《伊豆的舞女》为什么结局要那样写？而不以喜剧结尾呢？有哪些方面的原因？ 第1页

《伊豆的舞女》结尾那样写，不是川端康成特意决定的。

因为小说所写就是他真实经历，并无虚构（只有省略）。他只是如实写来：

「伊豆の踊子」はすべて書いた通りであつた。事実そのままで虚構はない。あるとすれば省略だけである〉とし

——〈私の旅の小説の幼い出発点である〉

至于喜剧结尾……小说结尾不就是喜剧结尾吗？

要不然，怎么才算喜剧结尾呢？男主角也一起当个流浪艺人，或者娶那个十四岁的小姑娘回家吗？

小说结尾两段，不是明明白白地写着：

“处于美好的空虚心境里”、“甜蜜的愉快”？

川端康成自己一岁七个月没了爸爸，两岁七个月没了妈妈，七岁没了祖母，十岁没了姐姐，十五岁没了爷爷，自小孤独。

1917年入学，极孤僻，一年后秋天独自出发，没告诉任何人就去伊豆旅行了8天。“那是我第一次独自旅行。”

路上遇到了一群旅行艺人。其中有舞女达美。

旅行结束后，他还和舞者通信。

1919年他写了处女作小说《千代》，里面提到了舞者达美。

七年后发表《伊豆的舞女》。

因为是事实经历，所以小说剧情没那么跌宕起伏，但情绪却很明白。

实际上，情绪和感觉，才是这个小说的核心。

开场就说道路曲折，将到山顶时，阵雨突来。

第一段提到了一个中风的老爷子。周遭环境寒冷灰暗。相形之下，巡回艺人们是温暖的。

于是“我”告别老太太，追巡回艺人去了。

这里的一个细节：

“走进黑暗的隧道，冰冷的水滴纷纷地落下来。前面，通往南伊豆的出口微微露出了亮光。”

日本文艺作品里“隧道”这个意象，众所周知的暧昧。川端康成自己在《雪国》里也写过隧道，村上春树不止一篇小说里要穿越隧道去到彼侧世界，看过《千与千寻》的诸位，一定记得那个隧道。

过了隧道后，“我”追上了艺人们，开始一段好旅程。之后一段便是主动和艺人们结伴聊天，晚间睡下，

听着鼓声，看月光如洗。

当时的描写很明白：

“雨停了，月亮现出来。被雨水冲洗过的秋夜，爽朗而明亮。”

到小说第三章，天气就完全放晴了，万里无云。

比起开头独行的寒风阵雨，心情显然大不一样。

有一段剧情，许多人都觉得暧昧，那便是“我”洗澡时，看到了薰子的身体。

但这段的意味很有意思：如果有暧昧恋情，看到心爱之人的身体，该是什么反应呢？可是小说里“我”第一反应却是：她还是个孩子呢——在这里，薰子并不是个成熟女性。

于是主角笑个不停，头脑清澄如洗。

他与薰子之间，并没有情欲；说薰子是一个少女天使，并不为过。

薰子并不负责成为“我”的爱侣，她起的作用，是治愈。

小说最关键的剧情，是这一段。

“我”听见舞女一行人讨论：

“那是个好人呢。”

“是啊，人倒是很好。”

“真正是个好人。为人真好。”

于是“我”觉得：

这句话听来单纯而又爽快，是幼稚地顺口流露出感情的声音。我自己也能天真地感到我是一个好人了。我心情愉快地抬起眼来眺望着爽朗的群山。眼睑里微微觉得痛。我这个二十岁的人，一再严肃地反省到自己由于孤儿根性养成的怪脾气，我正因为受不了那种令人窒息的忧郁感，这才走上到伊豆的旅程。因此，听见有人从社会的一般意义说我是个好人，真是说不出地感谢。

如上所述，川端康成是个孤僻惯了的人。独自旅行，寒雨曲折。

旅途上遇到这些艺人，尤其是那个天真无邪的舞女，看她们也辛苦，还被纸商看不起，但坚强淳朴地过来，而且还说他是个好人，他也觉得，自己的心态开了。

小说结尾，大家各走各路。但“我”已经不像开头那么阴郁了，也能承当托付，把一个老太太送回家了。

结尾在船上，被人问起是不是不幸时，“我”也能极坦率地说：“不，刚刚和人告别。”让人家见到自己在流泪，“我”也满不在乎。

之后接受了别人给自己的紫菜饭卷，以及：

“我好像忘记了这不是自己的东西，拿起紫菜饭卷就吃起来，然后裹着少年的学生斗篷睡下去。我处在一种美好的空虚心境里，不管人家怎样亲切对待我，都非常自然地承受着。我想明天清早带那老婆婆到上野车站给她买票去水户，也是极其应当的。我感到所有的一切都融合在一起了。船舱的灯光熄灭了。船上载运的生鱼和潮水的气味越来越浓。在黑暗中，少年的体温暖着我，我听任泪水向下流。我的头脑变成一泓清水，滴滴答答地流出来，以后什么都没有留下，只感觉甜蜜的愉快。”

更像是，此前经历了死亡阴影、孤独阴郁、独自旅行的“我”，经历过寒雨，穿过隧道，去到晴朗的另一面，与这些热情淳朴辛苦却又坚强的艺人们同行后，目睹了天真无邪的姿态，找到了“生”的那一面。

不妨说，是“我”，实际上也是川端康成自己，与世界和解了；能够坦率地、自然地、悲欣交集地面对周围的一切了，能重新接受人的托付，觉得一切都融为一体，不再疏离了。

这更像是一个走出来，扫除阴霾的故事，而非溺下去的悲伤故事。

将这个读成悲剧，那才真是大大误会了。