谢邀,其实直到现在我都没有缓过来,对那两个冠军点的不甘心,我想作为一个费德勒的球迷,即便再过很多年,我仍旧会对第五盘8-7,发球局40-15的那两个冠军点耿耿于怀。。。
要知道,这是一场怎样的比赛!
费德勒在几乎所有的技术统计里都领先于德约——甚至在总得分方面多了14分,除了非受迫失误之外(这也和两人的比赛风格不同有直接关系)。面对历史第一接发球手德约,老牛直到第四盘的盘末阶段,才在发球局里送出自己全场比赛的第一个破发点,这样的发球状态已经到极限了
作为老牛的球迷,这场比赛真是从认命(第一盘抢七输球,想起了过去几次面对德约的经历),到燃起一点希望(第二盘速胜),再到认命(第三盘抢七继续跪),再到觉得赚了(顺利拿下第四盘,并且进入了长盘决胜)。然后,在决胜盘里,从认命(率先被破发),到觉得赚了(回破),再到欣喜若狂,然后在距离胜利只有一步之遥时,发生了那两个冠军点上令人唏嘘的故事
永远无法释怀的比赛,但也许是网球史上最伟大的比赛,没有之一,这场比赛在我看来,已经超越了2008年的温网,以及2012年的澳网决赛
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德约的伟大,从技术层面上来说,是因为他历史最强的接发球,以及底线布防能力,当然包括他同样是历史第一的右手双反,从心理上来说,在最极限的环境里,他能够在无声无息之间就爆发出惊人的战斗力,这样的情形出现过太多次——而这场比赛又让我想起了很多过往的苦涩回忆
2011年美网半决赛,同样是第五盘,同样是费德勒的发球胜赛局,同样是40-15握有两个赛点,德约用搏杀式的打法,将老牛的一发狠狠地回了过去,完成了一记惊世的return ace,这也成为了那场比赛德约完成惊天逆转的开始;一年之前的2010年美网半决赛,尽管老牛同样在决胜盘里错过两个赛点,但那毕竟是德约的发球局。。。
2012年法网1/4决赛化解多个赛点逆转击败特松加;2013年法网半决赛,尽管在五盘大战中最后长盘惜败于红土之王纳达尔,然而在第四盘盘末,纳达尔的发球胜赛局里,他奋力地完成了破发,并且把第四盘带入抢七并且拿下;包括去年的温网半决赛,决胜盘里曾经有过关键局不断化解纳达尔逼出的破发点表现。。。我甚至认为,相比纳达尔,德约在极限环境,极限分数下能够爆发出的能量更加惊人——相比纳达尔的热血,德约在这种生死攸关的分数里,所表现出的是一种令人骇然的冷酷理性
这样一场整体上属于下风的球,也许换作任何其他人都没得打(甚至纳达尔半决赛里已经证明过了),结果德约硬生生地靠着3个抢七,赢下了一场费德勒自己的发挥已经接近完美的比赛。而且作为老牛的球迷,不得不说一句的是,老牛在这种只差一步就可以胜利的的局面下,其实葬送过不少的好局了——老牛在技术上打磨自己的时候,确实心狠,但是在心理上,他往往会在胜利在望时显得过分保守,半决赛对纳达尔错失四个赛点如此,决赛里令人唏嘘地连续浪费两个冠军点更是如此。。。只不过,普通的对手,也许根本没法把老牛逼到那个份上,罢了
05年澳网半决赛对萨芬抢七时5-2,6-5的犹豫,09年美网决赛对大菠萝第四盘率先破发之后的过分犹豫,10年和11年美网半决赛对德约错失的四个赛点,等等。。。每一幕都令我有些不能释怀,但是比起今天的遗憾,那些甚至都是小事。。。
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也许这就是所谓的性格定命运,就像有人曾经说过,如果小罗再自律一些,他的成就会更加不可限量,不过,也许正是那样放荡不羁的灵魂,才能铸就在足球场上如此天马行空的想象力。费德勒的网球,观赏性无与伦比,几乎每一种可以想到的击球技术,他都运用得如此恰如其分,在功力上如此炉火纯青,然而在需要搏杀的时候,相比德约科维奇这样,在南斯拉夫战火中铸造出的烈火雄心,恐怕真的没有那么大的心脏
所以,费德勒和德约科维奇,一共四次在大满贯里进入决胜盘(10美网半决赛,11美网半决赛,14温网决赛,以及这场史诗般的决赛),输球的都是费德勒,而且每一次都是极其微弱的劣势,也许这真的就是性格定命运。。。而当老牛以几乎相同的方式,将球击飞从而输掉比赛的时候,是否有人想起10年前,打飞最后一球的罗迪克。。。
胡言乱语了一大段,敬请诸位见谅,每当自以为心如止水的时候,发现这只不过是未到伤心处罢了。。。
其实摇滚精神是人的精神,不用太强调摇滚这两个字。
前两天我看到了臧鸿飞对摇滚的解释,我觉得挺好,他说摇滚是面对着生活的不服,而流行音乐是面对生活服了。我觉得这种解释挺好,我们始终在质问自己还是不是自己。摇滚不摇滚不重要,重要的是你还是不是你自己。
摇滚是小众这个话题已经不用再说了,因为摇滚在西方已经成为主流过了,摇滚是大众音乐,在中国可能是小众音乐,所以说中国文化和经济的现状造成了摇滚乐在现在社会的定位不能说明它是大众还是小众,这个真的不重要,重要的是在于每一个人在面对自己现实的妥协的自我的时候,是否会持续的去发问,这种东西不一定偏要体现在摇滚乐,而流行音乐也有,古典音乐也有,现在一些hip hop音乐、嘻哈音乐里都有大量的质疑的声音。
