有哪些类似“满船清梦压星河”，让人第一眼就心动的诗句？ 第1页

求知乎er放过这句诗吧，不要一而再再而三的cue它好么，贴篇旧文吧。

有哪些堪称人间绝句的诗句？

第一首涌上心头的诗是周邦彦的《苏幕遮》

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

为什么第一首想到它呢？

因为看了一夏天周邦彦的集子，现在后备箱里还丢着一本。

这首词适合在酷热难耐的夏日，默一遍，就清凉三分，默三遍，如江南亲至。

这首词将会流传一个又一个千年。不仅仅是那句圆润之至，得荷神理的“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”妙就妙在一共四句，

燎沉香是实，酷暑是实；

水面是虚，风荷举是虚；

长安旅是实，梦如芙蓉浦是虚；

虚虚实实之间，把一个梦里的吴门江南，搬回了炎夏长安。

语，举，旅，最后的浦字一定也不念普，用吴侬软语念这首诗，应该结尾是个糯糯软软，让人就在小楫轻舟上甜甜睡去的绝美腔调。

可惜夏天已过去很久很久了。

还有一句也是讲睡卧小舟上的诗句，应该是知乎里最出名的网红诗——

“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”

好不好，真的好。尤其看了李安的电影之后，那个场景一下就蹦出在画面里了。

是不是绝句呢？恐怕还差一截，

因为太长了，长就不够绝。

比它更有名声百倍的一句诗：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”

千古名篇里的千古名句，可搞不清楚这句诗好在哪的人也特别多。因为《滕王阁序》无论怎么算也是一篇文，文后还挂着一首诗。

按这篇的才情和气势，都是独步初唐无对手的，从开始铺陈发力，到中段不平而鸣，再到结尾“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”节节贯穿，气势一浪高过一浪，最后到诗句“空自流”三字彻底炸裂，才算一套超必杀打出去，众人大气不敢喘一声。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”得联系上下文，单拎出来就未免没有诗味了。难怪后人编排王勃落水惊悸死后，魂灵不散，一直吟诵这两句，以为平生佳作，结果被一个过路的强行拆台，说这诗未免有点繁冗，算不上绝佳，给改成了“落霞孤鹜齐飞，秋水长天一色。”结果王勃竟然就此往生。

这故事编的未免没水准，改的也没啥必要，改完反而把原来的施法前摇给打断了，显得特没节奏。王勃要是真念自己的两句诗，恐怕“海内存知己，天涯若比邻。”更得我心。

这也说明了七言诗的一个问题，美，但是不浑然天成。

回到“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”

其实“醉后天在水，清梦压星河”也够用了。意思基本也还是那个意思。十个字把诗写绝了，要远远难于十四个字，因为浑然天生总只一瞬间，事后再琢磨再炼字，就有点匠气过了。

十个字的人间绝句，那也太多太多了——

池塘生春草，园柳变鸣禽。

大漠孤烟直，长河落日圆

陌上人如玉，公子世无双。

落花人独立，微雨燕双飞。

司机一滴酒，亲人两行泪。

哎，好像乱入了什么奇怪的东西……

十个字可以批量搞一搞，因为有个神器叫对仗。

中文就是有这个造诗能力，把熟悉的事物嵌进五五七七，立马就有了诗意。

香菱学诗里，“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”被黛玉鄙视了，因为这玩意能憋出来，庸人拿来撑一时门面都毫无破绽。

不是说对仗就低级了，是这玩意要搞得绝也难死人。大漠孤烟直，长河落日圆就不说了。

“日落江湖白，潮来天地青”，青得能让人被几千斤大橄榄压死。

自己看文学类的小故事或者文章，遇到一种立马跳过，看都不看，就是对对子的。以乾隆纪晓岚为代表的“文学小故事”。

诗不是文字游戏，太浅白的就是司机一滴酒，亲人两行泪，太复杂的就成了智力快车，不是求下联，就是搞“清风X细柳，淡月X梅花”这种无聊事。

骈偶的自觉据说是曹子建那里开始真正觉醒的。

“名都多妖女，京洛出少年。”这纯是浪催的这是，曹植你看看你觉醒了都写了些啥。

未来的一两千年，聪明人都跳不出格律与对仗，他们能玩得特明白，也乐在其中，但是真正的仙人从来都不玩形式。

刚看b站up主讲《风云》，里面无名简直笑死人，厉害就厉害在，只剩一成功力的时候，谁来也白扯。人设就是一成功力，天下无敌。

曹植不觉醒的时候，就是那个“一成功力的天下无双。”

