谢邀。今天聊聊李清照一生的鸡血与狗血。如果喜欢我的文字风格，也希望大家关注公众号：桐话。我们一起用文字解读成年人的游戏规则。

李清照的老爸其实是个特别牛叉的人物，名叫李格非，是苏轼的学生，进士出身，官做到礼部员外郎，相当于现在的外交部长（不少朋友批评我这句没常识，嗯，不修改，留在这里作为文化硬伤，学识浅薄啊 ），他平生有两个爱好：写书和藏书。

李清照虽然是我老乡，但小时候说的并不是济南话，而是河南话。因为彼时李格非在汴京当官，她从小在河南长大。有一天格非看着小小的女儿说：“闺女，你在那弄啥咧？”

清照说：“俺写了首诗，你看看……”

格非一看，俺滴个亲娘哎，这小闺女写得也太猛了，第一时间就发到了朋友圈。

立马就集齐了32个赞……

苏轼也秒评了个：“顶，牛逼……”

立马又多了32个赞，另加好多层楼的“太有才了……“

其中还有人转发了这条微信，这个人叫晁补之，字无咎。

晁补之是苏轼的大弟子，苏门四大学士之一，如果评苏门六大学士的话，李格非也就可以排进去了。另外的三大分别是：黄庭坚、秦观秦少游，还有张耒。由于这四大的名号太响了，所以历史上只有四大学士的说法。晁补之小时候其实比李清照还牛逼，据说刚懂事儿就会写诗了，而且最厉害的本事是：记忆力超群，过目不忘。这说明历史上过目不忘的人还是很多的，我们能记住王语嫣，绝对不是因为她过目不忘，主要还是因为人家长得好。

虽说晁补之很小就会写诗了，但是写成什么样都可以叫诗，比如说：

我不能死，

因为，

明天我还有

几个快递，

可以收……

这种也是可以叫诗的。所以当晁补之看到李清照小时候写的诗，非常佩服，以后每每看到朋友圈有小照写的诗都会第一时间转发，还四处宣传，给小照的成长之路结结实实地打了不少鸡血。

说起来，李清照小时候日子还是过得相当爽的，从她18岁结婚之前写得两首非常经典的《如梦令》就可以看出。

一首是那篇“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。“

一首是” 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。

说心里话，第一首还好，文艺范儿还没有完全出来，白描了几个小姑娘在内陆地区人造湖泊里面玩游艇的事儿。

第二首文艺女青年的范儿可就全出来了，文艺的人多少是有点犯二的。她一大早上醒过来，保姆跑过来问：小姐，你是喝特仑苏还是莫斯利安？

小姐说：昨天晚上又是刮风又是下雨，你去看看外面的海棠树怎么样了？

保姆直接听蒙圈儿了，就跑出去看了看，回来说：小姐，没啥变化呀。

小姐看看保姆，呵了个呵，说，你没有仔细看，我觉得海棠花儿应该瘦了，海棠叶子应该肥了……

保姆嘴上说哦，心里想：我不跟你说了，我去兑彩票了……

上面两首词我们也发现了一个公共点：就是小照同学这两回都喝大了，喝大到多大呢？

第一回是中午几个好姐妹儿一起喝的，下午还酒驾，然后就沉醉不知归路了，完全忘了“开船不喝酒，喝酒不开船”的规定。

第二回是晚上喝的，到了第二天早了，还“浓睡不消残酒”，就知道刮了一晚上的风，下了一晚上的雨。喜欢喝酒这一点，是给典型的文艺女青年加分的，当时没有酒吧，又没有出嫁，只能跟几个姐妹儿一起聚个场。不喝大，根本不停下来，当然也是典型的山东人喝酒的风格，其实小照同学出嫁前还醉过一回，不过这回她醉得不厉害：

《浣溪沙》

莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融，疏钟已应晚来风；

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

这首小词不好意思过多评价，呵呵。化上妆喝酒这种事儿呢，基本上也只有资深文艺女青年才干得出来，这回是自己喝的，又差点喝大，至少是又有点迷糊了，整首词就说了四个字：官人，抱我。

