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美国电影艺术与科学学院决定对威尔·史密斯封禁 10 年,意味着什么?会对他产生什么影响? 第1页

  

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问题描述没写,补充一下原信息:

奥斯卡方(美国电影艺术与科学学院)针对威尔·史密斯打人一事正式作出处罚:从今年4月8日起的未来十年内,史密斯被禁止出席任何奥斯卡相关的活动,包括但不限于奥斯卡颁奖礼。(是不能出席活动,没有取消他未来入围和获得奥斯卡奖的资格,或收回他已获得的奥斯卡奖)

也就是说,威尔史密斯以后还是有机会再次拿到奥斯卡提名甚至获奖的。但前提是……他首先要有戏拍。前一阵子 Netflix 已经暂停了跟他的新片合作,那么后续就要看他再次拿到好剧本的可能性有多大了。


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如果奥斯卡之夜是一位白人上台给另一位白人一个大比兜,那打人者应该会受到公平合理的惩罚。

如果奥斯卡之夜是一位黑人上台给一位白人一个大比兜,那黑人大概率会没啥事,当然也不可能有白人敢在台上开这个玩笑。

如果奥斯卡之夜是一位白人上台给一位黑人一个大比兜,那白人百分百凉了,当然也不可能有白人敢上台打黑人。

而现实情况是一位黑人上台给另一位黑人一个大比兜,那这怎么办呢?

那当然是比谁的Buff多了(狗头

两人虽然都是黑人,但克里斯·洛克身上却挂了个明显的DeBuff:

“克里斯·洛克于2016年主持第88届奥斯卡金像奖。他在第88届奥斯卡金像奖发表种族歧视言论,在舞台上公开嘲讽亚裔族群,并引来群众反弹。”

史密斯身上又有Buff加成:

“公开反对主持人用妻子身体缺陷开玩笑。”

虽然打人不对,但两害相较取其轻,美国电影艺术与科学学院对威尔史密斯的封禁大概率也没啥用,所以有理由怀疑,史密斯在台下仔细对比了下两人的buff觉得自己完胜,还能赚一波热度,决定上去一套大师球直接带走,无伤单杀。


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楼上居然全是反面意见,我来说个不同的看法。

对战术和阵型设计的学习,很有必要,但是要结合自身实际来学习,生搬硬套就没必要了。

来说说实际的案例:

我们是深圳的一只业余球队,网络上召集的,有40人左右,2015年是我们的第四个赛季,截止今天应该已经踢了150场比赛了。球队最大的接近45,最小的16,平均年龄应该在35左右,大叔占了绝大多数。而且这里面大部分人,是已经放弃足球很多年后重新开始的,比如我在加入球队前,已经12年没有踢过足球了。总的来说,球队里面水平参差不齐,业余里面水平偏下的。

我们对内人比较多,经常分为红白两队比赛。白队有一个速度冲击力都很快的前锋,还有一个踢过大学生联赛的后腰,刚组队踢球的时候,白队连续虐了红队有半年吧,每场赢5-6个。红队的优势只在中场有2个公司球队的主力,控球比较好,但经常是围着白队禁区前倒来倒去不进球,一旦失误被白队一个反击就丢一个。随着踢得多了,红队个人能力有所提高输球越来越少,就开始琢磨怎么赢球了。首先是红队设置了一个前置的后腰,一旦转入防守状态这个队员就去贴对方后腰,永远站在持球队员和后腰之间,不让白队通过后腰来发动长传反击,这样一来白队进攻威胁大打折扣。第二是从队内挖掘了一个没人要的小个子队员,因为这个小个子虽然球踢得不怎么样,但是在短距离爆发力极好,三步以内没人能追上他。安排他打边后卫,不许压上,专门站在对方前锋身边2米,对方拿球启动冲刺的一瞬间进行上抢,成功率很高。在这两个战术都采用并且见到效果一段时间后,做了一个最重大的改变,就是把整个防守战术调整成了全队参与的压迫式防守。除了后场2个红队后卫陪着2个白队前锋,其他人全都在对位逼抢,前锋去扑抢白队持球后卫,前腰切断后卫向后腰传球的线路,逼白队后卫直接大脚向前开。这最后一个调整的目的就是为了让白队不能有序的组织进攻,让他的进攻变成盲目长传解围,再让自己的后卫和对方在小范围拼速度。自从这套战术运转以后,红队遏制了白队长传反击能力,白队的进球率直线下跌,而红队通过战术加强了自己控球的优势,也逐渐解决了不进球的问题。

通过上述自己踢球的经历,可以看到即使是在业余比赛中,通过一定的战术安排,仍然可以做到扬长避短,改变战局。顶级比赛的有些战术安排对业余比赛时有一定的启发性的,比如后腰前置就是受到了比达尔踢法的启示。另外,顶级比赛所传达的队足球的理解,才是对业余球队最宝贵的财富,业余球队可能无法踢出巴萨那样的流程配合,但不能阻止大家对于这种技术风格的模仿,对于控制皮球的追求。反过来,在自己业余足球中对于某种战术风格的模仿,也可以极大的增加看球乐趣,更好的揣摩教练意图,从技术角度观赏比赛。


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滿淸主要是防漢,害怕漢人通过對外開放,借此推翻自己的統治,閉關鎖國也是為了防漢制漢




  

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