罗伯特·帕丁森（Robert Pattinson）扮演的蝙蝠侠合适吗？ 第1页

蝙蝠侠最主要的魅力来自在于两点，一是“凡人之躯比肩神明”中的无所不能，一是面对腐朽到根里的哥谭，“虽千万人吾往矣”的悲剧色彩。

然而，非常有趣的一点在于，这两个魅力本质是冲突的。 当你着力于蝙蝠侠的全知全能，就很难再表现出他对拯救哥谭的无可奈何。 也正是因为这点，很多人觉得BvS、正联中蝙蝠侠丧失原则，不像蝙蝠侠，可是，当一个凡人面对一个足以毁灭地球外星人，再去考虑不杀原则是不是多少会有点搞笑；也有很多人觉得新蝙蝠侠太过弱鸡，不像蝙蝠侠，可是，如果新蝙蝠侠太强，谜语人和企鹅人还能有游戏体验吗。 不过，也有作品能兼具二者，这样的作品就基本可以被划入蝙蝠侠神作的范围内了。如《黑暗骑士归来》，蝙蝠侠即使身为暮年，却也能用完美的筹划拿捏的超人，但即便如此，却依旧被哥谭的犯罪，折磨的心力憔悴，最终放弃蝙蝠侠身份走向幕后。

当然不能指望所有编剧都有弗兰克·米勒般出色的笔力，dc编剧就决定，让蝙蝠侠在团战刊中扮演那个无所不知无所不能的bug，在个人刊中继续描述其螳臂当车的悲剧故事。但这样的副作用就是战力崩坏，大家很难想象一个能硬刚达克赛德的bug会被谜语人耍的团团转，会被贝恩断背。所以也会采取一些补丁，来削弱蝙蝠侠的实力，从而更好的展现蝙蝠侠的悲剧宿命。 最常见的莫过于设定为刚出道、接近退役。

于是不难发现，几乎所有的蝙蝠侠经典个人作品，都是设定在这段时期，讲的故事本质都是赢得了一场打败坏人的战斗，但依旧无法打赢拯救哥谭的战争这样一个悲剧故事。《黑暗骑士》中打败了小丑，但无法拯救光明骑士哈维丹特的堕落。《黑暗骑士归来》，《黑暗骑士崛起》中击败了超人、贝恩，但都放弃了蝙蝠侠的身份，一个走向地下，一个走向隐居。《元年》 赢了黑帮，但后面的事不必多说了吧，一个又一个新的超级反派出线。

新蝙蝠侠也就是这么一个故事：刚出道的蝙蝠侠击败了刚出道的谜语人，被谜语人的复仇方式所警醒，意识到他的宿命不是为了父母之死而报复罪犯的复仇使者（所以完全无法理解有人看完电影还将蝙蝠侠称为复仇使者...），而是继承父亲遗志，成为扶哥谭之将倾的黑暗骑士（虽然但是，我觉得火候没控好，到后面有点变得像友好邻居蝙蝠侠了），这也是蝙蝠侠悲剧宿命的开端。

所以，新蝙蝠侠的设定非常好理解，一个战斗能力不强甚至有点弱，年轻而缺乏破案经验，甚至连装备都不算豪华的蝙蝠侠，一个因为父母离世而憎恨哥谭犯罪的抑郁阔少布鲁斯韦恩，简直可以说是为罗伯特帕丁森量身定制的人物。

（补：我觉得马特里弗斯已经完全读懂了蝙蝠侠悲剧内核 so 大概率会在未来第二部有重要角色（可能猫女/阿福/咯噔/罗宾）的死亡让蝙蝠侠沉寂，第三部中短暂的复出击败敌人，最后放弃身份实现看似喜剧实则悲剧的收场）

（补：蝙蝠侠还有一个魅力是高冷傲娇，乐高蝙蝠侠yyds）

我只能说，我知道为什么找他来演了。

这个剧本，只适合这样的演员来出演。

史上最菜蝙蝠侠。

他算是第一个给人感觉，蝙蝠侠只是一个穿着奇装异服，随街暴打罪犯，精神可能有问题，最好不要靠近他以免受伤的，这种接近真实中的蒙面义警。

如果没记错的话，他是第一个没有高空俯视镜头特写的蝙蝠侠。

他也是第一个明确表示无法阻止所有犯罪，行动只是为了给罪犯散播恐惧的义警。其它版本的蝙蝠侠，或多或少会把阻止犯罪放在第一位，但这位上来自白就阐述了能力有限，先塑造威名。

这个和他最后积极救人的行动，构成了前后对比呼应。

顺便说一下，演技还有较大幅度的上升空间。特别是本剧很注重文戏，尤其是对手戏部分。

举个例子，当阿福刚从病床上苏醒时，布鲁斯第一句话就是“你骗我”

试想，究竟是什么事情，逼得布鲁斯需要这么急迫地和管家说这句话，丝毫不顾及管家的情绪和神经？

那一定得是彻底冲击布鲁斯人生观价值观的东西。

但是在他和法老控和管家侠的对手戏中，并没有很好地反应出情绪变化。

不过另一方面，确实也很难找到更合适的演员了。这个故事对各个演员的演技要求都太高了。