（二）

文艺女青年的日子里怎么能够没有男青年呢？

在一次家庭聚会上，打南边来了一个礼部员外郎家的小照，打北边来了一个吏部待郎家的小赵，两个人通过扫一扫，留了微信。

微信互动了没多久，赵明诚和李清照就闪婚了。

如果一个青年他（她）仅仅很有才，这还不能算是文艺，能称上文艺青年的应该要有些普通青年不曾有、不敢有甚至不想有的爱好。

据历史上记载，这两口子结婚后，虽然是官二代，但过着非常检仆的生活。我个人觉得这很正常，因为他们的爱好太烧钱了，在古代他们的爱好叫金石专业，现在我们通俗点儿说就是收集古玩儿。

李清照和赵明诚也算是志同道合，两个人有共同的两个爱好：金石和写作。

结婚后两年，小赵因为老赵的原因也进了朝廷当官，但是无奈爱好太多钱太少，薪水远远不够。有次小两口碰到了一幅南唐画家徐熙的《牡丹图》，就留在了家里，摸来摸去把玩了48小时后，实在买不起就又还了回去。

从结婚的第二年，文艺女青年家里狗血的事情开始接二连三地发生了。

李格非突然被扣了个叛党帽子，革了官职，全家被遣回了山东老家；

这只是个故事的开端，又过了一年，皇上又跟着颁了道令：所有京城当官的不允许跟叛党家人通婚，如果已经通了婚的，就不能住到一起。女文青实在没办法，只能跟老公分居，也回山东老家去住了。

又过了一年多，风云突变，朝廷大赫天下，李格非又带着女文青回到了京城当官，女文青也跟老公团圆了，可以一起写写诗词淘淘古玩儿了。

很快又过了一年，这回出大事儿了，赵明诚的父亲和蔡京（这是个狠角色）搞来搞去，没搞过人家，被人家搞死了。赵家全家也被赶出了京城，于是李清照跟着男青年又回了山东老家。因为他们两口子的书本和石头、罐子太多，从河南弄回山东这次搬家可是要了亲命了。

这几年女文青过得蛮波折的，从19岁开始折腾，几个来回以后，没跟老公过几天正常夫妻生活，就已经25岁了，好在，还年轻，呵呵。一个人的时候，没事干就喝点，然后写点：

《诉衷情》

夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。

人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

这回她又喝了不少，下午喝多了就睡着了，半夜醒了爬起来把妆卸了，还是那句话，一个小媳妇自己在家里，化上妆喝了酒睡觉是怎样一种人生体验呢？可能只有女文青才能真正明白。

和赵明诚回老家生活的那十来年，算是女文青最文艺和美满的一段好时光。

两口子在老家盖了间房子，取了个名字叫“归来堂”。为什么叫这个名字呢？还记得那个李清照小的时候给她打鸡血的晁补之吗？这位激励大师大约成了李清照的精神偶像，他是跟着李格非一批次被整回老家的，他回老家之后干脆罢隐起来，以陶渊明自比，自号“归来子”，致敬陶令的《归去来兮辞》，而李清照为了致敬激励大师，就把房子命名为“归来堂”，由此也可以看出，家里的事儿还是她来拍板儿的。

不止于此，女文青也正式从这一年开始叫“易安居士”了，应该也是因为《归去来兮辞》中有一句“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”的缘故吧。房子盖好了，两个年轻人虽然失掉了昔日京师丞相府中的优裕生活，然而却得到了居于乡里平静安宁的无限乐趣。他们相互支持，研文治学创作；他们节衣缩食，搜求金石古籍，度过了一段平生少有的和美日月。在《金石录后序》中，李清照对此作了较为详尽纺叙述：

后屏居乡里十年，仰取俯拾，衣食有余。连守两郡，竭其俸入，以事铅椠。每获一书，即同共勘校，整集签题。得书、画、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。故能纸札精致，字画完整，冠诸收书家。