明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。

借问叹者谁，言是客子妻。君行逾十年，孤妾常独栖。

君若清路尘，妾若浊水泥；浮沉各异势，会合何时谐。

愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依。

如果有心可以往前翻翻周邦彦，回忆下“清梦压星河”，再读这句“明月照高楼，流光正徘徊。”

美炸了！

我要给曹植磕头！

十个字，直到到汉语终结的那一天，这个美也锋利到斩人立扑。

长短句还是有韵律感加持的，七言诗还是有缩减的空间的，五言诗还是可以通过对仗批量生产的。

那么舍弃到最后，留下的绝的，就是这种了。

有人会觉得，照这个理论，越短越好，干脆四个字，三个字得了。

（往下是我自己喝多胡扯的，完全瞎说。）

四个字适合敬神，五个字拿来修仙，七个字写史，写景就冗了，长短句是凡人歌。

奉天承运，皇帝诏曰，天干物燥，小心火烛。作风优良，纪律严明，听党指挥，能打胜仗。

从《诗经》往后，从《短歌行》往后，即使是皇帝写诗，也绝少用四个字了，这是汉语的音节，一个字一个，前四后四，怎么都像代神立言，发号施令。

到“周公吐哺，天下归心”，就绝了，不必再继续了。

如果还有那么一两句，那就是“天地玄黄，宇宙洪荒。”不是诗了，近乎道了已经。

掐头去尾，人间绝句可能就在五言中间，知道的自然有预感是哪些首，自己百度就好了，肯背肯抄的早就背了抄了无数遍了。

还是忍不住另外粘两首——

青青河畔草，绵绵思远道。

远道不可思，宿昔梦见之。

梦见在我傍，忽觉在他乡。

他乡各异县，辗转不相见。

枯桑知天风，海水知天寒。

入门各自媚，谁肯相为言。

客从远方来，遗我双鲤鱼。

呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。

长跪读素书，书中竟何如。

上言加餐饭，下言长相忆。

——《饮马长城窟行》

如果你曾有过最深沉的思念，就知道最后两句是写尽人间情谊。

如果还没呢，下面这首更适合你。

忆梅下西洲，折梅寄江北。

单衫杏子红，双鬓鸦雏色。

西洲在何处？西桨桥头渡。

日暮伯劳飞，风吹乌臼树。

树下即门前，门中露翠钿。

开门郎不至，出门采红莲。

采莲南塘秋，莲花过人头。

低头弄莲子，莲子清如水。

置莲怀袖中，莲心彻底红。

忆郎郎不至，仰首望飞鸿。

鸿飞满西洲，望郎上青楼。

楼高望不见，尽日栏杆头。

栏杆十二曲，垂手明如玉。

卷帘天自高，海水摇空绿。

海水梦悠悠，君愁我亦愁。

南风知我意，吹梦到西洲。

——《西洲曲》

——

贴这个上去并不是说五言诗就好过七言诗，

两码事，

古代诗歌艺术成就太高了，很多大诗人写景的水准强到离谱，名句太多了，

读诗一多，阈值就高，

之所以唐温如这样名不见经传的诗人一夕蹿红，背后是电影技术突飞猛进，文本契合影像的一种综合体验，船旁边有银河是好拍的，容易想象的。

如果遇上“微云红衬馀霞绮，明星碧浸银河水”，就稍微难点，

今晚上跳票王发射，不出意外的话，未来人类看宇宙的眼光会更加宏远，

世界的边际至于古典诗歌来说，是大太多了，

但一些核心的东西是长久存在的，

比如十九首，比如乐府诗的传统，比如白居易，除了这些浅暖的、精致的、清丽的这些景别，还有很多同样动人的，也让人动容的诗歌，

描摹的不仅是可被影像化的场景，还有人和人心灵的牵绊，人对社会普罗大众的关怀，对自身阶层局限的反思，

一直沉湎于醉后的天与水，可能会忽略了清醒时的人间事。