为什么人人影视仍能存活？ 第1页

在国内＂限外令＂规定未经登记的海外剧不得上网播放，新的海外剧必须拿到一整季全片并配好字幕提交审核，通过后才可以正常上线播出。

这就意味着只有完全播完的才能上线，同时还需要配完中文字幕，这两条就足以劝退大量海外剧。而众所周知，中国对于电视剧的尺度容忍与国外是不同的，这下你不仅需要容忍＂正版＂渠道的各种镜头删减，还要有足够的耐心等待整季播出完毕。就算你很宽容又富有耐心，但许多冷门得多的剧连正版的机会都没有。许多海外剧组也从来没想过进军中国。

在国内的视频平台上绝大多数海外剧都无法播出，而能够播出的海外剧也几乎不是免费播出的，但这些剧很多在原本的海外就是免费的，更不要说引进之后还面临着大量阉割、删减。

复旦大学的张力奋教授说，我们曾是书的饥民。可又岂止是书呢？

这是一个文化渴求的时代，翻译的工作无论是阿拔斯王朝长达数个世纪的“百年翻译运动”将亚里士多德及后续希腊化时期著作翻译成阿拉伯语，再传回意大利转译为拉丁文促成文艺复兴，还是如今的字幕组，他们对于文化传播的共享是巨大的。

曾经有一位大学室友，每天晚上，都会坐在电脑前看一部艺术电影，直到关灯后，独自对着屏幕的亮光。看着他，我有时会想，如果没字幕组，许多影迷恐怕无法欣赏到国外的流行文化、冷门艺术片。
字幕组的存在，对于国内影迷意味着什么？
北大教授戴锦华曾说，看艺术电影，曾是世界上电影人圈子的特权，盗版资源的存在，让许多普通影迷也得以登大雅之堂。

字幕组不仅丰富了影迷的生活，更滋养了许多国内影视制作人。每当有热点的英美剧出现，第二天，影视行业的策划、编剧、制片人们就讨论起来了，如果不是字幕组，他们又是从何渠道看到的呢？更别提很多国内影视公司策划新剧时，会对标、借鉴这些外国剧集。

我们生活在墙里，如果没有字幕组自愿辛苦的工作，我们的世界就只是国产电视剧。2019年7月28日，建筑师Ronald Rael和Virginia San Fratello他们在德州边境墙上安装了3个粉红色的跷跷板，供美墨两国孩子们玩。Ronald Rael说，他们的设计是一个隐喻，“边界是美墨关系的一个字面上的支点，”“在跷跷板的一边发生的行为会对另一边产生直接影响。”两国之间那堵墙的一小部分变成了一个快乐的连接点，而不是暴力的分裂地点。建立隔离墙的目的是为了使人们分开，但隔离墙又强烈的吸引着双方参与对话。

而字幕组就如同那个跷跷板一样，建起了沟通的桥梁，打破语言与国界的屏障。相比其他字幕组，小语种字幕组则显得特别珍贵，一旦他们消失了，我们真的就没地方可以看到这些小语种国家的作品。对于小语种来说，视听说材料都非常匮乏。因为圈子比较小，可供学习的地方也不多。如果没有字幕组的翻译，小语种还会继续呆在角落，无人问津。

我曾询问一位编剧朋友，是否圈里的大部分人都看过字幕组翻译的影片，她的回答是肯定的。会英语的人不少，可还有很多优秀的片子是小语种。

字幕组的存在意义，不能因为一句“盗版”被一棒子打死。他们的翻译不仅包括流行剧集、艺术电影，还有纪录片、网络公开课、外国脱口秀。在高墙背后，字幕组一直充当着文化搬运工的角色，让国内网民和外国网友几乎同步地看到世界。

对于痴迷的影迷来说，他们想要看好剧，他们也愿意花费大量的时间去追寻那几个小时片长的光影世界，因为他们认为一部优秀的作品花费这些时间是值得的，谁让国内的土壤无法生长出同样的影视作品呢。

而他们对于电影的敬畏与尊敬是真实的，当观影之后，如果日后引进回国内了，他们也乐于共享一张甚至多张电影票。在他们的眼中，渠道与资源本身的正版与否不重要，影片本身的内核更为重要。

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