数码宝贝剧情为什么这么混乱？编剧就不能好好说故事吗？ 第1页

（多图预警~略长~）

勉强回答一下：

设定混乱的核心原因，是因为《数码宝贝》的老东家万代将修改“作品设定”的权力“下放”给了东映动画，让后者掌握随意修改设定的权力，导致万代后期不愿动画修改原设的时候也无可奈何。而后者在拥有设定权力后，因为种种原因不断“放飞自我”，导致《数码宝贝》的“吃书”成为常态，整个IP发展处于一种严重“不稳定”的状态，致使整个IP在短暂的热度后，迅速走向衰落。

万代与东映的合作模式：前者掌握商业，后者掌握“设定”

一般而言，万代和东映之间，本身应该是甲方乙方的关系。即万代作为版权所有人，出钱让东映动画制作“玩具广告”（即《数码宝贝》系列动画）：

这一点分工双方都认可，也与其他商业动画并无太多不同，万代作为“原作方”，主要是以玩具厂商为核心业务，配合游戏（早期主要是《数码兽世界》系列）作为主要收入，出钱做动画；而东映则算是“打工方”，专门为万代打造动画。权责非常清楚：

万代公司以提升1997年6月26日发售的携带液晶游戏机「数码怪兽」的知名度为目的而成为我们的客户。

——《数码宝贝大冒险祭2015场刊》 制作人访谈

万代是“客户”，甲方/出资人，其老本行还是生产玩具和周边，对于动画核心需求在于“提升知名度”，如果说的难听点，就是“打广告”；

东映是“服务机构”，乙方/服务提供者，其业务就是满足甲方商业需求，然后从甲方手里“拿工资”；

这在日本ACG界也算是常态，没有太多值得说的，但是《数码宝贝》后续的设定权力被万代“下放”给东映了，导致后者“反客为主”。

东映“反客为主”，掌握了控制几乎所有“设定”的主动权，这并不算是很常见的事情（当然也不算很罕见），但是东映动画的“放飞自我”程度上，可是远超其他作品。

东映动画在后续与万代沟通中，提出了“更高自由度”的要求，按照导演的原话就是“剧本我们全包”：

其实在做《数码兽大冒险》时，动画那边就提出了两个条件，一个是「玩具是会好好出的，所以故事就希望这边来好好做」。另一个就是「数码兽是会进化，但能量耗尽就会暂时恢复原样」。

——主创座谈

东映动画在与万代合作中，以角铜博之为代表的动画制作团队，提出的条件是“万代商品/玩具”都会100%在动画中进行“配合”，但是作为交换，故事、剧本希望交给东映来处理，希望可以“自由发挥”，这一点是东映方面反复强调的。

首先我们这边就有个条件「商品的计划会全部接受，所以相对地故事就请让我们自由发挥」。

——主创座谈

结果，实际上东映动画拿到了太多了自由度，历代导演均可“自由发挥”，所以才有后续的“剧情混乱”，以及大家都十分反感的、频繁的“设定吃书”，以及部分剧情中削弱前代主角的战斗力膨胀式发展。

东映是真的可以觉得自己有权力这样修改《数码宝贝》的设定，因为实际版权方——万代，对这个事情也是“认”的，当时万代方面的数码兽系列策划主任也承认，“故事方面完全放手”的事实：

所以故事已经是完全放手了。虽然有提过意见「希望这样希望那样」，但对此如何判断就交给东映动画了。

——主创座谈

所以，双方实际上达成了“君子协议”，万代将改编权力“下放”之后，也就不太好再过问类似的事情了，万代也会“提意见”，最终的判断和决定权就在东映手中了，反而是老东家万代在动画设定方面没有多少话语权。

所以，在动画设定上，万代作为“老东家”，反而没有东映话语权大，直到现在，涉及到《数码宝贝》的“设定问题”，东映方面进行“官方回答”的次数都要远远多于万代方面，后者几乎只集中于玩具、游戏、卡牌的开发工作。

那么万代和东映有没有就具体的动画设定有过分歧？有，最后东映的意见占了上风，而不是《数码宝贝》的老东家万代，双方曾对于动画中的“进化”设定进行了争论：

让我们来说的话，经常要带着暴龙兽走路（在作画、演出方面）是很麻烦的，就想让它变回来然后每次放进化画面，怕不是能做成节目的特色，就是想做一种的变身玩意。太田先生最初是超级反对的，但最后还是接受了。要是没有那个的话，亚古兽从成长期跃级进化到究极体战斗暴龙兽的玩具也就没得了呀。

这里的“太田”是火山太田，他当时是万代数码兽项目策划主任，代表的就是万代的立场，不希望动画修改游戏/玩具原设，结果还是接受了这个结果。

说这个话的人是东映动画的角铜博之，初代《数码宝贝大冒险》的导演。他代表的是东映动画制作团队的立场，如果不修改原设，会对后续动画制作造成负担，还是解除进化，然后每集放一段进化动画，比较合乎动画制作团队的想法。结果是东映动画的意见占了上风。

实际上，当时抵触动画“修改原设”的，不止是万代的火山太田，还有“数码兽之父”WiZ的渡边健史，当时WiZ是和万代一起“抵制”动画修改原设的：

不过我最初也是反对的呢。理由是跟携带游戏机不一样太奇怪了，还记得我是跟WiZ和万代一起反对的，可结果还挺不错的。

渡边健史代表的则是携带机元老团队的想法，不愿意修改原设，最终也没有任何作用。动画还是按照东映的思路做了下去，因为最初就达成共识了，设定的权力在东映手中……

经常有人问，为什么反派数码兽不会退化，主角方的数码兽来回进化-退化，原因无他，这个设定纯粹就是东映自己为了创作方便而编的，没有什么剧情上的依据，本质来说，就是东映为了减少动画制作中的剧本压力，修改了原设，达到方便创作的目的，没有更多的剧情方面原因，关于这个可以参见以下回答：

频繁变更的动画团队

那么拿到《数码宝贝》设定权力的东映动画，又是一个什么状态呢？是否有围绕《数码宝贝》的专门固定的动画团队呢？答案是否定的，《数码宝贝》是万代的“亲儿子”，东映只是从万代拿钱，按照需求制作动画，没有形成稳定的团队，从导演到编剧一路都在变更，故事风格和世界观也都跟着人员在变。

对于《数码宝贝》而言，导演“不看原作”甚至是常态之一，这是团队频繁变更的缩影之一，从三代动画其实就开始了：

我完全没参与前作《数码兽大冒险》和《02》，所以是从零开始的。但关女士对我说「可以自由发挥」，就接下了导演。小中先生描绘的数码兽和人类十分有密度，做成画面非常困难，但还挺有价值去做的（笑）。

——《数码宝贝驯兽师之王》主创座谈会

当然，后续作品不乏佳作，就如上述的三代《驯兽师之王》，但是绝非长久之计，这样的创作模式，必然结果是“深一脚、浅一脚”，所以四代动画之后，《数码宝贝》从动画到周边，几乎是全面衰落。

实际上，一直到近几年，这种情况仍未得到根本改变，《数码宝贝》所谓的“续作”《数码宝贝tri》实际上导演对原作有多少认识，依旧还要打一个问号（我真的不能评价导演元永大师，因为我不能说粗鄙之语），万代下放作品设定改编权，影响其实相当深远……

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