为什么日漫热衷于洗白反派？ 第1页

机械式地生搬硬套教材的结果。先说编剧理论，再说这些日漫问题在哪。

长话短说，主流编剧理论对于反派有两点认识：

第一，反派并不和“坏人”划等号，而是“提供妨碍主角达到目标的阻力”。延伸开来，反派也并非狭义上的人或组织，也可以是天气、环境、社会现状等等等等，但这和本话题无关。

总之，所谓反派，不一定非得是坏人，而必须是“妨碍主角的人”。反派的主要任务，一是提供矛盾冲突，将主角逼入绝境，形成所谓的“两难选择”，并在选择中揭示主角的内心世界，起到塑造角色的作用。二是以冲突形成转折，推动剧情前进。三是暴露主角的弱点，促进主角成长。

第二，反派的行为动机并非是“干坏事”，而是“干正确的事”。将“只做坏事”作为动机的反派，其固定行为模式可能反而成为其弱点（以此为卖点的反派是另一回事），也会有不真实之嫌。而做“正确的事”则不然，这样的反派与主角有价值观上的冲突，但行为模式是一样冲着“实现自身理念”为目标走下去的。反派与主角有相同的意志力，相同的冷静与判断力，只是目标相反，他们类似于镜像的关系，也就成为了旗鼓相当的对手。

这样的反派，对主角可以形成极高的压制力，也就可以很好地完成上一条中“将主角逼入绝境、暴露主角弱点”之类的任务，也就达成了主角的两难选择，促进了主角的成长。

那么很多日漫所谓“机械式地生搬硬套”，指的是什么呢？

第一，反派不和坏人划等号，并不意味着反派“一定不是坏人”。

不和坏人划等号，只是说反派的任务并非是提供“恶”，而是提供“阻力”。这意思不是说不该用恶人来提供阻力，更不是说要将反派洗白到“不是坏人”的程度。

讲得更清楚一点就是：不一定非得是坏人，好人也可以当反派。

比如JOJO黄金之风当中，小拉链，包括小飞机、录音机等人，都在某些时刻当过JOJO的阻力。比如产子机那一集里，小手枪的子弹外挂偷了司机的汉堡导致撞车，但小手枪却隐瞒不报，导致JOJO一行被产子机追上，于是小手枪在那一刻成了阻力。在那个时刻里，他们也就成了反派的一员，只是随着剧情推进，后续情节不再需要他们提供阻力了，于是他们又成了助力。

说不清是好是坏的人，也可以当反派。比如倒吊男那一集，小男孩总是盯着小战车看，于是小战车总是被小刀不停地划拉，小男孩在那一刻成了阻力。

我们可以看出，这两种反派都不是坏人，但他们确实提供了“阻力”，他们也确实成为了“将主角逼至绝境”的力量之一，也确实最后逼迫主角进行了两难选择，帮助塑造了主角的内心世界。比如小战车扬沙后给牛奶糖，就揭露了他智慧、果敢与温柔的内心世界。

但问题是，如果机械式地理解它，生搬硬套“反派不一定是坏人”，甚至想要表达“我这个作者啊，可懂编剧理论了，你瞧，我就知道反派不一定是坏人”，这样下去，就会走偏了。

如是，给反派洗白，也就成了常规操作。

第二，反派做“正确的事”，不代表“大众意义上的正确的事”。

事实上，为了避免创作者产生这样的误会，麦基在他的书里，使用了挺多篇幅来澄清这一点：所谓正确的事，并不是大众普遍认为的正确，而是反派自己所认为的“正确”。事实上，这是在人格层面上，将反派与主角区分开来的重要手法之一（不是全部手法）。

还是拿JOJO举例。迪奥有一句著名台词：你记得自己吃过多少片小面包吗？

拿吸血鬼吃人，与人类吃面包相类比，这正是迪奥价值观中所认为的“天然正确”。但这种正确，与人类的价值观产生了严重冲突，因此，迪奥的恶人气质便一下子立了起来。与之相比，抢家产、谋害家长之类的旧事，都变成了小场面，直到小面包问答，迪奥在读者心目中，才真正成为了纯粹的恶。如果说家产之争，还有坐下来谈判的余地，那现在这种层面的恶，是绝对不可能调解的，是根本认知层面的恶。

