罪犯更重要。多么残酷的刑罚都无法阻止别无选择或贪婪到失去理智的人铤而走险。这个社会需要法庭和监狱，但是更需要的是互助与教育，前者通过资源共享让困乏的人免于绝境，后者通过开发人的智慧与道德让人学会正确抉择。只有做好了这两项，人类才能真正远离恐怖和暴力。

这是让中国人完全陌生的价值观。（很多人把这种理念成为“圣母婊”）

中国人普遍推崇“杀人偿命”的朴素价值观，每个人自己就生活挺不易了，你让他们去谅解悍匪，基本上会得到一个愤怒的问号：“凭什么啊”？

可抛开憎恶情绪，冷静想想，悍匪的生活真的距离我们很遥远吗？悍匪的世界真的完全反社会、不可沟通吗？悍匪的暴戾真的天生注定不可改变吗？——有没有可能，一丁点可能，悍匪在某个特殊的时刻，遇到一点善意帮助、或严厉训诫，从而人生急刹车，改变了成为悍匪的生命轨迹？

电影以胡广生的暴力犯罪之旅，带给我们思考。

我们很少能有这样的机会，带入悍匪的视角，去挖掘悍匪背后的人生经历。

导演/编剧在做一件冒险的事，冒着被骂“给坏人洗地”的风险，带着大众反思，什么让胡广生走上这条路？为了避免以后有更多这样的事发生，社会应该做些什么？如何阻止那些人生背景和胡广生类似、一只脚踩在走极端边缘的人？……导演不仅仅要讲一个好故事、让观众爽108分钟，更多的是，在笑与泪的背后，体现创作者的责任义务，引导大众关心每个惨烈事件背后一个个真实的人性，以及社会环境到底为什么造就了这样的人。

姜文老师（表白大文文）在《十三邀》访谈中，曾经对许知远讲：“……犯法的过程中，发现人性的存在；（这）是困境，你拿法律怎么界定这事？但所有有困境的东西，可能都是艺术品”。

姜文：“人们能（从电影里）找到在别的地方找不着的一种安慰吧”。

如果胡广生在我们的生活中，他就是一个罪大恶极、无由分说该被处以重刑的罪犯；而在电影里，我们容忍他在我们面前展开富有层次的人性，我们允许自己谅解、同情甚至恨不得帮助这位重刑犯。对错交给法律审判，争议留给电影商榷。

这就是电影的魅力。电影是严酷生活现实之外，一个温柔的，容得下我们安全释放善意、大胆尝试在我们价值观模糊地带探索边界的梦幻空间。

以上关于“胡广生”的一切。

我并非借此推荐普方基金会“以德报怨”的做法，而是借此让大家看到，在我们主流价值观以外，还有另一群人，对“胡广生”有另一种态度/做法。

我也借此让大家感受，好电影是怎样带着我们跳出舒适圈、换个视角审视生活，以及导演的温厚用心。

最后，祝福每一位“胡广生”……终能修补自己内心的缺憾，温柔、纯良、平安的度过一生。

PS，章宇任素汐CP值得吹爆啊！100%年度最佳对手戏！~他们俩能不能结婚啊！我好想随份子钱！

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我是钝感代言人徐慧琳，专业交流账号【徐慧琳】，生活分享账号【徐大徐徐】，全网通用。相关阅读：

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  qhxsheng 网友的相关建议: 
      

我也不知道，以前看新闻总说他这不好那不对，还有徒弟打记者什么的。

要么就是让沙溢的儿子安吉叫他爸爸。

以前不爱听相声，也没觉得郭德纲究竟是好还是坏，最多就是嘴皮子利索，损人不重样。

直到后来有一天突然就爱上了听他的相声。

每天晚上不听一段就睡不着觉，跟有瘾的似的。

然后前天突然梦到跟郭德纲谈恋爱，他拉着我的手跟我说情话……

在梦里就吓出了一身冷汗，甚至于郭老师还亲切的称呼我母上为：伯母。

我说，你们两个是同辈人，就不要互相客气了吧？！

醒来后，一股难以言说的感觉，这几天再也没敢听他的相声，总觉得别扭。

唉，跑题了……

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  fang-shi-yi-yue 网友的相关建议: 
      

其实我有个很邪恶的想法。

老年人敢于闹事、犯罪，更多是有恃无恐，因为国家有政策老人犯罪从轻一类的。

同时罚老人的款他们也很可能不交。

但是大部分老人的收入来源是什么？养老保险啊，治病考什么？医保啊。

罚款不交，停养老金，停医保啊。

老人犯罪处罚从轻是可以啊，折现啊。

有老人犯罪，从轻处罚，但一年刑期按照一万人民币标准来抵。

什么时候交清罚金什么时候恢复社保医保。

违法行为不够入刑的也没问题啊，一样罚款。每次500、1000块的，不交清罚款就不发养老金、停医保。

不配合警察执法？无所谓啊，警察不需要他们配合，直接通知社保中心就行。他们下个月发现养老金被停了的时候会主动来找警察结案的。

让你拿钱出来难，毕竟不能去抄家；不给你打钱还难吗？老人胆子再大难道还敢去抢银行吗？

去闹社保中心？可以啊，数罪并罚，叠加罚款呗，有什么难的。

什么时候交清什么时候恢复。

要相信这帮大爷大妈的信息扩散能力，只要圈子里有一个人被停了半年一年的养老金，整个圈子很快就知道了，很快也就没人敢闹了。

这就叫攻其所必救，他们在乎什么就拿什么开刀。

一般这种坏老人都挺在乎钱的吧？

解决了坏老人问题，还一定程度上缓解了社保短缺。

一举两得。

ps:不用你们告诉我可行不可行，执行有多大困难。就是个突然冒出来的没仔细论证的想法而已。

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