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为什么老先生有铺有垫相声没有人敢骂无聊,高峰栾云平相声好多人就说没意思了? 第1页

  

user avatar   ren-jian-nan 网友的相关建议: 
      

说白了就是高峰四门功课里“逗”这门不太行呗。说的相声不可乐,包袱抖不响,舞台风格太温吞,说白了都是“逗”这门功课不行的具体表现。

当然了,说相声其实和唱歌差不多,是个人就能说话就能唱歌,但有的人嗓子好,音域宽音色好,这就是天生唱歌的料子,有的人长的就有意思,天生就带那么一股子幽默感,看见他你就想笑,这就是天生说相声的料子。马三立、冯巩这种长像、气质方面天生亲和力高、有观众缘的在“逗”上天生就比较占优势。反过来想高峰这种长相、气质比较正的说相声就比较吃亏。

天赋这东西就是老天爷赏饭吃,你费多大努力也弥补不了,并不是说这个人人品好、努力、能吃苦就一定能成相声大师的。


user avatar   e-e-91-4 网友的相关建议: 
      

老先生也有次的…不是沾老就值钱。


高栾的问题在于栾太弱,捧哏的要掌握节奏,节奏不行整段就垮了。


同样的问题,对比德云四老的捧哏(一字斜肩王除外)与高、于的捧哏,特别是捧徐德亮、郭德纲、王玥波这个仨人的时候,对比很明显嘛…


题主这个问题提的,一是混淆概念,老先生不等于全是优秀的演员,但干这行能干到老,有能耐的居多而已。二是不懂相声的优劣,高栾的相声偏文,对比苏文茂、马三爷,差距肉眼可见,压根就是两码事。


高栾有人听不下去,怎么高于很多人就爱听呢?

高老板捧哏的时候,尤其捧徐德亮、王玥波的几段,那真是百听不厌,批聊斋、对对子,夺好啊!

问题出在哪,还不明白么?


user avatar   bruno-fighter 网友的相关建议: 
      

实话实说,就是功夫没到家,高峰很有勇气,拆洗了很多名家演过的节目,但是拆洗后演出的效果并不很好,我听过他拆洗的节目,和原来的名家名段就是有差距。感觉高峰做总教习时间太长,有点沉迷于资料出不来。


user avatar   yongming-78 网友的相关建议: 
      

以前相声园子里听,一个段子半个小时起步,有的是时间铺垫,来园子听的都是消耗时间,也不在乎这点时间。

后来广播播放就有个广告时间,一个段子不能拆开,只能精简,至于后来上电视,那更是按秒来计算哏和效果。

有些人就是慢热慢段子,你要他上电视,要求五分钟十个哏,他也说不来啊


user avatar   meng-yu-ling-quan 网友的相关建议: 
      

郭于的相声在包袱层面,就说现在比较水的这些,也变得不可乐

但郭于有技巧让他们的对话情景“活分”起来

也就是“进入人物”

比如说就包袱来说,我前些天也集中说过的“通俗不等于三俗”的问题,就是后来果于的相声里,老郭老是垫话里直给“驴鞭老师”,这笑话本身并不可乐,甚至反而因为肮脏而有些尴尬,属于硬咯吱那些傻大哥观众的类型,我并不是对哪部分观众有优越感的意思,但这个笑点出来你会发现笑的最high的,都是底下粗声粗气的“大哥”模样的老爷们儿

但是,即使是这种顶不是玩意儿的硬咯吱人的包袱,郭于二人也能通过台上角色的演绎和节奏的控制,至少让你觉得他们两个人的对话,是符合两个人台上的人物设计的

高峰的问题在于,他在应该有人设的节目里,没人设。

这种没人设,分两个方面

首先,没人设就应该去说那些没人设的节目,不要去说那些个有人设的节目

侯宝林的艺术再现评述类节目,其本身的人物也没有“设定”,就是有一个懂一些传统艺术的人,和另一个也懂一点儿但并不太懂的,当观众视角的捧哏的角色(郭全宝)在那聊天儿,但你不会觉得侯宝林这个台上的人物有问题,因为他就是个文艺爱好者探讨文艺聊天儿的这么个人物

既然拿“老艺术家”说事儿,那拿侯大师说话不过分吧?

但高峰不是,高峰是很多应该有人物的场子,他也没人物,而且是那种“本来可以没人物,但他非要带着人物特征上来,结果却演不出来”的,很多节目,其实他的角色也是一个聊天的人,但是他喜欢拿撩扯栾云平来当垫话儿,可是你既然用这个“剧情”来当垫话儿了,你就得有人物了啊,上来就撩扯捧哏的人,肯定不是啥正人君子,所以老郭说驴鞭虽然挺腌臜,但是符合人物,但高峰则用一个特别老兴,特别沉稳的角色,去撩扯栾云平,这就不对。你应该让自己符合这个人物说话的方式和节奏。

第二,即使很多时候作为台上的介绍者,可以没有人设,但你呈样那些有人设的东西的时候,你得活分,你得符合你呈样的东西的特点

这一点才是侯大师成为真大师的最重要的点,也是早年间郭德纲的核心魅力。武松打虎、关公战秦琼,都是上面说过的艺术爱好者的聊天,但当聊天聊到了故事本身,你进入故事的时候,你得真成为故事里的人,比如韩老太爷,比如武松,比如醉酒的醉鬼,比如各个改行买包子买切糕的老艺人

高峰的问题是他的“学”,并不精髓,因为并没有真的进入情境和塑造人物,高峰学的,是“高峰学”,而不是这个角色本身

就像高峰在台上马三立学得再像,那也是“高峰学马三立”。

对比一下老郭

老郭有人设的角色是《西征梦》里的军事家,《文章会》里的煎饼侠

老郭作为旁白叙述者的人物是《八大改行》和《五十年相声之怪现状》

再对比下高峰和栾云平的作品,你就知道高峰逗哏差在哪了

但高峰这样不会进角色,只会温吞水加吐槽的,反而捧哏极好,反正比老郭捧哏好

所以我一直不明白为什么非要搭副总来逗哏,找个活分的逗哏自己捧哏不好么

现在甚至徒弟辈儿里的尖子,都对塑造人物有各自的理解了,比如岳云鹏的几个经典作品,还有评价还不错的今年跨年三哥的扒马褂,还有少班主搭壮壮之后翻的很多传统活,那都是当年在小剧场一趟一趟溜出来的本事,高老师却始终没法合理地立人设

还有一点就是我特不待见高老板好吊坎谝春这一路子,我不认为这是幽默的核心价值,比如说,不是你把“电脑”翻译成“电子计算机”,把NBA翻译成美国职业篮球联盟,你就“打内不打外”了,我自认不是空子,但我也听不进去这些老糟粕的东西


user avatar   ji-wu-you-19 网友的相关建议: 
      

我觉得大家对梗的喜爱没有那么复杂。

这位外国人用标准的粤语劝大家看开一点,不再被钱财和老板,及时享乐,切中了年轻人的小愿望。本就惊异于这熟练的粤语,内容又不是俗套的无脑吹捧和鸡汤说教,这样贴近生活的作品自然能够在短视频中脱颖而出。

希望这样的作品能更多一些,为打工人辛苦的生活增加一些调味。也希望大家也能看开一点,既然环境依然如此艰辛,又何必去做内卷的那个呢?对于那些生不带来死不带去之物,能够照顾好自己和家人就够了。

不说了,这个月的钱还喝不起奶茶,回去干活了。




  

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