ACG 作品中「傲娇」角色属性能够吸引观众的原因是什么？ 第1页

这其实是个挺好的问题，我分三个角度来回答一下吧：

• 「傲娇」的定义与历史

「傲娇」来源于日文的「ツンデレ」(tsundere，谐音蹭得累)，而这个词则由两个叠声表感叠词「ツンツン」和「デレデレ」组合而成。「ツンツン」可以表示浑身带刺、难以亲近、敌意十足的状态，而「デレデレ」则有脸红害羞、带有讨好之意的意思；作为两者的结合，「傲娇」的基本含义就是「对特定对象抱有鲜明的敌意的同时，又流露出了强烈的好感」，并逐渐发展出了「以敌意掩盖好感」这样的引申意。

「傲娇」一词虽然在2000年以后才形成了固定用法，但这一类的角色以及相关的表述早在七十年代的日本漫画作品中就已经出现了，譬如芳谷圭儿的《高中生无赖控》（1971-1973）中，就有「那家伙在我们面前特别端着（ツンツンしてろ），对心上人倒很是娇羞（でれでれ）嘛」这样的对白。

万代于1978年推出的动画作品《未来少年柯南》（同时也是宫崎骏第一次担当监督的作品）中的女角色孟斯莉也是被推举为傲娇元祖的人物之一。这个角色本身就刚强泼辣，在故事中也有着与主角「先敌后友」的转变，而名台词「ばかね！」（笨蛋！）更是令人联想到了EVA中明日香的「あんたバカァ？」（你是蠢货吗？），所以也很有说服力。

此外，《福星小子》中的拉姆、《相聚一刻》中的音无响子、《橙路》中的鲇川圆等角色也经常作为早期傲娇角色而被提及，不过当时因为傲娇的具体概念还没成型，所以这些人物与现今的傲娇角色存在不少差别。

要说到「傲娇」这个词真正的起源，那可能是来自于Galgame界 —— 在网络上，ツンデレ这个词语，首次出现在2002年日本某电子揭示板中对于游戏《你所期望的永远》中的角色大空寺亚由的评价「ツンツンデレデレが良い」（又傲又娇蛮不错的嘛），而随后不久，2ch（5ch前身）中关于《秋樱之空》中的佐久间晴姬的讨论中，「ツンデレ」则已被作为特定词语而使用。与此同时，这两位角色都是双马尾，因此可以推测「傲娇双马尾」的固定搭配也是在这个时期成形的。

而后，「傲娇」与「傲娇角色」（ツンデレラー）作为ACG用语在网络上广泛传播开来，并逐渐被各种大众媒体所采用：05年11月发售的现代用语词典《イミダス2006》收录了「ツンデレ」这一词条，而「ツンデレラー」则在06年「新语・流行语大赏」中作为年度流行词入选。所以说，当下语境中的「傲娇」一词，应该是在02年-06年这一期间成形的。

顺便一提，「ツンデレ」这个词的本义其实专指具有该特征的女性角色，因为存在专用于男性的同义词「オラニャン」（oranyan，谐音奥拉娘），不过后者似乎远不如前者流行度，所以现在的傲娇一词并不存在性别上的特指。

• 「傲娇」的心理学依据

「傲娇」这样的特质之所以具有一定的魅力和吸引力，其科学依据来源于两条心理学理论：

① ゲインロス効果 — Gain-loss Theory — 得失理论

又称「增减效应」，是美国心理学家阿伦森在1965通过实验得出的一条理论。在实验中，阿伦森列举出了四种不同的对人进行评价的方式，并观察人们对于这四种评价方式的感想；最终结果表明，「先贬后褒」的评价方式最能博得被评价者的好感。换个说法也可以解释为「当一个人对你的评价逐渐变好的时候，你对此人的好感也会逐渐增加」。