当然,这些都是大的流行音乐的范畴里的,但都不是以人们所理解的摇滚音乐的形式所存在的,所以没必要偏要强调摇滚两个字。
我自己写过两首歌去比较中国的摇滚乐和西方的摇滚乐,近三十年前我写过一首《像是一把刀子》,我觉得当时的中国摇滚就像一把刀子;在十年前我写过另外一首歌叫做《滚动的蛋》,实际上也是针对Bob Dylan的《Like a rolling stone》做一次呼应,我们站在中国的土地上,对西方的摇滚乐做的呼应,我觉得我们更像一颗滚动的蛋,我觉得这是对中国摇滚乐现状的一种描述。中国摇滚是一颗滚动的蛋,但它没有破碎,雨后的大地路途好像有些松软,滚动的时候受到了保护,但的确是危险的状态。我更愿意说中国摇滚乐是从下而上的,蛋破碎了之后变成了生命。
从三十年前到十年前再到现在,中国摇滚没有走向世界,我觉得走不走真的不重要,类似的比较本身是功利心态的,把摇滚乐当做了一种商品。摇滚乐存在的形式也不是为了要走向世界,或者要流向中国,它们存在是为了身心的娱乐,这种娱乐自然会带来与市场的互动,这种互动造成了传播,所以在中国有大量的人受到了影响,可以了解到西方文化,而且他们可以轻而易举的买到这些唱片,这是一种正常的文化根基带来的良性的反应。所以我们就应该去听这种良性的音乐,我觉得每个时代都要有一种形式去表达自己,摇滚乐就是西方发展到六十年代七十年代,人们需要用新的形式去表达自己的时候适时出现的,那个时候已有的音乐形式不能表达人们的想法了。像现在一样,很多的年轻人选择用他们自己的方式表达自己,我们也没办法。这个就是自然的一种规律,人们在经济发展、文化发展、全球化发展的过程中,人们就会轻而易举的找到自己最想选择的方式表达自己。
我觉得中国的摇滚乐,或者说中国自由表达性音乐受到了很多限制,所以说在某种程度上,流行音乐更是很多人追求的一种结果,它的成功方式是一种结果,包括摇滚乐也希望能够像流行音乐一样成功,但不一定像流行音乐那样去表达。
遗憾的是,这个社会的环境和传统文化环境没有鼓励批判,或者说是坚持自我、怀疑现实这种审美,在别的人完全趟出一条路之后,我们亚洲人沿着他们的脚步往前走的时候可能会受益,因为大家会说这种东西我们已经知道结果了,是可控的。但真正达到了不可控制的时候,所谓的不可控制就是真正自由状,他们一定会出面干涉或强加限制。这个时候才需要人站出来,人的自由创造需要调整,针对这种状态的时候,才能产生出接地气的作品,这个时候我认为才是所谓最自由的状态,他自己也不知道会是什么样,人的自由状态在某种程度上是不可控的状态,当然这种不可控的状态是由内心强大的信仰牵引着的,不会造成危险。这种东西只有自己能知道,很多人是不相信的,所以我们的文化环境、我们的宗教信仰完全不信任人的自由状态,一定会有人干预你,不光是家长,即使是比你年轻的人都会来说小心点小心点别出圈、别超越底线。这些东西都有可能造成自己对自己说,那好吧,回头。
就像臧鸿飞说的那样,我们服了,我们对困难做出了妥协做出让步,我们的理想稍微静音一段时间,完了之后,我们可以获取到的东西要远远大于我们的挑战。
你持续的用你的理想去对抗你对现实的认知,你会发现你对现实的认知没有那么强大,你甚至可以说你自己征服现实就是你的现实观,现实怎么可能不被征服呢?他怎么可能会养成这种习惯呢?如果现实都是不可征服的,人就永远是在倒退。
摇滚不仅仅是一个音乐的概念,而是一种态度和人生观的概念。
极端女拳已经在对乃万重拳出击了。在豆瓣、微博等各个平台对乃万进行谩骂和侮辱。乃万工作室被逼的发声明维护名誉。
真正的女权是追求平权。而女拳是无法认同平权的,她们要的是特权。她们称呼平权女生为“仙子”。有时候直接把乃万们开除女籍。
不极端、不偏激、不丑男。都没有资格做女人。乃万已经被她们全面开炮。
它们的论调都是这样的:
1.买房买车又不是女的逼的。繁衍癌们可以去找不要房不要车的。
可是当新闻中出现女生陪着男生一起奋斗白手起家的时候,她们又骂女生“倒贴”“免费妓女”。当新闻中出现男生付不起高额彩礼而哭诉时,她们又幸灾乐祸:彩礼都付不起,还想娶什么老婆,直接滚回家去。
她们就是这样的双标。直接写在脸上都不带避讳的。跟她们不一致的,她们就跳脚骂人。
2.乃万做为女性,居然和男性共情,这太不女拳了。这简直是女性中的败类,必须要批判。
女拳在寻求支持的时候,经常会找一些男性来给她们站台,比如杨笠嘲笑普信男的时候,她们找来一些男人说自己没有感受到嘲讽等。
3.社会已经给予男性“太多”宽容。凭什么还要呼吁给予男性宽容?女生的宽容谁来给?
给予男性宽容并不代表着不给予女性宽容。这本来是可以齐头并进的事情。比如男性和女性可以携手来对抗资方在职场上的强势。但女拳只要属于她们的特权。她们不敢对抗资方,但是她们可以踩着身边的男性上位。
乃万够刚: