没学过音乐，也不懂乐理，怎么才能写歌? 第1页

同理可问：

我是文盲，也不懂语法，怎样才能写小说。

我没学过编程，也不懂计算机原理，怎样才能做APP。

……

“为什么要登珠峰？”“因为山就在那里”乔治·马洛里如是回答。

路就在那里，但我偏偏不走。于是题主上来提问。

我有个疑问，乐理这种和加减乘除差不多难度级别的东西，为什么总有这么奇葩的问题，不懂乐理的答案不应该是去学乐理吗？为什么不懂乐理然后，就有种壮士断腕的悲壮感？

乐理其实特别简单，12平均律讲的是把一个8度切割为12份，所谓“八度”，就是高的那个音频率比低的那个高了整整一倍，比如A的频率是440Hz，那么高音A就是880Hz，这就是所谓8度，我们把高一倍这种关系叫做八度，听觉上感觉他们是同一个声音，只不过更高的同一个声音。

12平均律，就是用等比例，把这100%的空间，切割成12份，每一份里高的音都比低的音高出5.94%左右，12个5.94%叠加后就变成了100%。

然后，再进一步找，比100%这种极为纯粹的倍率关系要逊色一点点，但也很协调的是，刚好高出50%，也就是高的那个音比低的那个音高出50%，这样的搭配有个乐理名字叫“五度”，7层5.94%的叠加构成了50%的总跨度，所以5度的两个音，他们之间按照12平均律来说，是相隔了7层的。“五度”等于“7个音高差别”，因为他是仅次于100%跨度的协调组合50%跨度，所以是仅次于8度的和谐关系。

再往下，就是1/3的切入点了，也就是高的那个音比低的那个音高出1/3，这就是四度（5个音高差别），大三度接近于25%的差别，也就是1/4（4个音高差别）。

而，大三度（4个音高差别），塞入5度里面（7个音高差别），赛的方法，就是在这7个音高中间塞一个音，如果这7个音高是1、2、3、4、5、6、7、8这样的，那么我们发现，中间没有4.5，而是4或者5，也就是1、4、8三个音或者1、5、8三个音。会加减乘除的发现，1-4之间是3个音高，4-8之间是4个，1-5之间是4个，5-8之间是3个。

也就是1、4、8这种是前面两个音是3个音高（小三度，略不和谐），后面两个音是4个音高（大三度，略和谐），总体1-8是7个音高（五度，很和谐）

而1、5、8这种是前面两个音是4个音高（大三度，略和谐），后面两个音是3个音高（小三度，略不和谐），总体1-8是7个音高（五度，很和谐）

前一种组合，前小后大，叫小三和弦，后一种组合，前大后小，叫大三和弦。

三和弦是音乐和谐度的基础，只要理解了三和弦，基本的乐理你就算懂了，写歌时，稍微就算有点帮助了。

为什么八度，五度不足以完全支撑音乐应用，因为单调，八度像是自己和自己，五度两个音来来回回没办法组合排列，而三和弦，有三个声音，他们之间组合排列的丰富度一下子就变得无穷无尽，真所谓道生一，一生二，二生三，三生万物

上面我做了张图，把基本的音和12平均律下的关系列出来，其实乐理之所以难懂，主要是前人没按照12平均律来命名，弄了一堆八度五度三度的名字，大家有些糊涂，你若是抛开这些名字，只想12个音高是翻一倍100%，7个音高翻了50%，5个音高翻了33.3333333333%（三分之一），4个音高翻了25%（四分之一），他们就是这样来体现和谐程度的，其实乐理很快也就理解了。

而，和谐的声音搭配在一起，舒服悦耳，不和谐的声音搭配在一起，有时候是难听，有时候我们叫做特别，尤其在他不是一个人在战斗，每个音都不光是和他前一个音构成一个关系，他还要跟他后面一个音也构成一个关系，他还要和他同时发出的音构成关系，所以，音乐的变化、丰富度就逐步展开了，所以一些六度、七度、二度的音你独立去看没道理啊，为什么这么用，他也许跟你死板的看前一个音构成的是这几种没那么和谐的关系，但他可能跟其他的音呼应出了三度、四度、五度的关系，所以他们的存在，既有破坏性却又有搭配性。

对了，你所见到的那些玩音乐的，弹吉他的打鼓的弹民乐的，绝大多数对乐理的了解，并不超过我上面这短短的一篇文字所讲的，他们可能更强的是认谱和演奏技巧而已。

最后说一句，学乐理，碰到任何难的，你都把他先翻译成12平均律，就像我上表那样，再去理解就好了，翻译工作虽然稍微繁琐，但毕竟这也没超出小学加减乘除的难度范畴。

2020-1-12：没想到随手一答的这个回答得到这么多认可，那我就把我的“数学乐理法”完整版，包含七度的讲解放出来

下面适合有一点音乐基础的朋友，或者逻辑数学脑推能力强的

注意：进阶部分看不懂很正常，从学音乐的人来说，你要已经对音乐有些熟悉，从逻辑上说，你是一个技术流，会算。这两者你必居其一才能往下看，如果你既没有任何音乐基础，又没有技术流算下去和脑部逻辑理解的习惯，那下面部分你估计一时半会不一定看得明白。

