在日本，什么样的女生算是美女？ 第1页

她是最摄人心魄的东瀛美人，妖娆又神秘，灵魂却是个少女

山口小夜子可能了解的人比较少，她是早期的世界超模之一，是高田贤三先生的灵感缪斯；也是资生堂广告中，难以忘记的时代面孔。

现在的国际超模中的亚洲面孔，基本都被中国的刘雯、杜鹃、孙菲菲、奚梦瑶、雎晓雯占据，日本只有冈本多绪。

但早在70年代，山口小夜子是唯一一个站在国际T台上东方模特。她的形象直到今天也代表着欧美世界对东方女性的主流审美。

李碧华在《潘金莲之前世今生》里写过：

他见到一辑山口小夜子的写真，她像一条蛇妖似的，委婉伏在榻榻米上。横匾书着”坐花醉月”……

她是日本国首席模特儿，他立志在成名后，邀请她穿他的衣服。

小夜子是四十年代生人，眉眼摆到今天也是数一数二。气质使人想到大正年间的妃殿下，是出众的那种凌厉的美感。神秘且透出不可亵玩的意味，是十足的东瀛美人。

在高田贤三眼里她：“拥有强大的气场，就像是“辉夜姬”（日本创说中的仙子）下凡一样。”

拍摄资生堂广告的时尚大师Serge Lutens说”小夜子是长着大人面孔的少女。”

少女时的小夜子，清纯优雅。像垂柳，或者某种白色带香气的花。

她从小接触流行时尚。母亲以欧美杂志为范本，给她做了很多漂亮衣服。

1971 年，小夜子正式作为模特出道。但那时全世界的模特圈都推崇西方之美。和前两年去世的首位亚裔超模 China Machado 经历相似，在白人当道、缺乏东方面孔的欧洲时装界，小夜子很难获得认可，但容易获得机会。

发掘她独特魅力的是当时准备入侵巴黎的山本宽斋。这个几年后为 David Bowie 做戏服的男人。他一直对小夜子说，一定要大胆做自己，别管外界的声音。两人在今后的几十年合作多次，发表了许多经典作品。

山本宽斋在 1970 年代为 David Bowie 的 Ziggy Stardust 演唱会设计演出服

山本宽斋爱从日本传统戏剧中寻找灵感，所设计的服装剪裁奇特，与当时西方设计师的路线完全不同。这些很有东方韵味的设计与山口小夜子出奇地相称。

世界开始注意到这个带着神秘气息的东方面孔。

小夜子成为那个时代第一位登上巴黎时装周的亚洲模特。后来，各种品牌的邀请纷涌而至，她替YSL、三宅一生等更多大牌走秀。T台上的她已经自带气场。

身高并不出挑的小夜子，揣摩了一套自己的走法：垫脚、交叉、旋转……不断变化脚下的步伐，增加肢体语言，最大限度地展示自己的身材。

她说：“重要的是穿出自然感，人才是真正的主角。”

“说到穿的话，地球上没有什么东西是我不能穿的。光、树、飞机、墙壁、楼房、电视、电、黑板，我都有自信能穿好。我觉得自己必须把任何东西都穿好。”

1973年，她成了资生堂（Shiseido）的专属模特。众所周知，在第一任社长福原信三的带领下，资深堂对艺术非常的重视。当时资生堂在日本已经很有名，但离高端洋气的国际大牌范，仍旧差了那么一口气。于是，资生堂挖来了前法版《Vogue》造型大师 Serge Lutens（他的同名香水至今都是沙龙香界的代表作）做创意总监。

Serge Luetens从1980年到1999年出任资生堂的艺术创意总监时，设计的一系列宣传海报

讲真，如果拿掉产品，直接放画廊拍卖行里标个高价，说是当代艺术家作品，肯定行得通。

虽说现在“艺术品”已经太泛滥，但你随手拿张其他广告，和Lutens的设计摆一起， “好看的广告”和“艺术创作”之间的区别，一眼就能看得出来。

Lutens携手小夜子开创了一个时代。

对于圈外人来说，这几个字听听没啥。对圈内人来说，这几个字意味着“艺术+创意+东西融合+古典未来穿越+现实幻想交汇……”

帅呆，美炸，经典，梦幻，随便怎么形容，都不夸张。

Surge Lutens镜头下的小夜子，就像印象派画家们前仆后继临摹的浮世绘中的日本女人，彻底还原了日本侘寂的精髓。这一系列广告至今仍是资生堂最有影响力的广告之一。