这里还有一个关于女文青的很有意思的典故：

有段时间小赵又调到青州去做小官了，虽然都是山东省内，还没有开通高铁，公路也不好，所以小照还在“归来堂”里研究字画，石头罐子，吃个晚饭喝点酒，吟个诗词写封写，这回她又喝多了，写了篇猛的：

《醉花阴》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

凭我多年喝酒的经验，过晌午喝酒大约是喝不大的，这酒喝的有点上头了，趁着酒劲照了一个多小时的镜子，感觉：好美呀！然后写了这首诗寄给了青州的老公赵明诚。

老公一收到这词也没有顾上人家想表达的“老子好寂寞”的感受，只是感觉写得也太好了，我也是正规全日制本科毕业，怎么也不能比老婆差太远啊，于是在家里憋了三天三夜，写了五十多首诗，然后把夫人的这篇《醉花阴》夹杂其中寄给了一个叫陆德夫的好朋友。陆德夫拿着这几十首诗词同样把玩了三天三夜，跟小赵说：你的诗词我看完了，一个好消息，一个坏消息，你要先听哪个？

赵明诚说，我要先听坏消息。

陆德夫说，你这些诗词里就三句写得还行，其它的都被你老婆甩开几条街。

赵明诚心想，这尼玛还能有好消息吗？问，那你说好消息是什么？

陆德夫笑着说：好消息是，你那三句写得太好了，你凭这三句就完全可以跟你老婆平起平坐了。

赵明诚很开心，问，哪三句？

陆德夫说你听好，就这三句啊：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

从此，赵明诚就在朋友圈拉黑了陆德夫。开个玩笑，其实从这一刻起，小赵彻底服了小照，不过这一年小赵也没闲着，他在淄博淘了个宝贝，是白居易抄写的《棱严经》，两口子都乐坏了。

（三）

很快，丘处机经过了牛家村，金人大举南侵，南宋开始了。

李清照和赵明诚准备南渡，一看归来堂里的东西傻眼了，满满装了15车，怎么弄？

别看平时喝酒喝得人比黄花瘦，老娘44岁了，到头来也没有生个孩子，就这15车东西算是心肝宝贝了，一咬牙赶上车就上路了。

经过镇江的时候，赶上兵荒马乱，赵明诚曾经一度想把这15车货扔了算了，女文青本色显现，要我命可以，要我扔了这些宝贝门儿都没有。楞是靠着强大的精神意志，李清照把这15车金石玩意运到了南京，这时候已经是第二年春天了。

当时赵明诚是去江宁当官的，李清照卸了货就骂起娘来了：南来尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒。大约是说，我看小赵你也别干了，这朝廷没指望了，除了投降什么也不会。

枕边风没有吹多久，小赵真的就罢守了江宁府，前面我们说过，小赵是很听话的，是个暖男。

两口子又把15辆车装满，准备往江西去找赵明诚的妹夫，这个妹夫叫李擢，是个兵部侍郎，结果行至建康，赵明诚染了急疾，没有几天就死了。于是易安居士一边照看着15车货，一边把老公给葬了，自己也大病了一场。

没有办法，她说风雨中这点痛算什么，擦干泪，不要问，为什么……

其实李清照觉得偶的心真的好痛好痛好痛，算了，喝点酒吧，于是又喝大了，写下了另外一首很猛的：

《鹧鸪天》

寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

要说以前大醉是她太作，这会真不是，她是真的整整一胸腔、脑脊液的国耻家愁孤女怨，头一天晚上喝的，一觉睡到了第二天下午，大龄文艺女青年觉得：这个世界太狗血了！

当她带着15车货赶到江西南昌的时候，和她一起赶到的还有金兵。她到了第一天，就发现了这件最令人崩溃的事情——南昌尼玛失守了。

这时的她走投无路，连喝酒写诗的心情也没有了，本来她还有一个弟弟叫李迒的，想去投奔他，一想这15车货也太难带了，算了，就取道去了当时的吴越，如今的绍兴。

在绍兴，终于人品爆发了，李清照认识了一家姓钟的善良人家，暂时寄居下来。她并不缺钱，也不会白在钟家开房，随便从车上抽个卷轴下来，就够几年房租的。可惜，好景真的不长。

一个夜黑风高的晚上，文艺女青年的宝贝被盗了，八成是又喝多了，睡得太死。这回真的摊上大事儿了，李清照悲痛不已，立下重赏收赎，可惜根本没有啥用。至此，15车货基本全部散失，48岁的李姑娘一屁股坐在地上：这几年白忙活了，老公也挂了，宝贝也没了。

老公死了以后，在李清照的诗词中频频出现了一个意象——梧桐。如今她特别爱写梧桐树，也许是自比为凤凰，寄托对亡夫赵明诚的思念之情罢。这回她没有喝太多酒，但她爬上楼去吹了吹风，有醉酒经验的人都是知道的，如果你喝的酒并不多还想醉倒的话，就去吹吹风吧：

《忆秦娥》

临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归，暮天闻角。

断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

好一个：梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

第二年，她去了杭州，在那里，李清照生命中最狗血的剧情上演了。

图书文物散失殆尽造成的巨大痛苦，颠沛流离的逃亡生活给予的无情折磨，使李清照陷入伤痛百般走投无路的绝境。孤独无依之中，如果说赵明诚是她幸运碰上的一个暖男的话，那这回，她遇见了一个渣男，名叫张汝舟。史上有人说她嫁了，有人说她没有嫁，李敖也说应该没有嫁罢，我觉得应该一定是嫁了吧。

张汝舟早就觊觎她的珍贵收藏。当婚后发现李清照家中并无多少财物时，便大失所望，随即不断口角，进而谩骂，甚至拳脚相加。张汝舟的野蛮行径，使李清照难以容忍。后发现张汝舟还有营私舞弊、虚报举数骗取官职的罪行。李清照便报官告发了张汝舟，并要求离婚。经查属实，张汝舟被除名编管柳州。李清照虽被获准离婚，但宋代法律规定，妻告夫要判处3年徒刑，故亦身陷囹圄。后经翰林学士綦崇礼等亲友的大力营救，关押9日之后获释。

虽然经历了一场再嫁匪人、离异系狱的灾难，但是李清照生活的意志并未消沉，诗词创作的热情反而更加高涨起来，这大约就是文艺女的非凡斗志。这一天她又醉了，写下了这首又有酒又有梧桐，也最猛的经典：

《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

文艺女端着酒杯，心里想着，嗯，够惨！亡国、丧夫、孀居、再嫁、家暴、离婚……你永远不懂我伤悲，像白天不懂夜的黑，让我的生活来得更狗血一点吧。

这个时候，她51岁了，因为战乱，她又要搬家了。

她去了金华，这个大约晚年最后的二十余载一人终老的城池。

六十岁那年，李清照将赵明诚编写的《金石录》及自己后补的《金石录后序》集成一书，进贡于朝。

七十三岁的李清照，盯着眼前的酒杯，向着那半盏淡酒的光影里看过去：

看过去，全是父亲格非大手抚摸着头，夸赞自己的样子；

看过去，全是晁补之叔叔捻着胡须，颔首微笑的样子；

看过去，全是赵明诚轻笼腰肩，评点金石的样子；

看过去，全是姐妹们溪亭日暮，误惊鸥鹭的样子；

看过去，全是生命中打过的鸡血和遭遇的狗血

……

端起酒杯，饮尽残愁，怀着对死去亲人的绵绵思念和对故土难归的无限失望，在极度孤苦、凄凉中，易安居士悄然辞世，享年至少73岁。

诸位答主都对李清照的生平和作品有了详细的说明，我这里先从一件颇有争议的事情说起：

李清照写过文学史上最著名的词学理论文章《词论》，词论中核心内容如下：

独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。

这这一篇词论，李清照依次评点了五代到北宋的填词名家。

她评价李煜：

语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。

句子虽然奇绝，但改变不了只是亡国之音。

她评价柳永：

虽协音律，而词语尘下。

虽然合音律，但实在俗不可耐。

她评价张先、宋祁兄弟，沈唐、元绛、晁次膺等：

虽时时有妙语，而破碎何足名家！

偶尔妙语，但写得支离破碎，怎么能算名家！

她评价晏殊、欧阳修、苏轼：

学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。

他们都是学究天人的大文豪，我是小透明，不敢说什么。但说到填词，他们实在是一点都不通音律！

她评价王安石、曾巩：

若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。

这两位填词只能让人笑掉大牙，根本读不下去。

她评价晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚：

晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。

晏殊填词根本不会铺垫，直来直去。贺铸呢，不太会用典故。而秦观呢，空谈情，写得太过于虚浮了。秦观填的词，如果比喻成一个人，那就是典型的网红。至于黄庭坚呢，写得挺充实的，但还是有一些小瑕疵。

李白看到这一篇词论，恐怕都得说：小姑娘，来，我把我的席子给你留一点位置。

太狂了！

如果李清照活在现代，立马就有人跳出来大喝道：键盘侠！苏胖子你也敢喷！你有本事你也给我写一个！

李清照：给你一个眼神，你自己去体会。

不要以为李清照是“小女人”，在词学上的见底和贡献，她有自己的骄傲和自信。

苏轼言：腹有诗书气自华。

我觉得还可以加一句：腹有诗书气浩然。

《词论》写作年代已经不可靠，基本上什么说法都有。

李清照的父亲李格非是苏轼的弟子之一，也就是说，李清照见到苏轼还应该叫一声师公。而且根据两人的生命轨迹来看，苏轼应该是见过李清照，并且知道这一位才女的存在。

介于这样的关系，一般认为《词论》极有可能创作于南渡之后。其它的考据，也有所佐证。

也就是说，这是李清照真正成长为词学大家之后写的一篇文章。

虽然在南宋辛稼轩的豪放词自成一派，但已经是婉约词的天下，李清照作为婉约第一人，是有资格点评历史的。

但是，有心人可以发现，李清照虽然点评历代词人，但有一个人却没有点评，甚至避而不谈。

那就是周邦彦！

后世人认为李清照是一代婉约词宗，而李清照的内心里，周邦彦才是婉约词宗。

虽然现代一些诗词爱好者，对周邦彦不熟悉，但古代词人，往往称周邦彦是词家之冠，词中老杜。

当然，周邦彦的光环，并不影响李清照在历史的轨迹之中，一步步的成长为婉约词宗。李清照的《词论》也成了，词学发展历程上空前绝后的文章。

当然，李清照写了这篇文章，也的确有极大的非议。

其为后世豪放派不遵循曲调者所厌恶，更因其一介女流批评大家而被称为"妄评"。

这里还有一件十分有争议的事情。

在明清之前，一般没有人否定李清照改嫁的事情。但在理学之后，广大词人为了维护心目中李清照的光辉形象，否定了李清照晚年改嫁之事。

这既体现了李清照地位一步步的提升，也可窥理学之一斑。

对于李清照，王国维在《人间词话》里面，更是避而谈之。王国维有系统的美学理论，认为北宋词优于南宋词，面对李清照，是否与他的美学理论有冲突，故而不谈？

真相，无从而知。

李清照敢于点评，甚至批评历代著名词人，但她的历史地位却在一步步的提升，《词论》更是上升到了极高的地步。她的观点或许有个人的理解，但她贡献和价值，经历了近千年历史的证明。

接下来，说一说，李清照为何伟大。

提到李清照，绝大部分的人心中自然而然有了“千古第一才女”“婉约词代表”“少女”“爱情”之类的标签。但对于李清照如何伟大，很多人心中很难具体说得清楚，排除那些光环，往往最终只有“词人”这么一个概念。

李清照的贡献之一：确立词在文学史上的独立地位。

李清照《词论》之中的核心观点——别是一家。

所谓“别是一家”，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。否则，词就成了“句读不葺之诗”，而失却了词作自身的文体特性。词作只有保持自身独立的文体特性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立的地位。
关于“五音”、“五声”、“六律”的含义，可参王仲闻《李清照集校注》，人民文学出版社1979年排印本，第198页注释。

苏轼的诗词同源理论提高了词的地位，而李清照通过对词本体论的阐述，确定了词在文学史上的独立地位。

沈家庄《李清照词“别是一家”说刍论》，见《李清照研究论文集》，齐鲁书社1991年排印本，第295~309页。

李清照的贡献之二：丰富人生经历下的文学隗宝。

有答主已经详细说明了李清照的人生轨迹，我这里简单得说明一下：

少女时代天真烂漫，婚姻生活初期幸福而有离愁，后期颠沛流离，半生心血收藏尽付战火，赵明诚病逝，带病逃难。被人恶意中伤，意图夺取其残存文物。战火方停，又遇张汝舟，被纠緾欺凌，入狱九日。唏嘘一生，零落而终。

李清照笔下的爱情生活：

凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。　　
休休。这回去也，千万遍阳关也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
一剪梅　　
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。　　
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。
李清照“怨词”的特点：既是苦涩惆怅的，也表达了夫妻之间的彼此眷恋。在这方面，古往今来，万千女性，其实和李清照是心灵相通的。

李清照笔下的自然之美

如梦令
尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽欲回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。
如梦令
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。

李清照笔下的自然，是灵动而美妙的，同时也是她个人情怀和胸襟的完美体现。

如果李清照活到现在，南渡之前，她在朋友圈会三种状态：

一，表达对丈夫的爱；

二，表达对自然的爱；

三，分享一些喜欢的金石文物。

爱、自然、分享，这又和万千女性的心灵是契合的。当然，现代有一部分女性在朋友圈分享的内容，就不值一提了。

李清照笔下的人间孤独：

声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。　　
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。
永遇乐·落日熔金
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

李清照笔下的苦难是灰冷而凝重的，不仅仅是她一个人的苦难，也象征着南渡之后，中华大地上的苦难。她的生活细节的孤独，寂寞的内心，对于万千女性来说，也能共通共鸣。

李清照的语言魅力。

绿肥红瘦、人比黄花瘦、宠柳娇花、柳眼梅腮……

王士禛《花草蒙拾》中云：

人工天巧，可称绝唱。

李清照炼字的能力，可以说达到了炉火纯青的地步。如果贾岛的炼字是刻意雕刻，刀笔味凝重，那么李清照就是浑然天成。

《声声慢》开头连用14个叠字，从动作、环境到心理感受多层次地表现出寡居老人闷坐无聊、茫然若失而四顾寻觅的恍惚悲凉的心态，更是千古创格。第二，李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。如“才下眉头，又上心头”（《一剪梅》八字，传达出心理的曲折变化：收到丈夫的来信，顿感欣慰而喜上眉梢，然独居的寂寞毕竟难奈，相思之情又袭上心头。“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”（《武陵春》）短短三句，也将内心的犹豫和不堪负载的愁苦量化和具体化，既曲折生动又以巧妙自然。

李清照的文字魅力：

鹧鸪天·桂花
暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
怨王孙·湖上风来波浩渺
湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水，笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪，吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚，一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

这几首词，清淡白描，又浑然天成，清雅婉转，犹如历历在目的水墨风景。

李清照的贡献之三：超高的艺术成就，打破了传统文坛的格局。

李清照在文学史上拥有崇高的地位，实打实的千古第一才女。一位敢于“非议”苏轼，也有“能力”“非议”苏轼的一代词宗。

清人李调元在《雨村词话》中云：

易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。
不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。

个人总评：

如果中国古典文学的核心是诗，那么词就是诗衍化出来的第二个核心。如果说唐诗的核心人物是李杜，那么宋词的核心就是苏轼和李清照。苏轼有以诗为词，李清照有别是一家。在对诗学（广义）的推动，拥有同等的地位。

中国历史上，有数位绝世帝王，也有一位绝无仅有的千古女皇帝。

中国历史上，有数位绝世诗人，也有一位绝无仅有的千古女词人。

其它评价

历史评价：

宋代·王灼：易安居士，京东路提刑李格非文叔之女，建康守赵明诚德甫之妻。自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。在士大夫中已不多得。若本朝妇人，当推文采第一。赵死，再嫁某氏，讼而离之。晚节流荡无归。作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。《碧鸡漫志》卷二）
宋代·朱彧：本朝女妇之有文者，李易安为首称。易安名清照，元祐名人李格非之女。诗之典赡。无愧于古之作者;词尤婉丽，往往出人意表，近未见其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不终晚节，流落以死。天独厚其才而吝其遇，惜哉。（《萍洲可谈》卷中）
宋代·胡仔：近时妇人，能文词如李易安，颇多佳句。小词云：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”，此语甚新。又《九日》词云：“帘卷西风，人比黄花瘦。”此语亦妇人所难到也。易安再适张汝舟，未几反目，有《启事》与綦处厚云：“猥以桑愉之晚景，配兹驵侩之下材。”传者无不笑之。《苕溪渔隐丛话》前集卷六十）
元代·杨维祯：女子诵书属文者，史称东汉曹大家氏。近代易安、淑真之流，宣徽词翰，一诗一简，类有动于人。然出于小听挟慧，拘子气习之陋，而未适乎情性之正。此大家氏之才之行，足以师表六宫，一时文学而光父兄者，不得并议矣。（《东维子集》卷七）
明代·杨慎：宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。……山谷所谓“以故为新，以俗为雅”者，易安先得之矣。（《词品》卷二）
明代·陈霆：闻之前辈，朱淑真才色冠一时，然所适非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因题其稿曰《断肠集》。大抵佳人命薄，自古而然，断肠独斯人哉！古妇人之能词章者，如李易安、孙夫人辈，皆有集行世。淑真继其后，所谓代不乏贤。（《诸山堂词话》卷二）
明代·王世贞：《花间》以小语致巧，《世说》靡也；《草堂》以丽字则妍，六朝婾也。即词号称诗余，然而诗人不为也。何者？其婉娈而近情也，足以移情而夺嗜；其柔靡而近俗也，诗啴缓而就之，而不知其下也。之诗而词，非词也；之词而诗，非诗也。言其业，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，词之正宗也。温、韦艳而促，黄九精而险，长公丽而壮，幼安辨而奇。又其次也，词之变体也。词兴而乐府亡矣，曲兴而词亡矣。非乐府与词之亡，其调亡也。（《弇州山人词评》）
明代·毛晋：《草堂诗余》若干卷，向未艳惊人目。每秘一册，便称词林大观，不知抹倒几许骚人。即如次仲、几叔辈，不乏“宠柳娇花”、“燕航莺吭”等语，何愧大晟上座耶？《草堂集》竟不载一篇，真堪太息。余随得本之先后，次第付梨，凡经商纬羽之士，幸兼撷焉。秋分日，湖南毛晋识。（汲古阁本《宋六十名家词》）
清代·刘体仁：周美成不止不能作情语，其体雅正，无旁见侧出之妙。柳七最尖颖，时有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”类。下此则蒜酪体也。惟易安居士“最难将息”。“怎一个愁字了得”，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。（《七颂堂词绎》）
清代·沈谦：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。（《填词杂说》）
清代·尤侗：松陵周勒山所选《女子绝妙好词》，既已搴芳采华，亦复阐幽索隐，当使《花草》承尘、《兰荃》让畔者矣。松陵素称《玉台》文薮。而叶小鸯之《返生香》，仙姿独秀，虽使《漱玉》再生，犹当北面，何论余子！（《女子绝妙好词选》）
清代·毛先舒：词家刻意、俊语、浓色，此三者皆作者神明，然须有浅淡处、平处，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，平叙景物已足，乃出“醉头扶起寒怯”，便动人工妙。李易安《春情》，“清露展流，新桐初”引用《世说》全句。浑妙。尝论词贵开拓，不欲沾滞，忽悲忽喜，乍近乍远，所为妙耳。如游乐词，须微著愁思，方不痴肥。李《春情》词本闺怨，结云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不觉耳。（《诗辨坻》卷四）

现代评价：

胡适：李易安乃是宋代的一个女文豪，名清照，号易安居士。……李清照少年时即负文学的盛名，她的词更是传诵一时的。她的词可惜现存的不多，（有王氏四印斋刻本），但我们知道她是最会做白话词的。例如：《一剪梅》（略），《添字采桑子·芭蕉》（略），最有名的自然是他的《声声慢》（略），这种白话词真是绝妙的文学，怪不得她在当日影响了许多人。李清照虽生于北宋，到南渡时，她已是50岁的老妇人了。但她对于北宋的大词家，二晏、欧阳、苏、秦、黄一一都表示不满意。（《国语文学史》））
吕思勉：北宋女词人，则有李易安。……夫妇皆擅学问，长诗文，精金石，诚一代之才媛也。易安诗笔稍弱，词则极婉秀，且亦妙解音律，所作词，无一字不协律者，实倚声之正宗，非徒以闺阁见称也。（《宋代文学》）
胡怀琛：在北宋末再有一个著名的女词人名叫李清照，她的《漱玉词》，在文学界里是极有名的。她的佳句“帘卷西风，人比黄花瘦”，尤为人所称道。（《中国文学史概要》）
罗根泽：词是文学，也是音乐……女词人李易安《论词》，都是偏于以音乐的观点立论，虽然也不忽视文学。（《中国文学批评史》）
容肇祖：李清照是中国文学史上一个最有天才的女子，她论词对于北宋诸大家，多有不满，可见她的眼光之锐敏。她的词在当日很受人崇敬，如辛弃疾有时自称“效李易安体”。可见她的影响；（《中国文学史大纲》）
刘大杰：李清照是南渡前后的女词人，是中国古典文学史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守着词的一切规律而创作的。她一面重视音律，精炼字句；同时，她的词富于真实的性情与生活的表现。她生逢国变、家破人亡，她的笔下，虽没有直接反映现实，但我们要知道她丈夫的死，她的流浪贫穷，她改嫁事件的受冤，都是那个乱离时代、封建社会直接给她的迫害。她正是当日一个受难者的代表；她的生活情感，也正是当日无数难民的生活情感。（《中国文学发展史》）
朱东润：李清照号易安居士，……有《漱玉词》五卷，今存一卷。词格抗轶周柳，其论词之言，见于胡仔《苕溪渔隐丛话》……（《中国文学批评史大纲》）
林庚：北宋的词坛，虽然充满了慢词的势力，却依然以小令为主。而结束这北宋词坛的一位作家，便是李清照。……中国女作家中，能够在文学史上占一席地的，这是仅有的一个人了。词原是女性美的描写，她正是能够完成那自我表现的，她生活的时代虽在北宋南宋之间，而她的作风竟是完全北宋的。她不愿意随着当时一般的潮流，而专意于小令的吟咏，这在词坛上更觉重要。她的名作象《醉花阴》（略），《如梦令》（略）。至于佳句像“花自飘零水自流，一种相思两处闲愁”……都是脍炙人口的。然而整个词坛的趋势，已完全走向慢调，小令此后正如绝句，只成为诗人们偶然的点缀。诗词的命运，似乎不可避免的，都走上了同一的途径。（《中国文学史》）

最后贴上一段极其官方的评价：

李清照作为中国古代文学史上少有的女作家，其作品中所体现的爱国思想，具有积极的社会意义。 历史的角度李清照的爱国思想，代表了中国古代广大妇女追求男女平等、关心国事、热爱祖国的一个侧面，让后人从中看到了中国古代女性情感世界的另一面。而且，她还在众多爱国作家中为女性争得了一席之地。不仅如此，李清照还开创了女作家爱国主义创作的先河，为后世留下了一个女性爱国的光辉典范，特别是现代女性文学的创作产生了重大影响。 现实的角度认识李清照的爱国思想，能感受到女性在国家统一、民族团结以及社会进步等方面的巨大作用。这对于在弘扬爱国主义，高举爱国大旗，促进民族团结、国家统一和振兴中华时充分发挥妇女的社会作用，具有十分重大的意义。

后世纪念：

被誉“词国皇后”，、“词压江南，文盖塞北”。

明朝以来，有四处“李清照纪念馆”，多处“藕神祠”。