为什么日式 RPG 游戏里会有那么多迷宫？ 第1页

Mini games 就开始出现了，越来越多。多乎哉？多矣。

然而，它们终究只是 MINI GAMES，说破大天，SIDE MISSION，COLLECTABLES。形如《召唤之夜 铸剑物语》或是工作室系列，也不敢把做出全部武器当做通关目标。它们终究不是 JRPG 的主体。

直到今天，从《龙与地下城》继承来的而战斗与探索，依旧是 RPG 的绝对主流要素。PS4 今年的两个扛鼎之作都是 RPG。其一为日本的《血源诅咒》（Bloodborn），其二为波兰的《巫师 3：狂猎》（Witcher 3: Wild Hunt）。

可以说，《血源诅咒》的全部内容就是探索与战斗，剧情的成分被巧妙地弱化而不失存在感。特别是加入了一点点 Roguelike 感觉的探索系统——每次从梦境醒来所有敌人重生，更是让背地图跑路成为了每个新手猎人必须经过的学习阶段。

而《巫师 3：狂猎》则是一个大量地增加游戏内容，削弱迷宫重要性的典型例子。什么？你不想跑图？帮我杀个怪呗。什么？你不想杀怪？杀伙强盗也行。什么？你连杀强盗都懒得做？那就来盘昆特牌吧。什么？你连打牌都懒得打？好吧……好吧……你给我钱我把剧情道具卖给你，使用亚克席法印可以打折哟。

以上。花了半天断断续续写完，感觉题目让我回答成了日美 RPG 的兴衰史……不过就算跑偏了也应该能 cover 到题目中所有的疑惑了。

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Summary, Refining and Rethinking:

这部分的诞生归功于

老师，如果没有

老师提出的疑问与补充的内容，想必我此刻还意识不到我的答案并没有正面回答问题，而读者看了我的答案，除了了解一些豆知识之外也没有任何收获的现状。

老师认为我“没有说明‘为什么 RPG 要有迷宫’”。确实，我在文中没有正面回答这个理所当然应该正面回答的问题，因此，我讲我揉碎摊开在全文中的观点总结于下：

迷宫——Dungeon，是“探索”在空间上的表现的一种主要形式。而探索是 RPG 的核心要素之一，RPG 的实质是以扮演游戏中的人物，在特定的时间、空间及事件中进行探索，因而要有迷宫。

当然，探索并不是只有迷宫，正如

老师所说，在上古时期由于技术所限，以《巫术》为代表的游戏将探索与走迷宫划了等号。而现在的探索则有了多种形式，例如：时间上的探索：例如《时空之轮》与《幻想传说》（「テイルズオブファンタジア」）；事件上的探索：这可能不太容易理解，多见于对话，比如说《辐射》（Fallout）中对话树的建设。跳出 RPG 这个框框，广大视觉小说，比如说人民群众喜闻乐见的 Galgame，大多全然没有空间上的探索——迷宫，但是往往有丰富的事件上的探索——选择肢与 Flag。当然， RPG 多以冒险为主线（至于为什么，我会在相关知乎的相关问题中仔细探讨），由于空间上的探索依然让大家非常着迷——身为冒险者，谁不喜欢未知神秘的领域呢——迷宫仍旧是 RPG 最为主要的探索方式。

在此再次对那些花费大量事件阅读我的答案但堕入云里雾中的读者再次致歉。当然，由于这是我的第一次答题，出现这样的问题某种程度也是可以预料的，我还是个学生，请大家千万不要饶了我。有任何想要反馈的，烦请不吝赐教。

其余部分应读者需求放在全文最末。

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Bonus Content:

可能有人要疑惑，为什么日本人没有拐回核心向的老路上？原因是 FC 版本的《魔法门》。1990年，FC 版本的《魔法门》被《儿童学习志》以“多年的科学”“多年的学习”作为口号大肆宣传，卖给相当多的小学生。而不巧的是，《魔法门》初代可以说是这些 Dungeon Crawler 里最难最变态的一个，可想而知，小学生玩家在开场之后走两步就被秒杀，一个门都打不开的状况下的错愕之情。以至于直到今天，日本的糞ゲー玩家都将 FC 版本的《魔法门》奉为糞ゲー名作。

