如何评价《妖猫传》这部电影？ 第2页

《妖猫传》，陈凯歌陈大导演的又一部据说是「《霸王别姬》后最好作品」（敢问这都第几次了？），虽然上映仅仅4天，又一次票房惨败已成定局。

该影片耗费了巨大投资，直接从无到有在襄阳建起一座"唐城”，因此日文海报称“投资150亿日元”=9.7亿人民币，而陈大导演坚决不承认建城费用算在制作成本里，他公开采访时认可的总制作成本为2.5亿人民币,当然同时也承认「没有这座城的话，这个戏是没有办法用两亿五千万的成本完成的，没有可能，拍不了」。

影片上映后，以空前的宣发力度，交出的成绩，是首日7390万，双休日两天各8000余万，工作日第一天票房预计只有4500余万，一直被已经上映了一周多的《芳华》吊打，无论上座率还是当日票房，最近排片25%，也已经被《芳华》反超，按这个趋势，到29日4部国产新片上映的时候，排片肯定会被砍到8%以下。

至于豆瓣评分，《芳华》18万人评出7.8分，《妖猫传》10万人评出6.9分，也就注定了《妖猫传》拼口碑、拼长线，都肯定拼不过竞争对手，被全程完全压制，因此，最终票房如果能突破5亿，就已经相当不错。（猫眼最新预测：《妖猫传》5.26亿，《芳华》12.56亿）

至于指望日本票房回本，更不切实际。日方主演染谷将太，在拿到威尼斯电影节新人奖后，也曾被该国电影圈力捧过，然而主演东宝大制作《寄生兽》（上、下）两部皆遭票房惨败，（《寄生兽》上部，票房3.4亿日元=2000万人民币），在日本影视圈属于既无高人气、又无票房号召力的纯实力派演员。
参考去年日本电影市场，只有3部外国影片进入票房前十名，最好的《疯狂动物城》78.8亿日元=4.55亿人民币，而该片在中国内地电影市场获得了15亿人民币的票房。所以，即使考虑到《妖猫传》有日方投资、日本原著小说和部分日本演员参演，同比中国市场，在日本票房能超过1.5亿人民币就已经不错了。

而海外其他国家市场，陈凯歌自从其惊世大作《无极》后，就已经丢得差不多了，更加可以忽略不用考虑。（《无极》北美总票房为66万美元……）

当前华语电影市场，三分之二的票房收入都要分给院线和发行方去分账，因此有所谓"票房三倍于投资，方可回本"的法则，《妖猫传》至少也需取得7.5亿的分账票房，方可勉强回本。显然，要让该片起码保住账面上不亏本，只有寄希望于未来几天能够强劲发力，或者真能在日本市场大受欢迎，创造票房奇迹了。

而且呢，《妖猫传》和《芳华》刚巧第一主演还是同一个演员黄轩，因此，票房失败的责任，当然只有陈大导演自己扛了。

陈凯歌导演的电影作品史，其实一直就是一部“赔钱赚吆喝”的历史，除了《霸王别姬》和《搜索》，他其余影片就没有不赔本的，《霸王别姬》投资人徐枫女士，之后投给他一部《风月》，立马亏了3000万。《无极》更是亏损1.8亿以上，直接赔掉了此前因为《霸王别姬》而对他尚有好感的北美市场。

• 《风月》，亏损约3000万。
• 《荆轲刺秦王》，投资：7000万，内地票房200万，全球票房1000万，亏损3600万。
• 《无极》， 投资：2.4亿，票房：1.7亿，亏损：1.8亿。
• 《梅兰芳》 ，　 投资：5000万，票房：1亿，亏损：1600万。
• 《赵氏孤儿》， 投资：8000万，票房：1.8亿，亏损：2000万。
• 《搜索》， 投资：4000万，票房：1.8亿，盈利：2000万。
• 《道士下山》， 投资：2亿，票房：4亿，亏损：6600万。
• 《妖猫传》， 投资：2.5亿，内地票房：预计5亿，日本票房：预计1至1.5亿，亏损：3000万至5000万。

在当年内地电影市场不大时，陈凯歌的作品尚能多次名列华语片年度前十名，扑出了人行坑的《无极》居然还是年冠，等到市场扩容，新生代导演纷纷崛起后，他那点票房实绩就完全不够看了，此前的《道士下山》，投资2亿，票房4亿，亏损6600万，竟然已经是陈大导演生平票房最高的作品，

