如何评价作家江南？ 第1页

先说结论，江南是个能力比较全面，优点特别突出，但是缺点又十分致命的作者。

在如今通俗小说界中无论网文界还是实体界，小说对剧情冲突矛盾转折的花式翻新和背景设定要求的日益苛刻已经成为招揽读者的主要噱头，但是江南的故事着重核心仍然停留在经典叙事小说的阶段，即以塑造经典的人物形象为第一目的。这种写法最流行的时候还是在网络文学草创之初，在网文商业模式尚未完全形成的时候，有一定文学素养和文学追求的作者都会从选择传统文学中汲取营养，江南是这些人中比较成功的一个，在某种程度上说他是吸收能力最强的也不能说错。天才如今何在写作才华都快要溢出来，架构布局人物情感信手拈来，但他基本功仍然不如江南扎实，说的简单一点，就是笔力问题。

江南的笔力属于好到让人眼红的那种，同样擅长塑造人物的罗森只能按照他自己说的那种“杀猪法”（罗森本人说自己塑造人物所用的方法，就是要用细节丰满人物形象再配合剧情转折塑造才能突出人物形象，好比把猪养肥了再杀。）而他能很轻松地用寥寥几笔勾勒出人物的心理活动，人物的言行举止都好似水到渠成，不用太长的篇幅，一个个人物就能迅速地立住。这种能力即使是现在这种对爽点求多求快的大环境中也完全能够应付，而同样天才的罗森就只能自嘲已经被市场所抛弃。这不是可模仿的商业模式，对于那些一心模仿《龙族》以为这样就能和江南一样发财的作者我只能表示同情，就目前我所熟读的作品中，有这样笔力的，也就只有巅峰时的树下野狐，今何在，小椴，凤歌等寥寥几人而已。

江南除了自己的人物刻画能力杰出以外，做设定也相当有一手，九州七天神的过往大家也都知道，江南属于十分稳妥的那一类，他做设定不求过新，但求圆润自如，老实说现在很多作者做设定缺的就是圆润自如，看得新奇只能流行一阵，看得舒服才是好作品的标准。

但他胸中格局气量狭小，少了几分开拓英雄气，大家不要以为这个是我对他作品人物情感的吐槽，事实是这就是他作品的缺陷，江南的作品完本的大多都不长，《上海堡垒》《此间的少年》的人物写得是真好，但是大家都知道，它不长~~~~，放在长篇里他就是其中的一个阶段剧情a，换句话说，这种剧情长度才是江南所能够掌握的，多了对于江南来说就是不能控制的部分，完本不完本就变成了一件大概率的难以确定的事情，毕竟《此间2》也太监了，这和今何在的太监是不一样的，今何在这种天才灵感型选手写作纯粹靠热情，他即使知道接下来怎么写但是热情没了就果断太监，和江南是相比是某种意义上的反面典型。而且江南的人物模版估计并不多，不同的书中不少角色都出现了人设雷同的状况，跟跳舞有得一拼（《天启之门》人设太多相同我意见很大，我个人对情怀不买帐），而作为一部英雄史诗《飘渺录》硬生生写出了言情的味道，坑太多难以填补，说《捭阖录》最后写，我对他能否写出来也表示怀疑。

很多答主把江南比为郭敬明一样的人物是不恰当的，江南的写作能力确实是比郭敬明强很多的，起码他的自怨自艾不至于那样纸醉金迷，我承认江南可以是个优秀的作者，但他现在在赚钱的路上一路狂奔，笔力开始出现颓势，很多人物塑造方式也开始出现为了……而……这种以前不应有的缺陷。

当然，和他一起赚钱的好基友三少的写作能力比起来江南依然是相当杰出的。大概是一个弱化版的小椴吧，这年头大家都要过日子，也不好多说什么，只能说且行且珍惜。