摇滚/金属乐是如何发展出各种极端金属的？为什么要追求这种极端？ 第1页

这个问题真的问得太好了，因为我从来没有思考过后半句。但是我觉得以99％乐迷（包括我自己）的水平根本回答不全面这个问题，因为我相信绝大多数人跟我一样没有思考过这个“why”。我只能说一个我个人觉得比较靠谱的可能吧，内因是极端金属的朋克血统给她带来的攻击性，外因是70s末的效果器技术突飞猛进，给了音乐人更多探索的可能性。

先占个坑，回头慢慢补充。这个问题值得好好说说。

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要回答这个问题（其实是两个问题，how和why），就要把目光聚集到七十年代末八十年代初的这段时间，看看在这段时间内金属音乐发生了哪些变化，因为所谓的“极端化”这一过程主要是在八十年代前后进行的，时间上正起步于此。

首先最引人注目的事件自然是NWOBHM运动。​从英伦三岛开始，全世界的地下乐队在1980年前后如同寒武纪大爆发一样数量猛增。事实上这场浪潮进行到1982年左右差不多就消退了，但是它的余波深深影响了后来的极端金属。我们可以从NWOBHM的两大旗手——​Iron Maiden和Def Leppard身上看到一些端倪，事实上他们分别走上了两条完全不同的道路。后者由于去美国发展并采取跪舔美国主流乐迷的态度，因此和我们要讨论的极端金属关联不大，在此略过不表。至于以Iron Maiden等为代表的新浪潮重金属乐队，我们能明显感受到他们的速度更快、Riff更华丽，自然对吉他演奏的技术要求也更高了。实际上，70s的原教旨重金属是有一丝悲伤、忧郁的情绪在里面​的，BPM并不快。你听Judas Priest早期以及Black Sabbath的许多曲目都能体会到这一点。但是新浪潮的诞生让这种现象得以改变，这种朝复杂化发展的倾向给它融合极端元素带来了机会。

真正让金属乐极端化的直接因素是另一件事情——硬核朋克元素的融入。虽然说Motörhead乃至Venom也可算入广义的NWOBHM，但我在这还是想把他们归入硬核朋克元素的影响。随着性手枪的解散，原本就呈现分化的朋克音乐变得更加多元化。尤其是后朋克的兴起，这些乐队要么更加流行化，要么朝No Wave的方向变得更加噪音更加先锋了。真正把朋克这种破坏性、攻击性发扬光大的还是西海岸的硬核朋克。随着Black Flag的影响力猛增，许多金属乐队也发现了这种快速又充满能量的特点可以为己所用，这与前面说的金属朝着快速、猛烈的方向发展是不谋而合的。有的乐队看到了朋克的自由与反抗，有的则看到了这种叛逆及它作为噱头的价值，但无论如何，这种融合产生了。当然了，其他地方也妹闲着，英国那边诞生了D-Beat元祖Discharge，东海岸也有NYHC运动，日本那边也有大神级的G.I.S.M。这些乐队一道为全世界的金属音乐极端化添砖加瓦，让这种音乐形式变得越来越凶神恶煞。

应该指出，这种硬核朋克对金属乐的影响很大程度上都是单向的，并不是说金属对朋克没有影响，但是这种影响更多地体现在音色而非编曲上。朋克音乐除了老生常谈的反主流反建制以外，天生的indiscipline气质还给它们带来了一种自我毁灭的倾向，所以无论是微观层面（具体到某个乐队）还是宏观层面（一场音乐运动），朋克往往是持续时间短暂但又如同精关丧失一般迸射出巨大能量。很多乐队都是昙花一现，但是往往影响十分巨大，后来更是在它们身上分化出数不清的其他子风格。

第三件事情相比前两者就更加隐蔽一些了，除了风格上的分野，这一时期在音响技术层面也发生了巨大的进步。1978年Boss推出DS-1失真单块、1979年Ibanez推出TS系列单块，当然这段时间还诞生了最最重要的Marshall JCM系列音箱。四十年过去了，这些经典的设备依然畅销。这种能在更小音量下获得更大失真度的进步为极端金属的这种破坏性、攻击性提供了技术支持，让电平瞬间爆满。于是在朋克血统的骚动和失真音色的进化的双重驱动下，金属乐终于呈现出了极端化的形态。

至于为什么会产生这种变化，我个人更倾向于认为这是一种自发的演化，是一种在技术进步的背景下对音乐新形式的尝试与探索，而这种演化正好被乐迷所接受了。其中当然不乏有一些反宗教、叛逆的噱头在里面（挪威那帮熊孩子当真了是后话）。但进入八十年代后地下音乐在世界各地扎根，乐迷的参与对金属乐亚文化的构建变得更加重要，聆听本身也是音乐创作的一部分。也许就好这口的人们走到了一起，人们称他们为Metalhead。至于其他人，大概就是没缘吧。