【数学乐理法升级版】

这张图就是完整的【数学乐理图】

这个1，代表起始音，不论从哪个音开始，都成立，因为音乐是一个相对音高系统，比如你把A作为1，也就是所谓1=A，那么起始就是440Hz，下面的按照百分比套入就可以了。

图表最后一竖列代表，1这个音发出后，几次完整的循环会碰到下面这个音，按照数字从小到大这个背景色从浅到深。

很明显，除了1本身和13这个八度音外，显然五度、四度是最容易碰到一起共振的，紧接着就是大三度、小三度、大六度。

还不理解的，看看上图，上图基准音就是上表的1，高八度就是13，那么这个1每振动一次，都会碰到一次下面高八度的音，因为下面这个音比他振动快刚好一倍，基准音每次振动都能感受到高八度音的同呼吸共命运一般的响应，他们两个音自然是和谐的像一个人一样。

而高五度的关系就像上图，基准音1每两次振动，就会碰到高五度的这哥们，因为高五度的这个音以1.5倍的频率在奔跑，他们两个虽然偶有错开，但仍然大体上是同呼吸共命运的，共振的次数也不少，因此五度是仅次于八度的和谐关系。

那么和弦（和声）是怎么回事？就是让好几个音在一起还能和谐一些，如果我们挑出1-4-8三个音，他们互相关系是（1-4小三）、（1-8五度）、（4-8大三），ok，都比较和谐

如果是1-5-8也同理

这是因为五度的空间足够大，宰相肚里能撑船，放个三度进去大家都不拥挤。

所以五度为基础，中间加入一个音组成大三+小三的组合，就是经典三和弦，按照大三小三的顺序，前大后小叫大三和弦，前小后大叫小三和弦。

如果你把四度放进来，就比较烦，因为要3个音，无论1-4-6，还是1-3-6，都会出现一个比较不和谐的大二度夹在里面。1-6-8也是一样，会出现一个大二度夹在6-8之间。所以这是四度虽然和1和谐度高，但用来组3和弦有些困难的原因。四度组成三和弦的方式是1-6-10，大六度组成3和弦的方式除了和四度搭配的1-6-10外，还有1-5-10。

而由大六度为基础，组成的三和弦，1-6-10或者1-5-10，是两种转位三和弦的基本形态。

而四个声音组和弦时，就要向五度外面扩张，小七、大七拥有各自的优势，而大六组成的1-4-8-10组合里，新增的8-10和4-10都不够和谐。

大七、小七组成的和弦，主要依赖的是他们和5度那个音构成的大三度、小三度关系，同时他们又能和三度那个音组成五度关系，但是有两种组合会变成减五度很不和谐。所以组合方式是

1-4-8-11 或者 1-5-8-12，原因是这样4-11是五度，5-12是五度，是极为和谐的。也就是小三和弦多配小七度，大三和弦多配大七度，你常听到C大7的，很少弹到C小7的原因就在这里。减五度的两种搭配是1-4-8-12或者1-5-8-11，都是不常见的，因为塞入了减五度这个不和谐的声音。

最后提示一句：音乐无绝对，1、有时候就是要追求不和谐感；2、有些和弦虽然不和谐，但我如果能够控制音符的具体出现位置、节奏，我就能避免打架，具体说，一些不和谐的搭配，只要不是吉他扫弦一下子全出来，不是钢琴双手啪全按下，一个一个音前后弹出来的话，他的关系是可以在缓慢发展中去揣度的，我们所说的很不和谐，往往是你要同时把他们这些音演奏出来时不和谐，或者吉他按住左手和弦，右手漫无目的的分解或扫弦时，会碰到，一旦你把音符前后分布呈现，那么很多时候考察和谐度都是在前一个音符和后一个音符之间考察，而不需要同时考察前后多个音符。所以，和谐度要求最高的是什么？是和声，就是必须同时附和发出的声音，那必须是在五度、四度、三度、大六度这几个小范围内选择音符。音乐的感觉，除了理解乐理外，还需要长期的练习和对听力的训练，听不出好坏，一切都是白费。

最后说一句：转位和弦，也可以用同理推算搭配。那些想着各种头疼，以往只能死记硬背的乐理，看我的数学乐理法都可以算。理科生！属于你的音乐捷径就在王纯迅自创（我不知道别人创没创哈）的数学乐理推算大法这里！！！！

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