为什么总说中国摇滚乐不如国外？ 第1页

因为本来就不如。

首先我们的文化环境就是“反摇滚”的。对比80年代来看，虽然今天的开放程度已经远远甩开了当时一大截，但其实文化环境和舆论环境是越来越保守和封闭的，越来越敏感的创作氛围对于音乐圈来说无异于是一条越来越收紧的红线，圈子里面是歌舞升平，圈子外面是观众想要看到的摇滚乐更能激荡人心的内核。

当然，除了文化环境外，中国音乐产业的整个链条都是落后于国外，不管是中国的音乐教育水平、音乐人的创作理念、音乐消费环境、版权保护等方面，中国都处于落后的阶段。中国的音乐人其实生存在一个非常不友善的环境里，想做好音乐的前提是如何先生存下去，这样的创作环境下，中国还依然有大批在坚持的音乐人。

所以中国的摇滚乐不如国外吗？答案肯定是必然的，但是只要还有那些依然坚守的音乐人存在，我就愿意更多地走进演出现场，去真正地支持中国摇滚乐的进步！

根源音乐没有被解决，出色的爵士乐和布鲁斯音乐家太少

1，首先，搖滾樂是舶來品，在中國的普及程度遠不如在大街上隨便就能湊出一個完整電聲樂隊的外國，這還是在中國人口遠超外國的情況下尚且覆蓋面都如此不足，且不說搖滾樂，連國粹京劇都離現代中國人的生活相距甚遠，刷微博刷抖音刷朋友圈這才是中國人的日常，而不是彈琴~~

2，搖滾樂是音樂的一種，音樂是一個產業，它包含了一個完整的產業鏈條：音樂教育、樂器製造、舞台燈光音響設備製造、錄音設備製造、排練室經營、音樂製作、軟件開發、錄音縮混母帶處理、唱片壓盤、封套設計、內頁文案、唱片銷售、版稅及授權傳播使用、唱片公司藝人簽約、一般livehouse演出企劃、大型音樂節演出企劃等等，其中一個環節不給力就直接影響到產業整體的表現，你們可以自己對號入座一下看看中國在這些方面哪些能拿得出手，記住，比好不比爛~~

3，中國這三十年來的發展是跌跌撞撞連滾帶爬的，所謂的彎道超車就是很多應該有的環節就乾脆直接略過，變成了掙快錢，而搖滾樂是沒有辦法掙快錢的，掌握每一樣樂器都至少得苦練三年以上，這還是在你有這個天分能吃這碗飯的前提下，廣義的搖滾樂不單純只是一種風格，它包含很多其他音樂風格需要的東西：Blues音階、Funky掃弦、金屬下撥輪撥與速彈等等，還有各式音箱效果器音色調節，如果再玩爵士樂就又是另一套音樂語言，有人終其一生都無法掌握爵士樂的套路，這還只是樂器演奏這塊~~

4，主唱是中國搖滾的一個大問題，音樂三要素音色節奏旋律在主唱這個環節裡展現得一塌糊塗，一群路人嗓＋不卡拍＋跑調的選手充斥在業內，而國外樂隊真是把主唱也當做是一個樂器，最能引發聽眾共情的這麼個位置表現最差，怎麼可能讓更多人喜歡？

5，說到創作，就更是讓人火大，搖滾樂之所以不同於無腦流行歌正是因為它的獨立思考，它所能寫的東西遠不止小情小愛，而對於生活沒有深刻感悟又無法用一個合適方式表達出來的人是不可能寫出優秀作品的，一味去謾罵，去撒潑，去無病呻吟，去破罐子破摔根本就不是搖滾樂的魅力所在，浮躁的人搞不好搖滾樂，搖滾樂更需要的是喧鬧外衣下的冷靜內核~~

最後要說的是，家長式管理就結不出什麼好果子，中國搖滾樂最百花齊放的時候是上世紀九十年代中期，那是國搖第一個黃金時代，也可能是最後一個，當年新褲子唱的是朝氣蓬勃的“我們的時代”，而今卻是第一句歌詞就讓人淚目的“沒有理想的人不傷心”，個中滋味只有經歷過的人才懂吧~~

2020.8.12更

有越来越多的人点赞，也看到了一些不同的看法，但我还是坚持自己的观点。

有人说国内有很优秀的独立音乐，不能以偏概全，我承认有一些乐队确实非常优秀，包括《乐队的夏天》也有很不错的乐队，但这是中国摇滚乐的全部吗？有时间各位可以看看国内大学校园里乃至一些在酒吧、livehouse跑场子的水平有多垃圾，而这些不成熟的乐队几乎是国内摇滚乐队数量的80~90％，做的好的不是没有，只是我们无论是数量和质量都远远赶不上西方。

就拿主唱来说，国外很多乐队的主唱都有功夫傍身，亚当兰伯特、河铉雨这种自不必提，人家在流行唱法几乎达到了人类的极限境界，别说摇滚，啥玩意到人嘴里都唱的出来。就说国外的一些老牌，哪个主唱没功夫？最少都是从教堂唱诗班从小打下了扎实的基本功。再看国内呢？有几个主唱能说一直精进自身的发声技术？能不倒嗓就不错了。校园和一般的野队更不用说，大部分唱的跟杀猪似的还说这是摇滚精神……

再说歌曲的立意，我想问问大家，是不是骂社会的就叫态度？就叫愤怒？就叫摇滚精神？对社会现状做出陈述、披露乃至于批判反思都是正常的，但是无脑骂或者那种言之无物的算怎么回事儿？要说人文气息，某些人口中的“伪摇”汪半壁可能比国内99.9％的乐队都要优秀。《生来彷徨》、《北京北京》歌词并没有多么深的立意，却能直击人心。相比之下那些无脑骂社会的可真是low爆炸了。

同时我也忽视了一个很重要的问题就是土壤，上面不少大佬提到摇滚乐始终是舶来品，在国内发展也就是近三四十年的事情，这么短的时间怎么可能超越国外？

还有一个问题就是国内太不重视版权问题，关于版权的问题几乎三天一小撕五天一大撕，包括我自己也不愿意在软件上听歌去开个会员啥的，尽管会员价格真的不贵，单曲也真的不贵，这不仅仅是摇滚乐一家的问题。

综合以上及以下所有的原因，我们的摇滚乐做的不如国外就是事实。

不请自来

把破音当宣泄、把油腻当情怀、把手速当技术、把中二当精神。

一整就：“你们欠XXXX一个道歉”（欢迎对号入座），全世界都特么欠你们的。

鄙视流行鄙视口水歌，可是自己的技术还不如做口水歌的。各种乱七八糟的不良习惯还说国外乐队都这样这是自由，你们特么怎么不学学人家的唱功人家的演奏技术？好的东西不学坏的东西学了个十足十还觉得自己挺牛逼。

做不出好的音乐就怪市场怪观众，从来不在自己身上找原因，真是服气。

就这？和国外怎么比？