过了近半个世纪，这些广告仍能美得让人失魂。让资生堂在众多欧美彩妆品牌中脱颖而出，在进军法国5年之内，大放异彩。

她合作最多的时装品牌，是伊夫·圣罗兰YSL。

圣罗兰本人对小夜子充满东方韵味的脸十分着迷。为YSL走秀时，只有小夜子作为东瀛女性的代表，在西方模特群特别的显眼。

1982,为 Yves St. Laurent 走秀

1982, KENZO

Thierry Mugler 1978 FW

时尚的大门，彻底为她打开。

雪肤、红唇、细长的杏眼、漆黑的齐刘海，是山口小夜子最为标志性的造型。

她身上有一种仿佛不属于现实世界般的鬼魅与妖艳。我们形容美女时会说“美到不真实”，山口小夜子恰恰相反，她是因为极度的不真实而显得美。

当初让她屡屡遭拒的日本之美，之后又成了她俘获西方的武器……

小夜子开始为大牌杂志拍照，也是那个年代数一数二的，登上《VOGUE》的亚洲超模。

1977年，小夜子被美国《新闻周刊》选为“六大顶尖模特之一”，这是亚洲人第一次入选。

因为太过独特，英国知名的服装人偶公司也以小夜子为原型，创作了SAYOKO模特人偶，专门用来为设计师打版拍摄。她也是第一位获此殊荣的亚洲模特。

La Vie En Rose的玫瑰粉盘灵感来源于小夜子的一张照片。

La Vie En Rose玫瑰粉盘

David Bowie、Mick Jagger……当时文艺界最活跃以及先锋人士也都与小夜子都有过交集。

老牌爵士摇滚乐队Steely Dan商业上最成功的这张专辑《aja》，封面就是由著名摄影大师藤井秀树操刀，模特正是山口小夜子。本专辑在滚石杂志评出的500张历代最强专辑中排名第145位。

1980 年代，山口小夜子淡出了模特行业，将视野转向艺术、戏剧和电影。

可时尚却从来没有忘记过她。

在她淡出后，每过一段时间，就会有与小夜子风格相尽的服装和设计出现，她早已成了人们心里经典的时尚icon。

《上海异人娼馆》里，她是让人过目不忘的黄旗袍女。

山口小夜子与铃木清顺

2015年圈中各路大师根据她的半生，拍下了纪录片【冰与花火 山口小夜子】。

2007年，57岁的小夜子因急性肺炎死于家中，三天后被上门的友人发现。

她终身未婚，私生活的新闻少得可怜。只留下酷酷的影像，见证那一段上世纪的传奇。

NHK电视台曾搜集了资料馆里关于她的资料，放映了一部纪念短片。里面有一段少见的中年时采访视频。

主持人问小夜子：“你看起来这么神秘。日常生活是怎么样的呢？”

小夜子听完开心的笑了：“特别普通。就是像正常人那样早上起床，再喝点白水。“

笑起来的她，就是个少女。

所谓fashion icon，就是能超脱于潮流的人。即使在她离去之后，依然是不可替代的传奇。

最后再来回味一下，山口小夜子的不可复制的美丽

【关注公众号“苏木的小世界”，个人角度的时尚与艺术，审美与好物】

多图，流量党慎

禁止以任何形式转出知乎

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2.15更新

解决了题主的问题，又回答了网友的驳斥，大家又有了新的问题2333，评论里问：既然答主你说日本人对美人的审美没问题，那么每年的选美比赛是怎么回事。这个问题我以前倒是真没有想过，但写了这个答案以后个人观点也就顺势出来了。

我认为原因有以下几点：第一还是老答案，日本美女是有，审美也没多大问题，但是由于地理限制和人口等问题美人仅数量来说确实不如地域大国和人口大国多。第二如今全球除了少数顶尖的选美比赛之外还有多少可以选出美人？现在还有多少大美人愿意参加选美比赛，当年选美比赛是进入演艺圈的少数途径之一，现在多途径多渠道的情况下将美人分流也很正常，你看当年的港姐和现在的港姐差了多少档，纯粹是因为没有美人参加比赛，也不能直接说如今香港评审的审美有问题吧；第三很多国内新闻为了博眼球或者说很多国内网友为了好吐槽，选美比赛选手如果长相有嘈点新闻很容易在国内扩散，并非每年的选美比赛都是名不副实；第四校花选美或者日本小姐这类的比赛并不能与艺能界直接挂钩，大美人想红如果参加这类比赛未必能够签到优秀的事务所，对此有疑问的可以去了解一下HORIPRO事务所新人选拔比赛、AMUSE事务所的樱花学院选拔，这些由大型事务所亲自选拔的比赛能够入围的都是未来女优界的种子选手，或者像“日本国民美少女大赛”这种历年都由奥斯卡事务所直接签下优秀选手的比赛，从87年创办至今一直在为娱乐圈选拔妙龄美少女。

所有答案全都是我的个人观点，而且观点贯穿在整个答案之中，我觉得只要好好看过答主下面的答案很容易就能得出我的结论，我也很乐意和大家沟通，但是我觉得多数反驳的评论目的只在于反驳而不在于沟通，连看完答案内容都做不到就急于表达，从这点上说可笑的人哪里都有。

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1.21更新

更新了三位冷门大美人，既有点黄金年代日本人的审美，也有点港片年代中国人的审美。

放在最后压轴，请耐心看到最后（笑）

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1.15更新，把观点放在前面

好几天没看点赞过了2K，留言我没细看，分歧的意见我都尊重，虽然基本不认同2333

题主问的是日本人的审美如何，答主讨论的也仅仅是日本人的审美，用了很多经过日本国民认可的老牌的美人更有说服力，其中一部分不代表楼主本人的审美，像刘诗诗、董洁、孙莉（多妈）这种清秀的天朝脸才是答主本人的审美，只是最近十年看的日剧多了，或多或少了解一点点。如果你们只是想听“天朝美女比日本多，天朝审美更正常”这么离题的内容，那么请点击上面的叉叉。