而经历了2017年《战狼2》的56.8亿，《羞羞的铁拳》的22亿，无论我们对《妖猫传》这点票房多看不上眼（肯定进不了本年度前30名，甚至恐怕追不上“惊世神片“《三生三世》的5.3亿），恐怕它都又将刷新陈大导演的生平票房新记录了。

更糟糕的是，作为一个拿过华人唯一金棕榈奖和唯二金球奖的导演，陈凯歌上一回入围欧洲三大电影节，上一回拿到华语三金奖项，都已经是8年前的《梅兰芳》（柏林电影节主竞赛，金鸡奖最佳故事片奖）了。

如果说当年的《风月》《刺秦》还能入围欧洲三大主竞赛，去走走国际电影节的红地毯，《无极》也靠着《霸王别姬》赚来的名声，竟忽悠了美国人，拿到金球奖提名挽尊，

那么陈大导演这几年的作品，除了小成本的现代片《搜索》奇迹般的盈利，剩下古装大片《赵氏孤儿》《道士下山》《妖猫传》，除了票房亏了血本，而且无不是口碑乏善可陈，权威奖项全无，豆瓣不超过7分的平庸之作，只可惜了多少冲着他的名头去合作的优秀演员。

陈凯歌积重难返的老毛病，也是他那一代内地大导演们的共同毛病，那就是他们从在电影学院就读时受的教育，便是推崇艺术电影，鄙视好莱坞式“工业电影”，因此即使得到了巨额投资来拍商业大片，也同样是用拍艺术片的思维去搞商业片，沉迷于光影镜头，唯独不知道好好讲述一个为大众喜闻乐见、易于接受的故事。

所以正因为这些所谓大导演始终抱着陈旧的电影思维不放，拍出来的这种“古装大片”脱离人民大众的喜好太久，因此怕纵然有漂亮光鲜的一层外衣，云集了华语影坛最耀眼的一群明星，也只是一些既不文艺、也不商业的“四不像”作品，从《无极》到《赵氏孤儿》，再到今天这部《妖猫传》，这种整个大屏幕上各色人等穿着古装不知所云的作品，纵然是各色通稿营销宣传得天花乱坠，然而市场教做人，票房教做人，广大人民大众就是不肯买账。

更何况一部标明了杨贵妃、李隆基、李白、白居易这些光辉名字，却一个个言行举止神经兮兮，情节铺设不知所谓，和真实历史毫不相干，原著蓝本更是日本人奇幻小说的电影，从来和《霸王别姬》沾不上边，充其量只是《无极》2.0罢了。

估计等到影片下映，出了dvd版，可以在网络免费看以后，随着观影人数增多，豆瓣分数肯定还会降，充其量就是个6.5分左右的中庸之作。对一个拿过华人唯一金棕榈奖和唯二金球奖的大导演，耗时数年、偌大声势，拍这种片子，居然也真值得夸奖么？除非普遍认为认为比《无极》稍好，就是陈大导演的平均水平了。

最大疑问：都上了多少次当了，明知是火坑，为什么那么多投资商，还继续乐此不彼的给陈大导演烧钱？难道不是冲着票房回本，而是全冲着周边衍生的房地产开发？毕竟陈大导演是出了名的“拍一部戏建一座城”，所谓影片，权当是持续两个小时的房地产广告了，一笑。

正如这回花了7个多亿，特意为《妖猫传》搭建的襄阳唐城，陈大导演不肯承认算在投资成本之内是必然的，否则30亿票房才能回本，那就注定血扑了。当然，这个城以后租给别的剧组拍片，搞旅游，或许还是能【慢慢】收回成本的，就当年拍《刺秦》花了4000万建的秦王宫，几年后《英雄》也用上了……

说句不好听的实话，也就是中国电影市场还远远谈不上成熟，陈凯歌这种连续20年都在不断赔钱、血扑的大导演，居然还不断有圈外的傻子继续被他的名声忽悠，络绎不绝送钱给他烧。