更直接了当地说：恶人之所以叫恶人，他所认为的正确的事，正是主角所认为的错误啊。

于是很多日漫的问题便在这一点上浮现了出来。一些作者错误地理解了“反派所做的正确的事”，将其理解成了“只要说明原委，那么主角也可以原谅他的事”。

这两者的重要区别在于“价值观”。反派与主角有着完全相反的价值观，那么反派只是“自说自话地认为自己这么做正确”，而放到主角层面，那一定是“不可原谅”的错误。

按照多数日漫这种错误的，机械式地生搬硬套，那么迪奥的小面包，就变成了“我都变成吸血鬼了，只能吃人，不然就饿啊，就活不下去了。为了生存，我也不得不试着吃人啊……“，而不是“我迪奥天生高人一等，吃人怎么了？吃人这种小事也值得一提？”。这两者，前者是错误地将主角和大众的价值观，强行按给了恶人反派，如是，反派的行为变成了利益之争，而不是更加根本层面的立场之争甚至价值观之争，于是反派也就天然白了。

这样做的问题在哪？

问题在于，如果只是利益之争，那么你们拼死拼活，牺牲众多，花费巨大代价打到最后，是图了个什么？

如果立场和价值观没有冲突，仅仅只是单纯的利益之争，是可以坐在谈判桌上解决的，没有必要花费如此巨大的代价。那么到了反派洗白的那一刻，之前的所有牺牲和拼命，都成了无聊且幼智的过家家。

比如，还是拿迪奥来举例。如果说迪奥与JOJO，或者说与人类之间的冲突，并非立场与价值观的冲突，而仅仅只是利益冲突的话。

那么坐下来谈一谈，全世界的献血量，拿出九牛一毛来，都足够迪奥喝饱了。既然你迪奥是迫不得已，大家也没有根本层面的冲突，开开心心地将医院献血室当作你的大食堂，你能喝多少嘛！如是，最后的波纹，冻成的冰柱，都失去了震撼人心的效果，而变成了可笑的黑色幽默，整个作品的基调，也就降了好几个档次了。

唯有迪奥在立场上就不站人类而只站自己，在价值观层面上将人类视为小面包，JOJO与迪奥之间的战争，才是非打不可，你死我活的。最后的波纹也才因此悲壮了起来。

总的来说，热衷洗白反派的日漫，犯了两点错误：

第一，错误地将“反派不一定是坏人”机械地理解成了“反派不要是坏人”，或者单纯是想要炫耀“我这个作者啊，可懂反派不一定是坏人的道理了呢”，而机械地拒绝让反派是个坏人。

坚持反派一定是坏人，是一种机械，坚持反派不能是坏人，也是一种机械。两种机械，都是生硬的。

第二，错误地将“反派做他所认为的正确的事”机械地理解成了“反派做大家所能理解和原谅的正确的事”。

我这里并不是说，非立场和价值观层面的冲突，仅仅只是利益层面的冲突，不能成为正反两派的冲突。我不是这么说。比如现在有很多反映商战的电视剧，正反两派之间，也没什么根本矛盾，戏剧冲突围绕谈判桌展开，主角所面临的阻力基本也只是商业层面，法律框架范围内而已，那么这就是利益层面的冲突成为主要冲突的例子，这也没什么不对。

而日漫在这一层面上的问题，是“冲突层面与冲突表现形式不匹配”。明明只是利益层面的冲突而已，却以你死我活的拼杀，或者严肃得不得了的对峙为冲突表现形式，从而让读者产生了“啥啊？反派都洗白了，你们之前打个什么劲啊”之类的感觉。

进一步说，是作者想要创作“你死我活的拼杀”之类的情节，却机械地使用了反派“做大家能理解的正确的事”这样的动机。是作者对反派的动机设定出现了问题，而不是拼杀的情节出了问题。

那么，读者欣赏了拼杀之类的情节，会对这样的反派动机感到恶心，也就是情理之中了。