统一回答一下楼里关于国内美人比日本多这个异议。说国内美女比日本多且多元，我完全同意，毕竟我国人口基数大和经纬跨度大是客观事实，而我正文里写的内容和你说的也并不冲突，但也请你先理清楚一下逻辑，第一、美女多和审美多元的两个概念，我从头到位只答了审美，并没有比较哪里美人更多；第二，美女多并不代表审美就多元，你们说楼里很多五官端正的气质挂和可爱型的在中国都根本称不上美女，不就恰恰说明了这点；第三，有人说不要拿网红脸来说明国内审美，坦白说，我们虽然有过龚雪、陈晓旭、林青霞、钟楚红等百花齐放的年代，如今在各地都有无数天生丽质的美女的情况下，一张整容脸却能在全国推广起来，即使是明星，也有一堆出道清纯漂亮，审美被吃后来整成网红脸的，所以，很大程度上说明了我国大众的审美水平对这张脸的认可——网红脸不是我国美女的素质表现，却是我国大众审美的太差的体现。

最后，现在国产电视电影里的欧式大五官或者网红脸美瞳占据了大一部分，楼主真是怀念87红楼那种传统美人扎堆、各有特点绝不重复的片子。

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1.10更新

竟然有人说答主年纪大！

答主是爱御姐的平成迷妹，《野猪大改造》才入坑的好吗！摔！

言归正传，既然有人看我就再整理一下。

日本人的审美和天朝超别并没有那么大，唯一的不同是日本人的审美更多元化，什么类型的都有。

为什么会有人感觉日本审美和我们差距大，无外乎是因为宅男偶像文化和二次元萝莉的输出，这里不讨论二次元萝莉文化的演变，只讨论真人审美。

在日本艺人分类非常细，中国常常会看到同时简直演员、歌手、偶像、舞台剧演员、写真偶像等多栖艺人，但是日本分工极细，界限也非常明确，“偶像”在日本是单独列出的一个职业。偶像往往有很高的话题性，而具备话题性的大红偶像都不是传统意义上的大和美女。

那为什么会有这种现象呢？这个生活在火山地震等灾难多发的岛国居民，自古都有喜爱短暂绚烂事物的传统，所以俳句诗歌歌颂樱花歌颂少女，当然，早年歌颂的少女形象还是以《伊豆舞女》中17岁绝美的吉永小百合或者14岁清纯的山口百惠为准，也不是如今题主说的那类矮小的萌妹。

这类型的少女审美是经过小猫俱乐部到SPEED再到早安少女组再AKB48等一系列女子偶像组合的演变的，即使在早安少女组依旧延续着前辈团体对成员的外形条件和唱功的苛刻要求，H!P才会出现像松浦亚弥、后藤真希、铃木爱理这类的天才偶像。不过到了网络时代、饭群口味复杂的今天，是绝对不可能再出现当年山口百惠这样的全民偶像，为了找到合适的饭群定位，不同少女偶像组合为了不重复定位，也往更多元更新鲜更个性甚至更极端的路线上走。

到了AKB48，总制作人秋元康对团体的定位是“能够见面的偶像”，甄选成员的时候标准是“班上颜值中等偏上”的少女，能让给宅男亲切感，通过握手会和剧场公演等近距离活动与饭见面，为她应援让她成长，而真正的美人有神秘感有压迫感有距离感，不符合偶像的亲民路数，在偶像遴选中大美人会被淘汰。由AKB48这种模式的成功在其他偶像女团中有了延伸和创新，出现了桃色幸运草这类定位更个性的组合（即使是被粉丝称为“颜团”的乃木板46我也不认为是什么大美人，而是AKB48模式延伸出的清纯版），进入了偶像女团的战国时代。颜值普通的偶像少女却拥有极高的话题度和人气，才会给不熟悉日本美人的人感觉日本人喜欢童颜巨乳矮小不漂亮的可爱妹子。日本人很容易夸这些偶像成员可爱，但是她们依旧不是日本人心目中綺麗、美しい的传统美人。

在日本演员地位比偶像高，相对也没有偶像辛苦，那真正顶级的美人如果想进入演艺圈，大多数会选择成为演员，因为角色类型定位、事务所是否力捧、机遇、演技等原因，未必有高颜值就能红出来，我放在压轴的三个大美人都是没大红的冷门演员（或者说在日本还算有地位，国内影迷不太熟悉）。

这么说绕回来了，那日本人到底觉得什么样的女生算美人？我认为标准和中国差不多，只是比国内更多元多样，在日本她们大多都能找到适合自己的角色类型，和欣赏她们的粉丝，强调特色特点才能众多美女如云的演艺圈找到立足点。同一时间出现相同年龄相同类型的女优，如果其中一个受所在事务所力捧，另一个不及时转型，会在短暂的市场筛选以后只留其一，例如如今当红的若手女优有村架纯（1993）和高畑充希（1991）（下图），对于脸盲来说已经算撞脸撞型了，现在两个人都还是清纯妹系角色居多，但是接下来势必有一个要突出的特色定位，以高畑的可塑性和有村更高的人气来说，我猜测高畑会很快转型。【注：答案写在《追忆潸然》之前】