真要换了在好莱坞，十二年前拍完《无极》后他就肯定失业了，参见吴宇森，曾在好莱坞叱咤风云的商业片大导，《碟中谍2》拿下全球票房冠军，只不过是一部《风语者》，投资1.2亿美金票房7000万美金，扑得米高梅公司破产，就只好从好莱坞走人，扑回华语圈来拍《赤壁》拍《太平轮》了。

李安也好，张艺谋也好，他们佳片数量、获得奖项、影史地位，公认都比陈大导演更多更强吧？然而他们都不约而同表达这样的意思：【一个电影导演首要工作，就是让投资人得到回报。】

所以虽然他们也执导过一些票房不佳的商业大片，但整体职业态度，都是真正对投资人负责、注重观众观感的。这和职业生涯几乎部部扑街、鲜有盈利的陈大导演，还是有很大区别的。一个不懂得控制影片成本、只为完成自己所谓“艺术梦想”，整天坑得投资人赔钱的导演，真的也能算好导演么？

再比如新一代文艺片导演的代表人物贾樟柯，他那些小成本文艺电影，几乎稳进欧洲三大电影节的主竞赛单元，然后在外国刷奖刷名声、通过卖海外版权发行销售，根本不用走院线赚国内票房，也能轻松回收成本、部部盈利。

所以从投资人的角度，给贾科长投资至少是有名、也有利可图的，而给陈大导演投资，就纯粹是嫌钱多烧得慌了。

这些年来的华语电影市场，首先是香港成功影人尽数北上，带来了他们那套成熟运作多年的商业片运作模式，然后是内地新生代导演如徐峥、如宁浩，如管虎，如乌尔善，如吴京，再也没有老一辈影人那些桎梏，相反大量汲取了好莱坞商业电影的成功经验。

从横空出世的《泰囧》到震惊世界的《战狼2》，短短数年功夫，国产票房冠军就从12亿刷新到56.8亿，不止是票房同时口碑也大获成功，让人民大众为之满意，足以证明这些从商业片年代成长起来，接受好莱坞式先进电影思维的新一代影人，才是中国电影之未来希望。

像《战狼》以2亿投资拿下56.8亿票房，从商业角度，已经是中国电影史甚至整个亚洲电影史最成功的作品。

与之相反，曾经创造过华语艺术电影辉煌的那整整一代大导演，早已进入了创作生涯衰退期。现在的他们，不但再也拍不出能去奥斯卡、去金球奖、去欧洲三大电影节摘金夺银、足以新载入电影史册的艺术精品，更加拍不出跟紧时代脉搏、为广大群众所喜欢的商业作品。

在这个电影票房爆炸的年代，面对以二、三、四线“小镇青年”为主体撑起的世界第二大电影市场，我们的大导们哪怕心急火燎要投身圈钱抢钱大潮，却也是有心无力。时代大潮不断前行，声势磅礴奔向远方，他们却被抛离太远，廉颇老矣，只剩往昔声名了。

像《妖猫传》这种2.5亿投资，（如果连襄阳唐城算上就是将近10个亿），最后才五六亿票房；同时论艺术性，和奥斯卡、金球奖、欧洲三大电影节更完全不沾边的电影，它的失败，只是又一次徒劳无功的挣扎罢了。

二刷妖猫传

感影片内核是释家思想

世事无常

如梦幻泡影

一切执念皆为虚妄

放下方得无上密

残酷是真

美好亦是真

接受残酷 拥抱美好

是为心安之道

即使不看服化道，只看剧情，这也是今年国产的最佳电影。

下面说理由。

《妖猫传》的核心主旨并不是大唐风流的展现、更不是讲述一个无聊的人人都爱杨贵妃的玛丽苏故事。

其实，这个故事并不简单，它真正想要表达的东西就隐藏在片子中，等待有心人的发现。

大家一定记得，白居易和空海刚组队时，曾经看过一场幻术表演：瓜翁用幻术变出西瓜，白居易以为是真的，空海知道是假的，瓜翁知道空海没有中术，送他西瓜，途中，西瓜变成鱼头，白居易准备扔掉时，鱼头却又变成半块烂瓜。

