如何评价《睡前消息》第271期？ 第1页

自问自答一下。

只能说中国抗战史天然就不适合拍谍战片，说到底这是好莱坞定义的“谍战片”这一类型在中国水土不服的结果。

好莱坞对“谍战片”的定义很大程度上来自二战及冷战时期情报战的历史记忆，欧美城市化让情报战有了光鲜的舞台，工业化带来的现代战争让情报的复杂度和重要度大大上升。当然最主要的是，西欧北美的情报人员中有许多上流人士（英国MI6大量从贵族学校招人，比如“剑桥五杰”），天然适合走偶像路线。于是詹姆斯·邦德就被发掘出来，成了知名的间谍偶像，然后传统谍战片的套路就被确定下来了。

中国抗战史是什么，有知乎网友总结曰：“在一个没有全面工业化城市化的农业国，将一盘散沙的人民尤其是农民组织起来，然后正面战胜强敌。”这种情况下，虽然城市情报战也很重要，但最主要部分还是农村工作。虽然没有城市工人和知识分子，tg也无从产生，但tg的火种通过根据地和长征从小城市洒向大农村后，农村工作便成了中国抗战的主线。这和007定下的“谍战片”的基调不符。所以中国谍战片拍出来全是上海滩的“绅士淑女”，小资气息满满且不符合真正的历史。

虽然我很喜欢“大城市里的黑衣白雪”的美术风格，但我也知道这部片只是张艺谋导演借抗战的皮对“谍战片”类型的自我突破之作。马前卒在点赞一部电影的时候会说拍出了纪录片的感觉，但这次有点太认真了。至少，这部片能让很多人感到了情报人员的不容易，这就已经是宣传上的胜利了。

至于印度，我就直说了吧，现在全球化的深入程度并没有我们想象的那么高。大部分普通中国人认为普通印度人是“他们”而不是“我们”，这次边境冲突还有人认为全体印度人是“敌人”。要不是这次疫情印度会拉全世界下水，大部分中国网民对“一亿人十亿牲口”的印度社会其实就看个乐子而已。8小时工作制都没解决，哪有心情去“世界人民大团结”呢。

观众的欣赏水平是一个由低级向高级、由感性认识向理性认识发展的过程。随着观众欣赏水平提高，过去那种茶馆评书式的东西满足不了观众需要，倒彩不可避免。

以抗战片为例，过去茶馆评书式的东西之所以有市场，是因为过去人们如果想深入了解这段历史，就要面对浩如烟海的历史资料，这需要长时间的付出才能略窥门径，这已经等于一种工作了。这种付出，不符合和平年代在工作之余，寻求精神放松的，一般观众群体的心理期待。

观众们更喜欢在较短的观看时间内，看到更多激烈冲突的戏剧。他们要看激情浪漫、快意恩仇的。

他们喜欢看一声开炮轰飞敌人的畅快淋漓，不喜欢看两年围困挤走匪帮的浴血坚持。

他们喜欢看大手一挥千个俘虏人头落地，不喜欢看苦口婆心昔日恶魔教化为人。

他们喜欢看军校帅哥鲜花美酒，奇谋妙计美械破阵，不喜欢看破衣工农吃糠咽菜，集思广益梭标杀敌。

他们喜欢看必其功于一役天下扬名，不喜欢看善战者无赫赫之功苦心经营。

这种情形下，一些“斗狠”、“比惨”、“猎奇”，卖弄视觉奇观的文化产品就会占领市场。比如袁腾飞，讲课技巧不错，像金庸小说一样勾人，但讲的东西有问题。这种茶馆评书式的东西在初期确实能引起很多人对历史的兴趣，但是，引导人们了解历史的方法很多，袁是非常糟糕的一种。

因为在错误的地基上建立的大厦终究会坍塌，空谈奇观必然出现精神分裂。“斗狠”、“比惨”、“猎奇”这类视觉奇观元素日本鬼子一样不缺，如果只是说我们比鬼子更能“斗狠”、“比惨”、“猎奇”才取得了胜利，那就会把我们和法西斯混为一谈。

金庸的小说好看，袁腾飞的课惊人，但如果用于文化传播是不行的。我们可以从荒谬的视觉效果上判断神剧，也可以从荒谬的历史描述上判断神剧，两者都符合的也不少，例如同是谍战片的《风筝》，以及描写正面战场的《八佰》。

历史不是静止的，是不断变化的，神剧也不会永远占领市场。因为社会在发展，观众欣赏水平在不断进步。随着国家基建和生产能力的进步，能随时接入的廉价网络和终端现在已经成为人们重要的学习工具。这些设备的普及降低了人们学习的门槛，能够帮助人们节约时间成本，打通空间界限，拓展自我学习的深度和广度。做为工具的使用者，现在的人们和过去相比，拥有了更强大的随身数据库，可以现有的基础上快速学习，迅速了解问题表面下的故事。

在这种背景下，不断学习提高的观众自然会对文化产品提出更高要求。早年的观众出于朴素的爱国情感，并不排斥演义性质的军事历史剧，在观众的宽容下，影视圈本应借此东风，不断提高自己的生产水平，为将来生产出更高水平的军事历史剧打基础。如果和观众同处一个时代的文化生产者们跟不上观众脚步，甚至裹足不前，那么他们就会被淹没在时代的灰尘中。

戏剧对人的影响在脑子里是擦不掉的，以致影响到人命关天的大事。你们演戏也一样，应该知道这是为教育人的，要在不知不觉中感化人，不要认为是光为娱乐而已。老百姓虽有革命性，但也有很落后的一面。尤其现在反封建时，我们还演封建戏，是很成问题的。

旧的形式是大众喜爱的，在中国还有不少的观众，尤其是在大城市里。旧戏的内容有很多毒素，因此我说要改变内容。有些人认为不懂戏剧不能改造，我说不然。当然，改是有困难的。但你们懂得，改造起来就容易，我虽然是个外行，还可以讲上几句。毛主席也不是文学家，但他在延安文艺座谈会上的讲话，解决了文艺界很多的问题。

也许我说的不对，因为我是个外行；虽然是个外行，但旁观者清。我看到的这些问题，可供你们参考。同志们的实际生活是反封建的，但在舞台上又是提倡封建的，恐怕你们演着也别扭吧？

上文作者光绪二十四年生人，希望生活在21世纪第三个十年的文化生产者们共勉。前进的道路确实曲折，但有《八佰》、《风筝》这样的反面教材做参考，我相信他们不会走到错误的方向。

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