因此，毫无记忆点的天朝网红脸和韩国选美脸在日本是绝对没有市场的，虽然也会有日本人夸赞漂亮。

【题外话，虽然现在平成若手已经补上了断层，其中不乏黑木华、二阶堂富美这样本质演员，但单论外形而言，我觉得在最后的昭和（88年）那批以后暂时还没有什么资质绝顶的大美人出现】

每个能够成名的女优有自身强烈的符合外貌的定位类型，并且随着年纪的增加转型，到了年纪转型不顺的很容易就折了。以如今年轻人比较熟悉的85后女优为例，正统派高逼格宫崎葵（1985），我曾一度觉得她是唯一的85后大物；清正美长泽雅美（1987）；邻家妹妹井上真央（1987）；小恶魔系吉高由里子（1988），早期傻白甜的石原里美（1986）也转型为小恶魔系，只是吉高气质更少女，石原偏女人；森系渐渐转知性的苍井优（1985）；昭和气质堀北真希（1988）；外表知性美的天然呆绫濑遥（1985），我觉得日本人就是被她的反差萌迷得神魂颠倒；治愈系新垣结衣（1988），演技派映画咖满岛光（1985），大气时尚和大和传统融合的渡边杏（1986），优质才女松下奈绪（1985），转型为轻熟女后存在感变强的荣仓奈奈（1988），还有可塑性很强一直在变化风格的户田惠梨香（1988）和上野树里（1986）。

每个人仅是外貌都各有各的美感和记忆点，再加上强化定位角色，即使不爱看电视的普通人也很容易一眼就说出她们的名字。

比起第一眼美女，耐看型的更受欢迎。

已经有人贴了很多85后新生代，我这里就别再重复了。下面我贴一些阿姨型姐姐型的美人，让大家看一下多元耐看到什么程度，类型定位绝不重复，并且你随手抓一个日本人和中国人问一下，到底是不是美人，审美到底区别大不大。

【这楼里的讨论范围在黑木瞳（1960）和广末凉子（1980）之间，再往前的岸惠子、吉永小百合、高峰秀子、若尾文子不在讨论范围（虽然也偶尔看这时期的电影，但有很多更专业的战后映画影评人），再往后的柴崎幸、栗山千明、深田恭子、池胁千鹤也不做讨论，因为81、82年以后很容易讨论到85后（虽然我更熟悉85后），但是范围太大了】

【排名不分先后，我熟悉喜欢的女神太多，想到谁就整理进去，所以别问为什么没有谁谁谁，我的“猎艳”范围很广，只是整理需要时间，再说，你认为是美女的未必符合我的审美。】

P.S.：某答案说日本人现在已经不喜欢大和抚子这类传统的美人，坦白说，以85后为例当然不会有大和抚子，传统的日本美人都是需要一定的年龄阅历累计起来，即使如松岛菜菜子、松隆子大多都是在三十岁左右转型，你怎么知道85后们过了三十以后她们之中不会出现继承人。

——————————————————多图预警——————————————

宝冢出身的美魔女 黑木瞳（1960）

越老越美的典型，宝冢成名，退团以后电影《失乐园》转型，拿了当年日本奥斯卡最佳女主角，一路奔像戏骨型女优。国内日剧迷比较熟悉的角色是《魔女的条件》里泷泽秀明的母亲。

↓近几年的写真照

《白色巨塔》里饰演财前的情人，赋予角色不一样的味道

木村佳乃（1976）

精英型女优，伦敦出生长大的，鸠山由纪夫夫妇都是她的粉丝。

老公：东山纪之

↓最近几年的写真图

↓年轻时代的写真图

文艺电影《蝉时雨》展现了超高水准的演技

后藤久美子（1974）

最早的“国民美少女”，红的时候只有十一二岁。

“国民美少女”这个称号就是来自于后藤久美子，在她红了以后才随之衍生出“日本国民美少女大赛”，这个比赛从87年开始，每年选拔出一批11岁至17岁的国民美少女进入艺能界。

中国影迷知道她是因为参演成龙的电影《城市猎人》，里面还有大美女王祖贤、邱淑贞，日本人喜欢她则是因为念念不忘的庶民电影《寅次郎的故事》。

尽管在《城市猎人》中不是女主角，但电影发行方为了宣传，在日本主打噱头就是她和成龙的合作

如今嫁了F1法国车手（也有传闻说并没有正式结婚），最黄金的年纪就隐退了。

↓多年前和老戏骨桃井薰一起拍的杂志

檀丽（1971）

宝冢前一姐，出身于美女女优云集的兵库县

虽说日本美女最多的县是秋田县，但兵库县出身的美女女优几乎占据了日本演艺圈一大部分重要的位置，如户田惠梨香、上野树里、北川景子、有村架纯、能年玲奈、芦田爱菜、平祐奈、相武纱季、松下奈绪、藤原纪香、松浦亚弥、平爱梨都是兵库县人，因为大部分中国影迷都应该很熟悉，我这里都不单独列图了。