糞ゲー。

参考链接：

至此之后，没人再敢把核心向 RPG 提到主流里。不过就算如此，日本也是至今仍在制作核心向 RPG 的唯一一个国家。Atlus 是这方面的大家，著名的《真女神转生》系列就是他们的名作。除此之外，《世界树迷宫》也是从“萌”的方向重构核心向 RPG 的优秀尝试。《巫术》这个老 IP 在美国那边偃旗息鼓之后也跑到了日本，并且制作了大量的基于《巫术》老三代体系，从原故事背景、以及和风故事背景描摹的《外传》，形成了一套《巫术复兴计划》。耐人寻味的是，当 PS3 上的《巫术》新作被代理发行，回到自己的故土的时候，却只招致了恶评。

参考链接：

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Update Log:

• Aug. 16, ver 0.1

1. 最初发布版本

• Aug. 16, ver 0.1b
  

1. 增加了 Bonus Content
2. 增加了参考链接
3. 修改了部分用词以及标点（或许应该简单写作 Bug fixed？）

• Aug. 17, ver 0.2

1. 增加了 Update Log
2. 增加了 CRPG 与 JRPG 的迷宫地图对比
3. 增加了 JRPG 的迷宫演进史
4. 修改了部分用词以及标点

• Aug. 18, ver 0.2 Hotfix No. 1

1. 根据 @奥列格 的反馈，将 Dungeon Crawler 中不恰当的例子《创世纪》换成了《地下城大师》（Dungeon Master）。在此感谢 @奥列格 同学。（话说我第一次 @ 人，没 @ 对的话恐怕要发 Hotfix No. 2 了……）
2. 改了一个很隐蔽的错别字

• Aug. 18, ver 0.2b

1. 根据 @Zyf Alex 的反馈，将经典 RPG 与 STG 的对比调整了语气
2. 根据 @刘天赞 的反馈，将开头关于《龙与地下城》部分进行了调整，分清了前面的实体性（桌游），与后面的虚拟性（系统与设定）
3. 根据 @筑摩 的反馈，重写了 Bouns Content 中草率行文的最后一段。

• Aug. 18, ver 0.2b Hotfix No. 1

1. 根据 @赵隽嗨 与 @New Cai 的反馈，将 Short Version 中关于“FFXV 加回了迷宫”的叙述改为“FFXV 改成了具有丰富内容的开放世界”。具体有没有迷宫，先 pending 处理。

• Aug. 18, ver 0.3

1. 根据 @Frank Cassidy 的反馈，将 DRPG 这一非通用名词换为更通用的 CRPG。
2. 根据 @谜熊 的反馈，标注了《勇者斗恶龙》对照图的版本。
3. 根据 @沈阳 老师的批评，整理思路重新进行了思考，补充了一些内容，同时提出了个人的一些看法。
4. 加上了《创世纪》在文中缺失的英文名。
5. 修改了两个错别字。
6. 修正了 0.2 Hotfix No. 1 以来的 @ 错误。原来知乎的 @ 符号选人框是不支持 Safari 的，现在把浏览器换成了 Chrome。 在这里对突然在不恰当的时刻被 @ 到的各位致歉。

• Aug. 19, ver 0.3b Final

1. 根据读者私信反馈，将 Summary, Refining and Rethinking: 的后两部分放在了全文最末。在此对此部分文章对阅读体验造成的不良影响致歉。

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转载随意，但请务必附本答案链接，不管三七二十一直接 Copy 的请自重。

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供参考：

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Continued: Summary, Refining and Rethinking:

