为什么我和我的一些朋友认为《三体》比部分经典科幻作品更好看？ 第1页

简单的说，就是国外小说工业化的弊端。国外小说，早在90年代开始，就已经形成了一套怎样激发灵感保留灵感的工业化写作。

国外科幻文也深受其影响，但早期的科幻文还是很单纯的把好点子写成一套书籍，进而形成一个体系。

这期间的《基地》、《克苏鲁神话》、《银翼杀手》都是形成了一个体系的科幻小说。

到了后面，作家工业化后，以高质量和高产为标准。高质量要符合优秀小说的基本套路，比如主角克服自身缺陷，明暗线，波折等，信念的冲突等。通篇下来，小说三要素填的差不多了。好，这本小说完结。这样以一个科幻点子，在用小说工业标准展开，写到结尾完事。

在大家还没有随便吃得起汉堡的年代，汉堡炸鸡吧和可乐，是真的好吃。但大家已经开始讲究吃日本料理，那家淮扬菜正宗的时候。流水线生产出来的东西，除了充饥味道就比翔好些。

此时的西方科幻小说，就像麦当劳里出产的汉堡，空有一个好的故事架构，在在里面塞各种馅，看多了，你挑不出毛病，但是想吐。

就拿《神经漫游者》来举例，里面的科幻点子可以无限被发掘，但作者故意减少科幻要素，放大故事情节。主角克服自身缺陷，队友帮助主角克服自身性格缺陷，最后打败反派，集体高潮占了全篇的70%篇幅。

科幻小说的科幻部分，要服从于故事性。

那么，为什么流水线出来的高质量作品失灵呢？

很重要的一个原因，科幻小说吸引读者的不是其优秀的文笔，也不是其流程化的小说情节，甚至不是调动读者情感，而是其天马行空的想象力。

说了那么多，无非就是，工业化的小说，好点子要被优秀的情节榨干，好的灵感怎么得也可以写个500年。

《三体》的成功在于国内的小说界，还是在小作坊模式，没有形成国外那种标准的流水化生产。是经过进行推演，去掉其故事性，小说的核心是真正的社会文明衍化过程。而不是像国外小说那样，一两个点子就去讲好一个故事。

欧美的小说简基本套路如下:

主角因某事而导致性格缺陷，初期性格缺陷是其内心的防御机制。

主角因其性格的闪光点（大众认可的，比如善良，责任，荣耀，保护地球等）介入事件，事件需要与其性格缺陷冲突。

主角因其性感缺陷导致事件恶化，又因其闪光点不能退出事件，比如钢铁侠，虽然我花心，我拔屌无情，我是无情的军火商，但我要保卫地球呀。

主角队友上线，队友必然要与主角性格缺陷冲突，比如主角懦弱，队友就要勇敢。特殊情况，会有和主角一样的性格缺陷的人，一般而言这个队友会狗带。

主角意识到性格缺陷，事件得以推进，面对其价值观的反面boss，所以你看，我们的反派大多都很坚定的，做些自己喜欢的事呢。

主角没有克服性格缺陷，与之坚定反派让主角陷入一个临界点。

主角进入境界点，不克服性格缺陷就狗带，或者全家狗带，全世界狗带（不管这么设定科不科学，比如好莱坞动不动就要毁灭地球一样，只是必须这样设定而已），反正就是要狗带，逼迫主角克服性格缺陷。

主角付出与之对等的代价，来克服性格缺陷，比如卖队友之类的，队友各种送助攻。

主角克服缺陷，队友助攻，事件迎来转机，主角开始反攻，boss智商开始下线。

主角与boss深情对白，进行摩擦，主角通过打败反派得以克服性格缺陷，读者集体高潮。

基本上国外的小说就是这么个构架，它的推进是人物内心世界的渴望，不是我们所认为的客观规律，它是站在人文角度来看待人和事的变化；而《三体》是站在全人类视角，几万年历史的高度，去看待事物变化的过程。中国简单的说，就是起转承合，但这只是基本架构，这是一种包含了大量哲学思想在里面的作品。

就像《变形金刚》、《复联》、《速8》抛开人设背景，你们真的能分得清吗？

但是你一定能分得清卡夫卡和鲁迅的区别，也一定能明白《钢铁是怎样练成的》和海明威的《老人与海》的区别。

这就是《三体》好看的根源，它具有哲学思想，以及站在了人类整体视角来看待人类。