丈夫：及川光博

↓最近几年的新闻图

宝冢时期

出演《武士的一分》，饰演木村拓哉的妻子，日本女性最隐忍的一面

忍不住贴一张她老公，不要以为是个妖孽的禁欲系，其实是个骚包的逗×！ 推荐他和唐泽寿明、谷原章介三个好基友一起录番组《20140907我们的时代》

答主离题了，好吧，拉回来（ˇ＾ˇ）

大和抚子，日本人的国民女神 松岛菜菜子（1973）

因为《GTO》和《魔女的条件》，使得她也是最被中国观众熟知的日剧天后（注意，我说的是真正的天后，不是在国内网红的什么85后“日剧小天后”）

丈夫：反町隆史

结婚以后半隐退在家相夫教子，日本人念念不忘的爱着她，她偶尔出来拍个剧就能单集收视飙到40.0%，打破好几年的收视纪录

↓杂志图

年轻时代《GTO》的美颜

我最爱的黄金十年大top女优 山口智子（1964）

丈夫：唐泽寿明

模特出身，日本女性里稍有的高挑，170+的身材，大长腿kilakila，虽然是模特出身，但隐退太早，留下的杂志图和写真太少。事务所的研音，感兴趣可以去搜一下这家事务所的艺人，绝对闪瞎。

↓94年旬报十佳电影的《居酒屋的幽灵》截图

31岁时留下了传世名作《悠长假期》，然后潇洒隐退

隔了16年心血来潮复出，出演是枝裕和的《回我的家》。

↓15年新杂，看一下51岁女人该有的状态

松隆子（1977）

歌舞伎名家世家出身的大小姐（在日本歌舞伎演员地位和收入都极高），才女型，除了演员，歌手事业也取得了很大成就，而且她的很多歌都是她亲自参与创作的，现在主攻舞台剧。

↓每一瞬间都很文艺

满满的胶原蛋白

《悠长假期》之后开始和木村拓哉多次合作，《恋爱世纪》以后简直是国民情侣

↓20岁的狡黠可爱（《恋爱世纪》）

无论是日剧、电影、舞台剧还是歌曲名作真的盘点不完，当年的电影代表作是《四月物语》的清纯女大学生，10年《告白》一出，履历又可重划一笔。

樱井幸子（1973）

曾经是野岛伸司的御用女主角

↓最近几年的杂志图

《未成年》剧照

大家的童年女神 铃木保奈美（1966）

近照

《东京爱情故事》

其实除了莉香经典作品还有很多，比如《恋人啊》，《新闻女郎》，《在爱的名义下》，《别叫我总理》都值得一看。

宫泽理惠（1973）

和王祖贤合作的《游园惊梦》

↓16年近照

中谷美纪（1976）

日本最具学院派气息的演技派狂魔，拿奖拿到手软。在日本地位应该和梅姨在好莱坞差不多（虽然中谷姐姐年纪要小很多）。为数不多经常能主役到超高质量映画的女演员。

15年冬天的最新杂志

93年的《同一屋檐下》

99年的经典悬疑推理剧《继续》

中岛哲也的导演代表作，也是女神的表演代表作，或者说是06年整个日本电影的代表作《被嫌弃的松子的一生》

女神，你怀里的小胖子是sei呀（不放私货的答主不是好答主）（2013《花之锁》）

菅野美穗（1977）

不老的玉女，年轻时代清纯得无懈可击

老公：堺雅人

最新的杂志图

清纯的角色太多了，我个人比较喜欢《恋爱奇迹》和《恶女花魁》里反派角色的表现

中山美穗（1970）

大红的偶像歌手转型，至今还是MS史上销量最高偶像BEST50，转型女优以后出演了一系列名作

荒木经惟给她拍的剧照嘤嘤嘤

↓回答一下大家的疑问，有很多人留言说这张应该是荒木经惟的妻子阳子，实际上是在以荒木夫妻为原型的电影《东京日和》里中山美穗扮演了阳子，所以荒木按照阳子的照片给中山姐姐也拍了一张一毛一样的剧照。有兴趣可以去搜一下阳子的原版来对比一下。

