《流浪地球》和《星际穿越》谁更优秀？ 第1页

制作层面上，《星际穿越》作为电影的制作完成度比《流浪地球》高了不止一个层次，用两者来对比其实并不合适。就像我们讨论两个拳击运动员的水平时，首先要确认他们是否属于同一个重量级。而《星际穿越》和《流浪地球》并不在同一个重量级，甚至不在两个相邻的重量级上。

前者的工整，是那种成熟的工业化电影行业产物所带有的工整，就好像适应高级数控机床生产出的、光滑的、没有任何瑕疵的工件——一眼看上去就可以感受到那种精致，而越是仔细地观赏，越发感慨于生产出这种精致需要多么强大的技术能力。

这种工整给人的观影感受是非常愉悦的，足以让其他所有非好莱坞作品在与其比较时相形见绌。

从技术上看，《流浪地球》整体的完成度偏低，节奏感也十分细碎。有人说故事的连贯和逻辑性不强是因为大量用来说明背景和人物故事的情节因为种种原因被删减，但这一点反而正是《流浪地球》创作团队创作力不成熟的一个具体体现。

举几个例子——

• 在离开地下城之前的情节基本就是为了拖时间和展现舞台特点，与故事主线没有任何关系。但是如果去掉一哥手下们的那场追逐戏，那么电影的前十分钟内就没有任何可以引起观众注意的高潮。反过来说，如果说连这样的一段戏要保留，而交待剧情背景的戏却要删掉……只能说那些戏份的观赏性怕是还不如这段。
• 韩朵朵在刘启的家中生活多年，不可能不知道韩子昂手里有刘培强的紧急联络码，那段对话只是为了给最后那段韩朵朵联络刘培强的戏做一个铺垫，从逻辑上看十分多余。
• 为了使公映版的剧情看起来更流畅，片中大量情节采用了后期重新写词，重新配音的方式，这让很多角色的举动看起来不自然，并却缺乏说服力。比如说韩朵朵的最后演讲实际上是后期配音，角色的同期声中台词与最后呈现出来的部分完全不同，但从内容上看，同期声台词似乎更加煽情，更尬……
• 很多情节被删掉，但这些情节的后续情节却没有进行相应的修改，因此造成了不少穿帮。比如进入大峡谷之前众人曾经下车商量计划，这时刘启是从军车上下来的，而在这之前他一直都在运载车上，这段穿帮是因为删去了刘启因为挑衅周倩被制服的戏份所导致的（花絮可见）。删掉刘启从军车上下来的镜头明明就可以避免这处穿帮，但制作人员要么是没有发现这处穿帮，要么是不认为这种穿帮会有什么问题。而这种思维正是创作力不成熟的一种体现。
• 角色的表演普遍有较为遗憾的缺陷，就不说年轻演员们的表现了，即便是本片中的演技担当吴孟达和吴京的表现也只能说差强人意。因为口音的缘故，吴孟达只能采用配音而不能采用同期声，演员的表演带给人的感染力也大打折扣。而吴京的问题就更加明显，可能是他在剧组内超然地位的缘故，吴京表演中的很多瑕疵都被保留了下来。比如在马卡洛夫给刘培强递酒的之后，刘培强的台词“还有一天我就回家了，别（少了“让我”两个字，属于语法错误）晚节不保，这酒你自己留着喝吧~”；还有点燃木星部分里，刘培强的这段台词“共享发动机破解方案，各救援队调整近木点（3秒左右停顿，断句时机不恰当）十四座转向发动机喷射方向……”
• 很多物理特效处理得很不精细，有频繁的穿帮。比如CN171-11救援队的队员们进入车厢内后，身上的积雪仍然没有融化，也没有水渍。而车内的温度应该也低不到哪里去——因为人们在说话时嘴边没有白色的呼气。

以上类型的穿帮部分别说在《星际穿越》中几乎找不出来，就是放眼到整个好莱坞作品的环境中也照不出几个，电影行业发展程度的差别一目了然。

然后来说说立意层面——

西方的古典戏剧故事模式植根于希腊文化，好莱坞剧作故事模式的源头大多也来自于圣经故事。西方戏剧擅长描写个体，突出人文关怀，但劣势就是在描写个体的人和宏观世界之间的矛盾时的自暴自弃。

简单地说，就是面对某些被神圣化的存在，比如命运、灾难等事物的时候，西方的故事创作者往往不看好平凡的个体所能起到的作用，将战胜命运的责任只能由天选的英雄来承担。这可能是因为西方世界从来没有形成共一个真正稳固并且拥有庞大体量的政治实体，从未有机会从内部来观察这样的实体拥有什么样的力量。再加上历史和意识形态的原因，西方的立场与这样的实体之间的关系往往是敌对的，因此他们无法去想象人类作为一个整体团结在一起究竟是一个什么样的景象。即便偶尔有所描述，往往也是委托一个神话般的英雄、或者是英雄的组织去领导这样规模的实体，比如复仇者联盟或者美国政府。

而传统的地中海文明选择商业而非农业作为主要的发展方式，因此家族成员之间的联系会随着社会发展程度的完善而日趋稀薄。西方文明语境下的家庭与家族较之于我国建立在农耕文明之上的家族形态有着明显的区别，因此西方故事中对核心家庭的重视和对家庭成员亲情的歌颂的根本原因，是对丧失关系的恐惧。一言以蔽之，就是所谓的“缺什么补什么”。

对当前人类解决当前问题的能力总是报以怀疑，对于人类是否不计前嫌、超越人种和信仰能够真正团结在一起总是报以怀疑——这些都是西方文明在思想立场上的先天缺陷。

结论

《流浪地球》是一部完成度不高，充满瑕疵，而且充分暴露了我们和好莱坞一流电影制作力量之间存在着严重差距的电影。但是这些硬件上的差距从之前的肉眼不可见变得可见，就已经是非常巨大的进步。《流浪地球》的意义在于头一次将国产商业类型片，尤其是科幻类型片与好莱坞同类型电影的差距拉近至肉眼可见的距离内，使行业内外的所有人意识到追上好莱坞是存在可能的。假以时日，不管是40年还是30年，我们的电影工业就可以将这个差距无限缩短，并最终实现赶超。因此即便《流浪地球》本身作为电影有着诸多问题，其里程碑的历史意义依然名副其实。

以《星际穿越》为代表的一系列好莱坞故事模式，以及其他西方剧作作品中所展现出的思想内核中带有着基督教文明思维模式的先天缺陷，与东方传统价值观和更加先进的唯物主义价值观之间的存在着巨大差距。除非重新投次胎，否则在可以想象的未来，西方在朴素价值观层面基本不存在赶超的可能。