结合傲娇角色的特质，我们不难发现，傲娇角色往往以敌对或冷漠的姿态面对主人公（往往也是读者的带入对象），而随着故事的推进与两人互动的增加，傲娇角色会逐渐地展露出对于主人公的肯定与喜欢，尽管可能还是以口不对心的方式表现出来的，也会给人一种「评价在提升」的感觉，因而符合得失理论的定义。

更重要的是，傲娇角色的冰冷外壳，本身就很容易唤起读者的抗争心理与征服欲，而其温柔的内在，则本身又具有一种戏剧性的反差，从而给人一种「燃起斗志后又被打了个措手不及」的感觉，这也算是一种非常有趣的感情体验吧。《辉夜大小姐》中石上对伊井野的感觉，大概就能体现很多读者对于傲娇角色的感受。

② アンビバレンス — Ambivalence — 矛盾心理

当一个人处于矛盾状态或对事物持有矛盾的看法时，那意味着他对其的态度同时有积极和消极两方面的成分，而处于矛盾状态的人由于自身的态度并明确或者处于摇摆的状态，所以更容易受到来自他人的影响。傲娇角色因为同时对主角和读者展现了两种矛盾的情感，因而也能让人陷入一种矛盾的状态之中。在这种情况下，读者就更容易关注到傲娇角色所展现的一些正面或具有吸引力的品质所影响。

当然，矛盾心理也有另外一个名字，那就是「认知失调」。「认知失调」往往出现在人们发现自己持有两个无法统合认知时，而它引发心理冲击与不适，进而促使个人放弃或改变互相矛盾的认知中的一个，或者干脆选择逃避和拖延。这意味着，傲娇这种属性本身也很容易引起争议，如果一个人在矛盾的感情中选择了否定正面的一方，或者干脆进行逃避，那么对于傲娇角色的看法可能会更加倾向于反感或者非肯定性的评价。

在这一点上，《辉告》中的伊井野弥子其实也是个很好的例子 —— 作为一个傲娇角色，伊井野在自己的感情上就存在着逃避行为（不愿直面自己对石上的感情、以扭捏的方式和手段来表达自己对石上的占有欲），而她在一部分读者间的评价也非常的低，所以说「傲娇」也有其风险性。

• 「傲娇」与角色塑造

如果我们从更加宏观的角度来看待「傲娇角色」的话，便可以发现「傲娇角色」的魅力也来自于与其相关的剧情设计和人物塑造。

首先，傲娇角色的「冷傲」外壳，会更加令读者在意其所隐藏的背景故事，进而加强了读者对于其相关剧情的心理预期与关注程度；

其次，傲娇角色具有「傲」、「娇」两面，因而呈现了两种不同的人格特质，并表现出两种不同的欲望与诉求 —— 她到底是为何而傲，又为何而娇，这种双重性会让角色的内涵更加富有层次感和多样性，因而能呈现更丰富的剧情表现，以及更加宽广的揣摩空间。

更重要的是，傲娇角色的发展方向也是双向的 —— 一个成功的、不拘泥于模板的傲娇角色，不会只停留在这种「傲」、「娇」共同持有的状态，而是会向这两极中的其中之一移动，可能更加封闭内心、更加冷傲，也可能会更加坦率、更加温柔，这种变化性与可能性会让傲娇角色更加具有不可预测的一面，从而令人对她的未来感到好奇。

就以上几点来说，明日香作为一个具有一部分傲娇特质的角色（因为明日香是否算是傲娇这一点，至今存在争议），是极其成功的 —— 她的娇蛮和恶毒既与她自身的人生经历有关，也反映着她在故事中的感情经历，而她对于真嗣的感情转变，又能体现出这个角色自身的心路历程与成长。当明日香最终摆脱高傲面具、不再以恶毒来掩盖自己并展露出真实的自我的时候，她才成长了一个完整的人，并实现了自己的人格补完 ——

就这一点来说，我们被傲娇角色吸引，其实就如同我们渴望窥见他人在表象之下的真心一样，是因为我们相信，外在的尖刺与抗拒之下，也许存在着令人动容的脆弱与美好。

- 完 -