《情书》经典的藤井树

江角真纪子（1966）

大长腿御姐 ，凭借《庶务二课》开启过一场OL革命

↓13年杂图

电影《三天两夜》

麻生久美子（1978）

↓近几年杂志，好几套眼镜娘都很赞，极为知性

萝莉时代

11年大热的电影《桃花期》，每一个镜头都极美

甜美的童颜女神 永作博美（1970）

文艺大闷片最爱的女主，11年《第八日的蝉》差点扫了一圈日本含金量最高的几个影后奖。

↓这是阿姨11年杂图，能看出那时候已经41岁了吗？

27岁她是这样的（97年《青鸟》）

35岁她是这样的（05年文艺闷片《喜欢你》）

44岁她还是这样的（14年WOWOW多拉马《关于我的命运》）

这是吃了防腐剂吧！！！！

宅男女神 伊东美咲（1977）

08年以后就看不到女神的作品了，因为09年女神结婚生女去了，现在只偶尔拍杂志广告，别说宅男，我都好心疼。看到她你还会以为宅男只喜欢巨乳短腿的小萝莉吗？

冷门电影《海猫》，雪中远嫁这场的镜头极美

代表作《电车男》里近乎完美的爱马仕小姐，成为05年御宅族中的大话题

松雪泰子（1972）

高冷妩媚兼具，苦情角色居多

事务所是被誉为“天后宫”的Stardust，和研音一样，搜一下旗下艺人就闪瞎的公司。

↓荒木经椎镜头里

↓15年的最新杂封

《扶桑花女孩》，里面有很多女神跳草裙舞的戏

11年催泪神作一公斤的眼泪（划掉）《母亲》是她的代表作

被称为“20世纪最后偶像少女” 高桥由美子（1974）

熟悉ACG的人应该都听过这个名字，唱歌很多ACG名曲，其实她是影视歌三栖偶像

↓近杂

田中丽奈（1980）

十年前的广告小天后，清丽的猫颜，起点极高，17岁年映画出道，处女作《击浪青春》就横扫了日本11座新人奖。一直主攻电影，熟悉日本映画的应该都知道她，最近几年慢慢转战日剧了，现在大部分时间都在接NHK的剧。

↓少女时期

98年映画《击浪青春》截图

99年映画《GTO电影版》截图

08年映画《山樱》截图

10年映画《在森崎书店的日子》剧照

11年映画《源氏物语》截图

15年的大河剧《花燃》剧照。少女时期不是传统的日本少女形象，反而过了三十岁以后气质却越来越日本

宝生舞（1977）

↓摄影大师筱山纪信给她拍的一组写真

筱山纪信称之为“日本最美少女”，可我觉得她明明从小气质御得一塌糊涂

主要作品几乎集中在巅峰的少女时期，之后就渐渐淡出了

↓映画《人造人电脑黑魔》截图

中森明菜（1965）

昭和三大歌姬之一，也是唱功最好的一个。《超时空要塞》里林明美的原型，我最爱的昭和偶像，平时软妹温柔得说话都听不见，一唱歌气场简直惊人。

↓82年第二张单曲《少女A》，从这张单曲起开始奋起直追松田圣子，两个人之间形成全民性的对立竞争被后来的乐迷神话了无数次

出道就不同于一般的清纯系偶像，后来几年慢慢走起了妩媚和个性路线，被她的粉丝也是著名的艺人松子deluxe称为昭和年代的Lady Gaga

↓14年年末复出红白歌会，演唱新曲《Rojo-Tierra-》，一开腔生动的演绎了什么叫“开口跪”

松田圣子（1962）

昭和三大歌姬之一。虽然我是明菜的粉丝，但不得不说，日本昭和强大的造星时期，圣子才是领军和代表

即使在当年，圣子也不算是惊艳漂亮的大美人，唱功也只能说中上水平，但甜美的长相和歌声，恰逢泡沫时代经济发展，加之山口百惠、森昌子、樱田淳子等前辈已经奠定了唱片业造星风潮的基础，天时地利人和的圣子也得以成为巅峰时期的标志人物，被后世引为传奇。

↓代表作《青色珊瑚礁》

小泉今日子（1966）

昭和三大歌姬之一。从顶尖偶像转战女优，又成了演技派大物女优，真是做什么成什么。

她当年虽然是明菜同期出道的好友，但是是圣子的粉丝。

↓爱豆时期

↓很多日饭都说小泉今日子的演技和唱功顶尖，演技我倒是完全赞同，但唱功实在是一般，好在舞台魅力弥补了这个问题。她的标志名曲是《なんてったってアイドル》和《学園天国》，我个人比较喜欢下面这首：

↓15年近杂

代表作《倒数第二次的恋爱》，48岁的今日子搭配52岁的中井贵一，经典的百岁CP

药师丸博子（1964）

既然提到了昭和三大歌姬就不能不提角川三娘了，三大歌姬主攻唱片市场，角川三娘主攻电影，偶尔以唱主题曲为契机出唱片。

但鉴于原田知世和渡边典子我不太熟悉，重点说一下药师丸阿姨。

作为当年极牛×的角川映画的看板娘，没跑过龙套，13岁一出道合作的就是高仓健，十代的年纪就演了山田洋次、相米慎二、大林宣彦、森田芳光、深作欣二这样名导的作品，合作的都是高仓健、千叶真一、真田广之、松田优作、 三国连太郎这样的名徘优，估计资深一点的影迷已经被前面这串名字闪瞎了。

角川捧出来，资源回报率也特别高。《水手服与机关枪》成名，《W的悲剧》叫好叫座，奠定了她当年最火映画女主地位。

《W的悲剧》电影的OST是久石让创作的，同名主题曲《W的悲剧》是她的代表歌曲之一，松任谷由实作曲。治愈系嗓音唱起深情的歌来真是好心碎。

↓13年大热的晨间剧《海女》里，宫藤官九郎以药师丸博子和小泉今日子为原型，用了一点点篇幅就串联起了整个昭和时代的娱乐圈

齐藤由贵（1966）

也是昭和造星时代的少女偶像出身，出道曲《卒業》就让高三的她爆红，很快因为演了NHK晨间剧《烈驹》平均收视飙到40%+就专职做女优了。这是我审美领域里最漂亮的昭和偶像。

↓专辑封面

↓代表歌曲《卒業》，动态比静态漂亮，可以看看当年的演唱视频

仲间由纪惠（1979）

跑了很多龙套出来的，磨练了非常精湛的演技，几乎没有重复的角色，演得了傻大姐演得了高智商，演得了屌丝女演得了女神，关键是演什么像什么。

↓《圈套》

天海祐希（1967）

是不是有种千呼万唤始出来的激动感？掰弯了无数东亚少女，答主怎么会放过她。

《源氏物语》反串光源氏，这眉眼真是看不腻

宝冢时期的剧照

宝冢一哥（咦？）。经典的段子是“日本男性都得感谢她的性取向正常”哈哈

《女王的教室》一开始有没有被她的高冷范吓到？

其实像《BOSS》里这种无意识卖萌的反差才是她的大招，放一张和我大本命户田一起卖蠢的截图

深津绘里（1973）

感觉再不出来我要挨骂了，我觉得她有点夏文汐的感觉

↓16年最新的杂图

和木村拓哉合作的《从天而降一亿颗星》

井川遥（1976）

我的大菜，年轻时候有点老气，这种脸反而上了年纪越来越显年轻，瘦下来以后简直无敌了

↓15年下半年的杂封

映画《东京公园》截图

奥菜惠（1979）

岩井俊二的影迷总在怀念《烟火》（1993）里初恋

↓截图，13岁

↓少女时期

↓最近几年的杂图

筱原凉子（1973）

姐姐当年是小室哲哉手里正儿八经打造的歌手，唱了剧场版动画《街霸2》的主题曲《恋しさとせつなさと心強さと》，大卖202万张，至今保持MS史上最高销量动画主题曲和最高销量电映画主题曲记录，轻松转战女优，以潇洒利落的OL形象见长，继续大火。

老公是市村正亲，结婚以后减少了工作量。

07年收视很高的《派遣员的品格》

矢田亚希子（1978）

传统的日本大小姐气质

《白色巨塔》里善良温婉的东小姐

米仓凉子（1975）

曾经最拿手的角色类型是松本清张式的恶女，《X医生》的事业型御姐大火以后转型成功，但我觉得她无论是哪个时期，都自带一股女权领袖的气场。

还有，姐姐的事务所是奥斯卡，日饭请自行消化这个违和感吧。

↓《黑色皮革手册》的复杂的妈妈桑

竹内结子（1980）

这个再不出来大家就要掀桌了

也是大和抚子挂的长相，只是比菜菜子那些前辈少了点温婉，多了些灵动

少数没被木村拓哉风头盖过的合作女优（《Pride》），自带星味，在一堆闪耀的女明星里总是第一眼先看到她，木村也是，我觉得她和木村最近几年都有一个问题：个人魅力常盖住了角色光芒。这对明星来说是好事，对于演员来说利弊两边看吧。

广末凉子（1980）

无敌的少女时期

↓我总觉得能年玲奈身上有种让人怀念的感觉，看到凉子这张我才有点明白为什么

和让雷诺合作的《绿芥刑警》

截图

《不需要爱的夏天》里扮演盲女

事业和感情大起大落了很多次，如今也算沉淀下来，状态依旧让人舒服

常盘贵子（1972）

曾经创作过恐怖收视记录的日剧女王，巅峰时期合作的全是木村拓哉、田村正和、福山雅治、丰川悦司、竹野内丰、张国荣、刘德华这种级别的男神。

创下收视神话的《美丽人生》

和张国荣合作的《星月神话》

石田百合子（1969）

中日混血，爸爸好像是中国台湾省人，所以会说中文。早年就以老师、医生这类事业型女性见长，现在基本是事业型剧里的前辈角色居多。

↓15年杂封

石田光（1972）

石田百合子的妹妹，没有姐姐漂亮，但是动态极有灵气，《爱情白皮书》里扮演的女大学生形象至今都是此类角色的典范。早年和刘德华合作过港片《爱情命运号》，相信一部分人还记得。

中山忍（1973）

中山美穗的妹妹，我小时候以为日本女人都是《精武英雄》里的光子这样

↓写真图

↓近期的剧照

内田有纪（1975）

男友：柏原崇

年轻时代是清爽的少年感美人，最近两年角色和气质更多变了，而且和哪个女优搭配都自带一股百合气场。

明明以前辣么攻。为什么现在到哪儿都是受/(ㄒoㄒ)/~~

《倒数第二次恋爱》每个角色都非常鲜明，内田姐姐扮演些许神经质的可爱猫系女

夏川结衣（1968）

↓97年的日剧《青鸟》的截图，年轻时代也是个绝赞美艳的美人

后来发福，啊不，圆润了以后演的角色就以温润传统的母亲或儿媳居多了。

推荐和阿部宽搭档的日剧《不能结婚的男人》，非常经典

酒井法子（1971）

桂正和是她的粉丝，他的很多漫画女主角的原型就是酒井法子，尤其是以她为原型的《电影少女》动画化了以后还邀请了她演唱片尾曲，最红的时候几乎是红遍了整个东亚圈。

唉，可惜了，看图吧

09年出事，10年出书《赎罪》的封面

稻森泉（1972）

1996年的《悠长假期》

2015年的《年龄歧视》

43岁和24岁几乎没差，保养得真好

和久井映见（1970）

以前也不是惊艳的大美人，清纯系

《东京仙侣情缘》里的清纯领家少女定位正好

15年的冬季月9剧《约会～恋爱究竟是什么呢～》里演杏的幽灵老妈（忽然想起杏也演过幽灵女友233）

山口纱弥加（1980）

常常是连轴或者一季出现她的好几部剧。大部分日剧迷应该都很熟悉这张脸，但很多人都叫不出名字，或者叫得出名字的某团迷妹都不太熟悉她（绯闻梗，不必深究）

事务所是FLaMme，旗下艺人全都是女星，只有十一二艺人，因为事务所小，大部分女优都是一路从配角走出来，每个阶段都专门培养一个门面女优，普通大众比较熟悉的有小雪、广末凉子、吉濑美智子、户田惠梨香、有村架纯、福田麻由子。

↓近年写真

看一下她早年的写真，再联想一下十代左右的户田惠梨香和有村架纯，你就知道这家事务所的甄选标准了。

↓15年《脱黑》截图

↓15年《完全恶女》截图

大器晚成的吉濑美智子（1975）

既然提到FLaMme就再说一下同一事务所的吉濑姐姐，早年做模特的，很晚才女优起步，大部分日饭关注她是从《BOSS》或《钢之女》开始，但其实之前已经在《交响情人梦》、《诈欺游戏》、《魔王》、《血色星期一》这类日剧名作里打几年时间的酱油了。

↓曾经让人眼前一亮的《BOSS》的OP

↓非日饭熟悉她应该是从14年在国内网红的《昼颜》开始

伊藤步（1980）

早年是岩井俊二御用的演技派美少女

映画《燕尾蝶》里的凤蝶

《关于莉莉周的一切》里坚强的久野无声反抗般剃头重现教室一幕成为电影最经典场景之一

《昼颜》

国仲凉子（1979）

有人留言提醒，倒也不是忘了她，只是答主一直以为她比实际年龄小好几岁，一张不显年龄的脸。

标准的冲绳美女颜，和日本其他各府的女孩长相和气质都大不相同，感觉同类型的还有满岛光。事务所是VISION FACTORY，专门培养冲绳的艺人，但是重点对象都是像安室奈美惠这样的歌手，演员比较少。

↓2001年主役了NHK晨间剧《水姑娘》，编剧名家冈田惠和的本子，收视相当好，可惜之后发展势头不够猛。

↓由堂本刚主演，她和柴崎幸配役的《梦想加州》，也是冈田惠和的剧本，将二十代出头的年轻人的迷惘困惑表现得淋漓尽致，推荐给即将大学毕业或刚踏入社会的人看。

可能是因为配役的日剧比较多，总能参演到经典剧，比如《不能结婚的男人》、《风之庭院》、《梦想加州》都是值得一看再看的经典名作。

坂井真纪（1970）

↓近杂

↓年轻时的写真

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1.21更新压轴

这是我觉得既符合黄金年代日本人的审美，又有点港片年代中国人的审美的三个女人

樋口可南子（1958）

虽然说了不贴60年以前，为了这个的美艳破例。

她有几套摄影大师筱山纪信拍的极美的艺术写真，可惜鉴于尺度不敢发上来。

映画《卍》截图，25岁

映画《阳炎》截图

古手川佑子（1959）

这个也是超过了年龄一丢丢，但我觉得她既符合日本人传统清正美的审美，又有点港片年代邱淑贞和钟楚红那类女星的韵味，所以放上来讨论一下。

↓二十几年前青岛的【女士香槟】牌子上印的就是古手川这张照片

在市川昆导演的映画名作《细雪》，她和岸惠子、吉永小百合、佐久间良子演四姐妹

↓《细雪》截图，24岁

你们一直嚷着要看的吉永小百合（右），年纪超过太多了，我就不单独放图了

泽口靖子（1965）

早年的东宝公主，也是我一直觉得这个年龄阶段里颜值最正的日本女人。

其实也不算冷门，因为年轻时就能主演晨间剧和参演多部大河剧的资历，国内日剧迷比较熟悉她的应该是收视率爆表的《古田任三郎》第二部。年长了以后接戏就更少了，江湖上流传着她的美貌，但是熟悉她的却太少。

美人老去的正确方式

日本美女冰山一角，战后映画女优和80后90后那几批都还没放图呢。看到这里你还觉得日本人审美和天朝不一样吗？

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看帖就看帖，某些留言不好好看上面的说明，要求还忒多。

不用再留言说“为什么没有谁谁谁”了，答案不再更新。

美女之所以是美女是因为她美，日本的不少女星的美是真的美，不是什么“可爱”之类的可以概括的。不过话又说回来，感觉日本如今的审美确实跑偏到可爱上去了。

泽口靖子 1965

吉永小百合 1945

内田有纪 1975

松隆子 1977

坂井泉水 1967

天海祐希 1967

绫濑遥 1985

木村佳乃 1976

宫泽理惠 1973

樋口可南子 1958

黑木瞳 1960

冈田奈奈 1959

泽尻英龙华 1986

铃木保奈美 1966

青山知可子 1966

中山美穗 1970

中山忍 1973

吉冈里帆 1993

新木优子 1993

石原里美 1986

佐佐木希 1988

小松菜奈 1996