大仲马的《三个火枪手》到底好在哪里啊？ 第1页

谢邀。

虽然我知道这是浪漫主义文学……尤其米莱狄的部分不真实感太强烈甚至丧失了美感

您知道是浪漫主义了，还强调真实感？

浪漫主义讲求的是戏剧性。现实主义才谈论真实感吧。

至于美感……米莱狄日日夜夜演戏、编造故事、诓骗费尔顿去刺杀白金汉。这是古往今来文学故事里屈指可数的蛇蝎美人诱骗记，是可以拿去当剧本的段落。结构，辞藻、若隐若现的引诱、反复感官刺激，让费尔顿心目中的她从一个荡妇变成一个失贞的圣女。还丧失了美感……

是不是米莱狄始终天仙美人似的傻白甜，才叫美感？

三个火枪手的经历不那么吸引人，而且人物的饱满度也差太远了。

厉害了……看完第一部，您已经通透三个火枪手的经历了？达达尼昂三部曲里，第一部只是稍微露形。波托斯的现在，阿多斯的一点点过去，阿拉密斯神秘莫测的背景，第一部只是浮光掠影。

阿拉密斯在小说里的手帕、出家、里尔来的信使送钱、所谓的女裁缝堂妹，这一条线索厉害之极，一本完全没写透。

不过我大概也明白，为什么提问这位会这么想了。

《三剑客》真正最妙处，一是得懂一点欧洲历史，二是得是个，肯慢慢读东西的人。

路易十三和红衣主教黎塞留的矛盾。

谢弗勒兹公爵夫人和阿拉米斯的情愫。

白金汉公爵和安娜王后的爱情传说。

我不想剧透，但第二部《二十年后》里，处斩英国国王查理一世的，是《三剑客》里某个我们熟悉的人的儿子。

这种“巧妙地将历史人物与虚构角色穿插，让虚构角色参与历史大事”的玩法，大仲马玩得出神入化，以至于金庸都要照搬他的许多技法（读过《连城诀》和《基督山伯爵》的知道我在说什么）。

但因为对中国读者而言，许多也许并不知道黎塞留=法国曹操、白金汉公爵=英国多尔衮，并不了解拉罗舍勒之战、白金汉被刺杀等历史事件，所以并没有“我们的主角参与了历史呢”之感。那种游侠式的传奇感就逊色许多。

打个比方：如果把《鹿鼎记》里的康熙、吴三桂、葛尔丹、郑克塽、李自成，换成阿猫、阿狗、大黄，二黑、三白，再读这部小说，是不是感觉就差了一点？就是这个了。

然后呢，《三剑客》那时代，读者和作者都没那么急吼吼。他们来得及讲许多小情致，玩许多法式幽默。这一点因为翻译和国情，许多地方没法体现，可惜了。

如果愿意重读的话，看看红衣主教和路易十三斗气的细节，看看阿多斯每次怎么玩格力摩，看看巴赞怎么徒劳无功地让主子出家，看看波托斯那次著名的、每个字都是笑点的赴宴。

我知道，这些跟主线情节无关，但文学作品如果只为了看故事，那么去读剧情大纲好了，读小说干嘛？

稍微读过点书的都明白，各种故事万变不离其宗。大仲马在讲故事方面的巧妙，是历史级的。有兴趣的话，重新将米莱狄所有出现的场景线连起来，将阿拉米斯和元帅夫人那条线凑起来，试图找一找阿多斯各种伏线暗示他的身世，然后你就会明白，这本书一点都不拖沓。每一句都有意思在。比如，你要知道了阿多斯的真实身份，知道阿拉密斯的背景后，再从头开始看小说，他们的每一句话意味都不同了。

当然，如果读这本书不是为了乐趣，而是“我快点读到结局就知道主角命运了好了我又读完一本世界名著可以跟人去吹牛了”，那就还是算了。世上大多数流传下来的书，都适合，也更配得上更慢一点、更不功利一点的阅读速度。

至于已经读完《三剑客》的诸位，可以考虑开《二十年后》。

但是别轻易踏进《布拉日隆子爵》。这是我作为三部曲粉最后一点忠告。读过的都明白我有多么善意。