其次，是关于迷宫与玩家压力的关系。我十分赞同

老师的观点，感谢

老师提供在 CRPG 中“探索与战斗互相牵制”的重要的理论依据。尤其是“《Doom》，开门后是一坨地狱怪兽还是药包？”一句，让我茅塞顿开，因为这正是探索迷宫的醍醐味。还记得相当多游戏里都有个著名的怪物 Mimic 吗？就是一个长得和宝箱一样的怪物，当你试图打开它的时候，它会突然张开大嘴咬你一口。遭遇 Mimic 的体验是与迷宫本身相辅相成的。在这里补充一下《巫术》老三代的一个要素：《巫术》老三代中，队伍不是固定的。你可以在酒馆里放置任意多的角色，组成任意多种的队伍，觉得这个队伍有问题，压力太大，就可以回城换一只队伍打。由于《巫术：狂王的试炼场》全部的迷宫只有十层，这样的设计无疑增加了游戏的可玩性，丰富了游戏体验，增加了游戏时间。也就从此开始，如何建立角色，组成队伍成为了《巫术》人人必须面对的一大基础问题，这个问题到了游戏第六作——《巫术：禁断的魔笔》时被提到了相当的高度。由于只在开始游戏时有一次建立队伍的机会，如何建立一只不会诘死（即由于队伍配置不合理而无法战胜敌人，导致困死在迷宫中）的队伍成为了焦点。大家可以去 Steam 论坛上看一看有多少人吐槽开不了局甚至直接喷游戏的，又有多少各种语言的指南指导新手如何建立一只“出的了门的队伍”。参考链接：

最后，我想回应一下

老师认为“FFXIII 的锅不在于‘一本道’而在于战斗系统”的判断。

先说结论，我以为，锅当然是“一本道”的。战斗系统是不是让人提不起劲？确实有，然而它不负主要责任。

为什么？在这里先抖个机灵：因为 FFXIII 是 《最终幻想》，而不是《鬼泣》（Devil May Cry）。

倘使《鬼泣》变成了走迷宫，没有了一条“一本道”，我想，《鬼泣》玩家只会在打完一条通路发现是死路的时候，一边往回跑一边看着评分从 SSS 变成 D 一边骂娘。

但《最终幻想》则不是。任何的稀有道具、分支剧情，都会让玩家趋之若鹜。

虽明知其为死路，吾往矣。

至于「明明没什么压力，还要让我绕圈子绕到吐」是不是糊里糊涂的游戏设计，这就太看实际情况了。自然，

老师所说的“不知道为什么要做迷宫但是我看到别人做了所以我也做做看”的游戏，何止是多，简直是多到可怕。RPG 盛产渣作，当然，各位现在能想起来的，回忆地津津有味的，是 RPG 的精华。而这些作品的迷宫绝无可能是跟风渣作。

回到「明明没什么压力，还要让我绕圈子绕到吐」。这个下午，我一边画着 Storyboard 一边思索这句话，但是我终究没有想通。

……为什么没有压力，就不能让人绕圈子绕到吐呢？

如果我的游戏精髓部分就在于探索，而不在于战斗，那么，Why not?

RPG 不在乎战斗的不多，但是跳出 RPG 圈子，这种思路做到极致的游戏也很多啊，大家也都玩过，AVG 嘛。

老《生化危机》（日「バイオハザード」、美 Resident Evil）就是其中的一个典型。《生化危机》创立了 Survival Horror 这个类型的游戏，如果你打算一路战到底，战斗压力非常大，大到不行。你把游戏里所有的补给都收集来也根本不可能打得过大波僵尸群，补给根本就不够用。

但是，为什么大家从来不提老《生化危机》的战斗压力呢？

很简单，这游戏根本就不鼓励你战斗啊！一路战到底根本就是错误的玩法。战斗一点奖励也没有，为何要战斗？既然不战斗，何来战斗压力？就算里昂小哥在《生化危机 2》的物品栏里按了“上上下下左右左右 BA”之后屠戮整个浣熊市，想学会体术，也得等到三上真司把他扔到西班牙呀！（游戏发售顺序）

再推到极端一些，有些 AVG 根本就没有任何危险啊。获奖的独立游戏《归乡》（Gone Home）全程就是在定义一个「明明没什么压力，还要让我绕圈子绕到吐」的游戏，一个人在空荡荡的别墅里上上下下翻来覆去，但由于它的叙事技巧和故事水平，它依然是获奖的优秀作品。

