女性肖像能否用作佛罗伦萨文艺复兴时期女性真实经历的证据？ 第1页

画作本质是一种艺术表达，所以从真实经历的角度不能作为很硬的证据，但是却可以引导历史学家去挖掘证据链的方向

比如列奥纳多·达芬奇为佛罗伦萨富商Benci家的千金Ginevra de Benci做的肖像画

Benci家族是彼时在佛罗伦萨城中财富仅次于美第奇家族的大银行家，可谓是风光满面。这幅画的创作时间大约是在1474-1475年左右，也是Ginevra de Benci 刚刚在父亲授意下嫁给本地一位丧偶的纺织商Luigi Nicolini之后不久，但从达芬奇的这幅作品来看，画中的女主人公却一点也没有富家千金的珠光宝气，反而显得脸色苍白和神情忧郁，所选择穿着的衣物也十分朴素，完全没有新婚之后的喜悦感。

带着这个疑问，现在的艺术史学者调查了女主角的丈夫在1480年向共和国提交的一份纳税申报单。这份文件显示Luigi当时正担任共和国的首席裁判官，但在商业上却经营不善，“已经负债累累”，妻子也“因慢性疾病在接受治疗，已经医治了很多年”。

于是我们可以推测，这位女子的婚姻完全是一桩包办的政治联姻。她的夫家生活并不宽裕，但却拥有显赫的社会地位，也许正是这一点吸引了Benci家族的兴趣，因而没有考虑女儿的意愿和健康状况而安排了婚姻。

但是另一个问题又出来了，如果这幅画作是Benci家委托的，那么委托人断不可能同意让达芬奇把自己家的女儿以这样憔悴的形象示人。所以考虑到当时佛罗伦萨开放的社会风气，委托者估计另有其人，最大的可能就是当时正在佛罗伦萨担任大使的威尼斯人文家Bernado Bembo（著名的Pietro Bembo的父亲），他本身已经是个中年大叔，但却与女主有着非常密切的书信往来，可能已经对女主产生了倾慕之情，为女主人送幅画来抒发她的心情，可能是最符合常理的做法。

另外一提，Ginevra de Benci在当时佛罗伦萨的年轻人圈子应该蛮受欢迎的，连伟大的洛伦佐·美第奇都为她写过十四行诗。从一副后来同样可能是达芬奇所为她作的肖像画来看，这位少妇在康复以后，从颜值到气质应该确实是很符合当时的审美的