这个情节到底想说什么呢？先按下不表。

接着，白居易和空海就去查陈云樵家的妖猫案了。在陈家的故事中，妖猫一共附了三个人的身：丽香、陈云樵、春琴、。我们来看看三次附身都干了什么。

附身丽香：送蛊毒酒给陈云樵喝，且看到玉莲喝了也不阻止。

附身陈云樵：勒死春琴。

附身春琴：说出“我的命和她一样”“别埋我，地下冷”等话。

最后，陈家的故事结果是春琴死，陈云樵疯。

之后，空海十分疑惑地找到瓜翁。瓜翁说了一句话：“幻术中也有真相。”空海听了这句话茅塞顿开。

“幻术中也有真相。”

这句话正是解开《妖猫传》所有谜团的钥匙。

正如瓜翁所说，电影中出现的所有幻术中都有真相。请让我一一道来。

一、什么是幻术？

（一）瓜翁的幻术

回到开头瓜翁变瓜的故事：瓜翁用幻术变出西瓜，白居易以为是真的，空海知道是假的，瓜翁知道空海没有中术，送他西瓜，途中，西瓜变成鱼头，白居易准备扔掉时，鱼头却又变成半块烂瓜。

电影中说了，瓜翁并不能凭空变出瓜来，是本来有一只瓜。在变瓜的幻术里，一只瓜是真相，其他的瓜是假的。鱼头象征假象。半快烂瓜则是真实的。（这是瓜翁最初一只瓜的部分，因为别的围观人士买的也是最初那一只瓜的部分）

白居易把幻术当成真相，错了。

空海对了吗？他看到鱼头并不惊讶，说明他知道这是假的。但他看到烂瓜却很惊讶，说“我也中了幻术”。

空海虽然比白居易的认识高一层级，但他把幻术看成全部是假的，也错了。

怎么认识幻术才是对的呢？

“幻术中也有真相。”即幻术中有真有假。

（二）妖猫的幻术

片中另一个使用幻术的人是妖猫。它在陈家的故事中使用幻术附了三个人的身，这三次的幻术使用中，同样是“幻术中也有真相”。

附身丽香：送蛊毒酒给陈云樵喝，且看到玉莲喝了也不阻止。

真相：丽香因为陈云樵移情别恋，恨陈的移情，嫉玉莲的夺爱。

附身陈云樵：勒死春琴。

真相：陈云樵认为是春琴带来祸事，希望摆脱春琴从而摆脱祸事。

附身春琴：说出“我的命和她一样”“别埋我，地下冷”等话。

真相：春琴委屈绝望的心情。

三次幻术，行为都是假的，由妖猫控制的（就像陈云樵说的“不是我杀的”），但情绪都是真的。

（二）黄鹤的幻术

即尸解大法：能闭气保存容颜不老是真，能存活是假。

（三）李隆基的幻术

大家应该还记得，阿部在日记里曾说：“玄宗是最大的幻术师。”

玄宗什么时候成了幻术师了呢？

他的幻术就是爱情。与白龙对杨玉环的真爱相比，玄宗的爱情确实是有真有假的幻术。他对杨玉环的爱有真实的部分，但也充满了谎言，因为这会让位于懦弱与残忍。

由此可见，这部电影构造了一个充满幻术的世界，即真相与谎言交织的世界。

因此，《妖猫传》的核心主旨并不是大唐风流的展现、更不是讲述一个无聊的人人都爱杨贵妃的玛丽苏故事。

上面我们已经分析出，所谓幻术就是真相与谎言的交织。

其实，《妖猫传》真正想要探讨是真相与谎言的问题，以及如何对待真相与谎言交织的世界。下面，我们来看看片子是如何探讨的。

二、什么是“无上密”？

先说结论：无上密说的是面对幻术的态度。

我们看看电影中的人物是如何对待幻术的。

（一）杨玉环

我想先说杨玉环。

杨玉环在片中遇到了三个幻术：

1、李白《清平调》是为她而作；

2、玄宗对她的爱

3、阿部的爱（不敢说出，没有真正救她）

这三个幻术都是有真相有谎言。但杨玉环知道其中的谎言部分以后，并没有崩溃愤恨：李白自己戳穿了谎言，杨玉环却由衷赞赏“大唐有你才是真的了不起”；阿部的爱止于眼神，但杨玉环说“我很满足”；玄宗的爱经不起危难的考验，杨玉环固然失望，却还是把表达爱意的香囊送给玄宗。

可见，杨玉环面对幻术的态度是：正视并接纳幻术中的谎言，珍惜和回应幻术中的真相。

总结一下就是：接纳谎言、拥抱真相。

这八个字就是空海孜孜以求的无上密。

杨玉环是《妖猫传》中最早参透“无上密”的人物。

（二）白居易和空海

如果说，杨玉环面对幻术的境界是最高的，已参透“无上密”。那么电影开头的白居易和空海，正好是第一层和第二层。

白居易：天真，认为自己看到的就是真相。比如幻术师变出来的西瓜。比如史书上对李隆基杨玉环爱情的记载。当知道那里有谎言之后他无法接受，说：“你不能说我的长恨歌是假的”。这与杨玉环面对谎言的平静态度全然不同，境界的差别非常明显。

这也可以说是“看山是山”的境界。

空海：理性，有怀疑精神。比如能看出瓜是幻术变出来的。比如认为史书记载可能是假的。但是在瓜翁提示他之前，他却不知道“幻术中也有真相”。

这是“看山不是山”的境界。

而杨玉环的境界，即“无上密”的境界是“看山还是山”。

到了片尾，空海说“通过杨玉环的生死参透了无上密”，白居易说“一字不改，诗是假的，可情是真的”。白居易也参透了无上密。

也就是说两个人都明白了一个道理：这个世界是由真相与谎言交织成的，我们要认识到这一点，不要否认现实。同时，如何对待这样的世界呢？接纳谎言，用力地拥抱真相。也可以延伸为：明白这个世界有残酷、无情、虚假的部分，但我不因此厌世，而是将这一部分搁置，用力去珍惜这个世界一点一滴的美好，这样就能得到内心的平静。

这也解释了那个抱孩妇人的事情。

空海问她为什么平静。她回答：“只要孩子睡着就好了。”也就是说，即使这个世界有惊涛骇浪，但毕竟还有美好的部分，我把我的精力全都用来拥抱这美好、品味这美好，自然无暇去为惊涛骇浪而惊慌了。

（三）白龙

是的，别忘了白龙。

白龙在电影开头的境界处于白居易与空海之间。是那种刚刚得知自己被骗，因此，愤恨这个无情、残酷、虚伪的世界的状态。

在结尾，他说“我已经不在那个身体里很久了。”空海说：“杨玉环不在那个身体里也很久了。”

这句话使白龙开悟，明白了身体是假的，但自己对杨玉环的爱是真的，他终于放下了执念，得到了解脱。他也参透了“无上密”。所以不再报复世界，而是所以留下两具躯壳，带着对杨玉环的爱飞向光明之地。

三、总结

这部电影是一部披着幻术的皮探讨世间的真相与谎言、残酷与美好的电影。

“幻术”隐喻的是交织着谎言与真相、残酷与美好的现实世界。

“无上密”说的是在现实世界中寻求平静的秘诀：即接纳谎言、拥抱真相，接纳残酷、拥抱美好。世界并不全然完美，但我们可以珍惜美好的那一部分。

白居易、空海、白龙、丹龙、杨玉环正是这个故事的五个真正的主角，写得是这五个人的故事。

即空海求无上密的故事、白居易写长恨歌的故事、白龙复仇的故事、丹龙为白龙解脱的故事，还有真实的杨玉环被发现的故事。

五个故事同时进行，电影在片尾对五个故事的结局都做了清晰交待：

空海求得无上密；

白居易定稿长恨歌；

白龙放下仇恨；

丹龙成功为白龙解脱，为当年的自己赎了罪；

真实的杨玉环最终被发现，她不仅仅是盛唐的象征、美丽的躯壳，而是一个知道了谎言却仍然拥抱爱情的活生生的人，这样的杨玉环在《长恨歌》永远活着。所以，《长恨歌》里的杨贵妃在“君王掩面救不得”之后，仍然“惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。”

诗中杨玉环对玄宗的害死自己的理解和原谅正是这正是电影中杨玉环死前送香囊给玄宗的心情。

电影中空海说“贵妃做到了别人做不到的”，就是指贵妃对玄宗的这种理解和原谅，贵妃对有瑕疵的爱情的珍惜。

而白居易、空海、白龙、丹龙就像是处于不同人生境界的我们。电影就是想用这个亦真亦幻的故事告诉我们一个虽然浅显但是有力量的道理：

生活不是完美的，但是我们仍然可以拥抱生活的美好。

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【挂抄袭】

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