为什么很多人看到一部动漫火了就要去说德不配位？ 第1页

在复联系列电影大火的今天，电影大师马丁·斯科塞斯曾批评过漫威电影好像流水线式的主题公园，詹姆斯卡梅隆也评价漫威的电影剧情乏善可陈，千篇一律，但在世界排名全球前十的票房排行榜中，复联仍占了3位，爆火的作品被抨击德不配位这种现象在电影行业中也是普遍存在的。

简单来说，我认为一部作品可以简单的以商业性和艺术性两个维度给予评价，两者是互斥的关系，制作者在创作的时候要把握好两者之间的平衡，商业性高，就意味着票房大卖，口碑不怎么行，艺术性高，就意味着口碑爆棚，票房大概率扑街，典型的代表就是刘镇伟与王家卫，一个票房大卖，一个拿奖拿到手软。

放到动漫里，其实也是一样的，火就代表这这部作品在商业性上获得了很大的成功，但商业性的成功并不代表这部作品艺术性一定就很高。

作品的传播程度和观众的整体认知也有很大的关系，而观众的整体认知也和时代背景以及个人经历有很大关系，简单举两个例子，《EVA》的诞生的那个时代正是日本经济大萧条的时代，而《鬼灭之刃》诞生的这个时代正是互联网高度发达的时代，在不同的时代下，人们的整体认知水平是不一样的，在今天这个时代，人们的口味是“短，平，快”，“依赖性”被极大的加强，“自主性”被极大的消弱，故事越短，越线性，剧情推进越快，才越能被大众接受，所以当今的时代下，你会见到在剧情复杂程度，故事曲折程度不如当年的这些作品可以火起来，说到底就是大众口味普遍变化的原因了，而且不止动漫行业， 影视，歌唱，等等行业都有类似的趋势，你放到现在看有哪一个电视剧还能拍出20年前的水准？现在的流量明星有哪一个还像他们的前辈一样需要靠真才实学才能有一席之地?

所以归根结底，“火”并不代表它在全方位的数值都拉满，火只是代表着它与这个时代的口味以及发展趋势相契合了，万一时代的发展又进入了喜欢深度与内涵的下一个循环，那么火的作品自然又会回到艺术性相对较高的作品上了。

所以说，这些被批判的作品其实大家都心里清楚是哪些，现如今这种情况下看到一部作品去说“德不配位"，其实从艺术性的角度来批判一点问题也没有，但是在批判的同时，那些大家认为并不会”德不配位“的作品在放到那些”德不配位“作品的位置上也并不一定能挑起大梁，这就是时代大背景所造就的，当然，只有真正兼具艺术性与商业性的作品，才能够真正经历住时代大浪的冲刷。