回到 RPG，回到战斗，让我们来看看 FFXIII 的战斗系统到底是个什么样。

“这也解释了《最终幻想XIII》的“迷宫”变成了真正的直道的原因。因为这款游戏更加极端地将所有战斗的消耗全部抹平。玩家只要专注于当前战斗就好，打赢后全部回复。也就意味着地牢的意义完全丧失，所以一本道是合理的设计。”

——

老师

玩家只要专注于当前战斗就好，打赢后全部回复。也就意味着地牢的意义完全丧失……吗？

先说结论：恐怕是不会的。

把时间拨回 1990 年，让我们看看我之前提到过的，出不了门的《巫术：禁断的魔笔》的战斗系统。

（图片来源：Wizardry: Bane of the Cosmic Forge Official Cluebook 扫描版第八页，附在 Steam 版本中，购买游戏者皆可获取。早在原版发售的时候，这也是随游戏附带的一本实体书。）

请读者注意右下角 After an Encounter 这一节，我把它翻译如下：

战斗之后
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在一场战斗后，队伍通常需要疗伤和休息。

1. 如果你的队伍还都成人形，没人阵亡，存档吧。
   
2. 你的奶妈可能在战斗中把蓝用光了，因此在用奶妈回复之前先休息吧。
   
3. 当队伍醒来以后，用奶妈治疗。能奶多少奶多少。蓝用完了就接着休息。醒了再奶。
   

FFXIII 的战斗模式，和这里的战斗模式，似乎唯一的区别就是不用玩家手动命令回复，减少了操作繁琐而已。当然，玩家可以选择不回复，但不回复的后果很简单，不休息到满血满魔满力，上满 buff，下一场的失败概率指数型上升。在这种状况下，根本不会有人不回复。至于“每场都要全力以赴的”战斗模式，《巫术》的难度，玩家是被强制性全力以赴的。如果不是 LoveLive! 回回都抽 UR 的欧洲人（之前提过，《巫术》什么都看脸），你应该在任何一场战斗，哪怕是随机战之前保持自己满血满魔满力上满 buff 的状态，否则，你下一场连一刀都砍不中，一个魔法都放不出，三两下被玩弄至死。因此，FFXIII 的战斗模式，只能说就是《巫术：禁断的魔笔》的简化版。并不是什么创举，也自然而然不能因此认为地牢的意义就丧失了。

附带一提，之所以要存档的原因是，休息的时候一定几率会有敌人偷袭，偷袭了你的全队都会处于睡眠状态挨打——那就意味着 Game Over。SFC 版本改善了这一点，被偷袭只是普通随机战斗，但是敌人有一定 buff。

以上。

在这里附上

@沈阳

老师的回答链接，以防转载出去之后站外读者不知道

@沈阳

老师说的是什么。

为什么日式RPG游戏里会有那么多迷宫？ - 沈阳的回答

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P.S. 知乎没法用 Markdown，格式靠手动调这种事情好久没做过了，视觉上不舒服请直接提出修改意见。

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  sirforest 网友的相关建议: 
      

我认为

@Wakune

的答案只列举了迷宫里的一些玩点，没有说明“为什么RPG要有迷宫”。

我们所说的迷宫，事实上对应的英语并不是Labyrinth，而是Dungeon，也就是地牢。Dungeon给人的感觉并非只是迷路。它同时还要包含越来越强的怪物；凶险无比的陷阱以及等待在深处的魔头。

《创世纪：地下世界》的地图

所以，Dungeon最初的设计，就是要让玩家深陷于地牢中，不断面对未知的威胁，提心吊胆地与强大的怪物交战。玩家需要面对来自地牢的压力，知道自己有可能死在里面。在这样的设计下，迷宫般复杂的地牢结构才意义，它被赋予了增强探索感（玩家不确定整体路径）与增加压力（玩家不知道何时才能离开这鬼地方）的双重含义。

