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现在为什么小品喜剧什么的都得加上一部分(甚至大部分)煽情的东西呢?单纯搞笑不好吗? 第1页

  

user avatar   wan-quan-han-guo-gei 网友的相关建议: 
      

有幸参与《欢乐喜剧人3》,真的理解了为啥小品都是煽情的底。

《欢乐3》之前,有一档大型的喜剧节目《喜剧总动员》,里面的小品收到了严重批评,定性为“笑声浅薄,品味不高。”

其中一个包袱:问宋小宝今天为啥只有一个轮子?另一个轮子今天限号。

这个包袱被定性为“调侃政策”。

按照规律,一个节目第一次是批评警告,第二次停播,第三次节目就要结束。

所以第三季,最最最重要的一个标准就是安全,宁愿牺牲笑点,被观众骂,也不能被上面批评。

所以大家看文松组第一期作品《你好!打劫》里面出现了两个劫匪,这种情节设定不利于和谐社会,所以小品结尾必须体现劫匪被制服,弘扬正确的社会价值观。

第一期刚刚录完,xx开始号召“不要廉价的笑声,不能篡改历史经典。”

此号召一出,哀鸿遍野,五组喜剧人提前准备的改编剧本全部失效。

同时又提出了“家风、家教”号召。

文松第二期《翡翠西瓜》结尾为何强行往“孝顺”上转,大家知道了吧……

第二期,文松第一,被网友骂屁了,黑幕、黑幕铺天盖地接踵而来,对于键盘侠的骂声,喜剧人也只能默默在墙角流泪……

第三期录制,第一期播出,没有意外,郭麒麟相声在价值观的问题出现了偏差,比如说:别人穿名牌,我只能穿德云华服,这是炫富。和郭德纲有关的梗是拼爹。

辽艺作为垄断各地卫视春晚小品的公司,非常清楚电视台需要什么,什么可以播放、什么不能播,他们非常自觉的做到了自律,与其让别人阉割,不如自己先阉割自己,也只能再次放大招了——煽情,即使他们非常知道,一部短短15分钟的小品,根本无法承载教育意义,即使他们知道观众看我们节目只是想开怀大笑。

第三期《欢乐健身房》最后的结尾是个无厘头的“全民健身”,虽然很硬,让观众骂,但是,老铁没毛病啊。

第四期,《邮轮风云》可以说是整个第三季所有作品排名前三的作品了,赌博题材,也是一个玩火题材啊,如何结尾呢?只能反赌啊!

第六期录制时,播放第四期,赌博题材的小品面临被剪掉的风险,如果被剪掉,第四期唯一有笑点的节目被拿掉,根本没法看了,收视率怎么保障啊?

按照惯例,在新中国成立以后,我们是没有赌博、没有抢劫,是一片积极向上的和谐社会。所以赌博这个题材只能发生在“未知年间的公海上面。”

经过这一轮的洗礼,辽艺彻底服了,摆出了“你牛逼,老子服你了的姿态。” 在战略角度做出改变,“求安全,求稳”第一位,无论什么小品全部要加煽情结尾,没毛病。

因此从第六期开始一直到第九期,一直

陷入了怪圈,成绩也是第四、第三徘徊。


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不能碰的选题

1.雾霾

2.机关单位等,比如:警察、城管、医生等

3.政策

4.性

5.伦理

6.男扮女

7.诸子百家

8.历史

9.名著

请各位读题,本题讨论的是“为什么煽情?”,并没有讨论“为什么不搞笑?”。


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陈佩斯之后就再也没好看的小品了。


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对于很多小品和晚会而言,不是作者根据自己灵感创作一个小品,演员排练好,然后提交给晚会导演,而是导演给个主题,给定了时间,给出了条条框框,然后让导演在这个小框框里创作,再和演员排练,就像带着枷锁跳舞。就像张三说的,你为了饭碗,只能硬着头皮创作,灵感被限制,就只能用各种不入流的方式讨好导演和观众,比如煽情、主题升华、摘抄网络段子、编顺口溜、改编流行歌曲、硬上网络用语、紧追热门话题、设计逻辑不通的奇葩伦理纠纷剧本等。

相比而言,春晚是个好得太多太多的舞台,只要你跟导演说得上话,过了那个并不是很严格的审查制度(虽然常常被妖魔化),基本就能演出。因此,春晚的小品无论在数量还是质量上都比其他大大小小的晚会要高得多,因为春晚从来不限制编剧和演员的灵感。

但是春晚每年要排的时间太长了,而且导演必须平衡各个熟人和各地选送的奇葩节目,所以也必须上一些烂小品、烂相声、烂歌曲凑数……

最后啊,很多晚会,无论从台下领导到台上导演,他们从来不觉得“搞笑”有多重要,毕竟一场晚会有太多比“搞笑”更重要的东西。投资方、主办方投入了这么多人力物力财力,就是为了哄大家开心的?人家钱多烧的?公安部晚会,导演为了哄大家开心,一个公安节目都不批,上来七个东北小品,导演想不想干了?

非拿“搞笑”当自己精神支柱乃至唯一宗旨的那些人,我基本都是在贴吧和知乎上看到,这些人估计也坐不上领导的位子,他们应该坐在紧后排,自己听“喜马拉雅”或者什么“郭德纲相声网”里郭德纲全集,又不碍别人事,自己又能开心一晚上,两全其美。




  

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