现代诗的诗韵是怎样的？ 第1页

谢邀。

简单说吧，诗韵主要看诗感落在什么上。

第一，从冯至、闻一多、郭沫若等人开始，借鉴的是西方以音步为核心的节奏体系，偏重于字词之间的配合，也讲究篇幅、段落、句子、字词之间一一嵌套的节奏，诗感落在建筑结构上。这种写作还是古典式的。后来的学院派，也基本是这个路子，只是字词之间的张力越来越大。

《烦忧》
戴望舒

说是/寂寞的/秋的/清愁，
说是/辽远的/海的/相思。
假如/有人/问我的/烦忧，
我不敢/说出/你的/名字。

我不敢/说出/你的/名字，
假如/有人/问我的/烦忧。
说是/辽远的/海的/相思，
说是/寂寞的/秋的/清愁 。

——所有的字词、语句、段落，都是为了完成一个整体的建筑结构。一些细节必然会被草率处理，因为一切都是要为整体服务的。或者说，因为韵味更多的在结构上，所以很多地方是要服从并妥协于结构，被结构带着走。

第二，以非非、他们为代表的口语诗，更偏重于以句子和节奏来进行直接的配合，诗感更多地落在句子上。有时候句子的节奏过于突出，就会写成金斯堡、李亚伟那样的。

《少女二》
杨黎

从前我听过一个故事
至今记忆犹新
那个长尾巴的狐狸
就是少女二
她的手
放在阳台上
当下雨的时候
雨点就落在上面

——这首诗写了情绪的三个阶段：听人传言、独自仰望、关怀女神。和古典式写作不同，它不是用内容来填充到建筑结构上，而是用句子来带动整体，每一个句子都是一处情绪。

（最值得一读的是杨黎的《五个红苹果》，反复用意象单一（苹果）而节奏却变化多端的句子，来表达自己转变细微的情绪，控制力惊人。太长就不贴了。）

第三，还有一些诗，像李金发、昌耀这样的，诗感落在内容上。

《老虎》
流马

很多年前
我梦见一只老虎
在我身后
我站在原地
一动未动
我知道它也一样

这么多年过去了
我仍然不敢回头

——这首诗引发了众多的思考，因为它写出了一群人的焦虑。内容很棒，情绪是整体呈现的，甚至是最后一瞬间抖那个包袱呈现的，很多语句只是基本陈述，并不像《少女二》那样在细节上就会有感觉流出来。

基本这几条路子，互相交叉。