当然这种压力并非是动作游戏的那种压力，在RPG中地牢的压力往往并不是玩家的操作可以避免的。所以这种压力事实上来自于玩家资源的消耗。

HP的消耗

魔力的消耗

药品的消耗

上面这些资源的量是恒定的，但在地牢中多呆一分钟，多少都会消耗一些。而当地牢的庞大超出或接近了这些资源的消耗量时，玩家就会由于害怕自己死在地牢中而感受到压力。

被认为是RPG祖宗的《巫术》，整个游戏都是通过这种资源消耗压力来产生Gameplay。简而言之是这样的流程：玩家整装待发-攻打地牢-资源消耗（或碰到了无法战胜的敌人）-返回主城-再次整装待发。这样的循环，而在循环中，不断推进地牢的深度与不断成长的玩家角色，则形成了游戏的流程。

地牢，主城，地牢，主城，这就是《巫术》前几代的风格，后来他们也在3D地图中加入非地牢的元素了。

同时，迷宫的结构也实现了最为经典的关卡设计与游戏的心理学，通过在地牢的各个地点配置不同的怪物与宝箱。玩家在绕到什么地方的时候会遇到一种强力的新敌人，狼狈苦战，放弃希望之时，却发现另一条岔路柳暗花明，得到了提升自己的武器，或是一个隐藏的回复点。这点在甚至在早期的FPS里也被用得滚蛋烂熟。Doom的关卡就是这么干的。

《Doom》，开门后是一坨地狱怪兽还是药包？

说回到我们更熟悉的日式RPG。伟大的《勇者斗恶龙》将西方RPG的体验简化，并带到了日本。但《勇者斗恶龙》依然遵循了西方RPG的原则，即玩家攻打地牢时需要患得患失，才能最终打到Boss。不过有一点发生了改变，《勇者斗恶龙》不仅有城镇，地牢，它还加了一种东西，那就是地牢与城镇间的缓冲地带。

是的，这么一大片绿油油的就是缓冲地带——野外

有了野外，我们可以做的是什么呢？——练级

在《巫术》里我们必须硬着头皮去干的事情，现在只要在城镇旁转圈就可以实现了！好轻松！

并且游戏数值调整得很微妙，当你打到足够能买这座城镇中装备的钱时，你的级也差不多练好了。然后穿上装备，再进地牢，你会发现一切都变得相当轻松愉快，虽然还是有点小紧张。不过心态已大不一样了。你所拥有道具，装备，都足够应付当前的地牢。资源的消耗已不再是你头痛的问题。

这就是JRPG的改造运动，它们强化了“成长”与“故事”带来的乐趣，削弱了苦战地牢的紧张感。

也正因如此，《勇者斗恶龙1》的地牢几乎谈不上是迷宫，无非就是有点岔路的一本道而已，因为西方RPG的复杂迷宫设计已经失去了大半的意义。

这也解释了《最终幻想XIII》的“迷宫”变成了真正的直道的原因。因为这款游戏更加极端地将所有战斗的消耗全部抹平。玩家只要专注于当前战斗就好，打赢后全部回复。也就意味着地牢的意义完全丧失，所以一本道是合理的设计。

虽然这款游戏的单场战斗并没有做得那么激烈与吸引人，导致它大部分时间有些枯燥。但这锅不能单纯甩到一本道上去。

直道？其实对于《FFXIII》来说并不是问题，只是战斗系统实在让人提不起劲罢了。

所以题主的困惑是很正常的。因为他恰好碰到了许多「明明没什么压力，还要让我绕圈子绕到吐」的稀里糊涂的游戏设计罢了。这些制作人压根不知道为什么地牢要设计成迷宫，只是因为，嗯，其它人也是这么做的啊，所以就硬在里面塞了过度复杂的迷宫。

事实上，在游戏难度已经不那么Hardcore的今天，在大部分RPG里，玩家连练级步骤都省去了，只要正常攻打，就能顺利通过迷宫，只是里面会有一些小难点让玩家产生挑战。所以地牢也只需点到为止，不再需要让玩家绕到产生浪费时间的想法。你看人家《Persona 4》就是设计典范，又轻松，但又兼顾压力，随机迷宫也不复杂，却常玩常新，Metascore 93分可不是白拿的哦！

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