如何评价雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃主演电视剧《人世间》？ 第1页

我只能说：失望大于期望，十分离谱。

离谱要归结于小说的烂，电视剧说实话前几集还真不错，一众演员演技成熟，就在我以为这是个可能媲美《闯关东》的时代大剧时，我看完了小说。得。。。没救了，一百个雷佳音也拖不动的烂。某种意义上，这些优质演员还拉了一把这破小说。

来说说剧的好处吧，优秀的演员们以真诚的表现让一些不合理的冲突、角色的行为都尽量合理化了，比如周秉昆和周父吵架那场戏，说实话我觉得周父的愤怒很突兀，但是雷佳音和丁勇岱的表达让父子的矛盾尽可能地合理了。宋佳的表演为周蓉这个烂人增添了直率的亮点，殷桃的美让观众忽略了郑娟的算计，大哥大嫂周母这些演员都很不错。但是，剧毕竟绝大部分是按小说拍的，小说设计人物、情节以及表达主题的失败是剧无法弥补的，小说的无能极大制约了电视剧。电视剧多少制造了温情，小说是完全的失败。

小说的架构应当至少是为了描绘一个时代+人物的群像，背景是东北（吉春这个名字，有人指出对应哈尔滨，那我只能说编得更恶心了）。我们想想，东北在文革后经历了啥呢——老工业基地的余热逐渐消退，改革开放后迅速衰落，以及一系列的社会动乱。但是看看周家这些人，给他们换个地方，好像命运没啥差别，从周老头到第三代，没有一个人命运的重大改变独属于东北的特殊背景。

最让我困惑的是小说杂糅了太多东西，什么主题都想碰一下，结果哪个故事都没讲好。这跟规避红线区无关，怎么在出版发行界限内反映现实是作家的本事，用不用得好春秋笔法是衡量现实主义作家水平的基本尺度。写得//隐晦不等于生造情节、割裂人物、抹杀逻辑，且不提技巧运用如何，作者的屁股起码不应当歪。来说几个写了又看起来像没写的话题：

1.周老头作为工人支援大三线，离家好多年。大三线这边讲了啥呢，提到了不同地方工人的派系争斗，提到了贵州人民过得很惨。。。然而，这批工人老哥吭哧吭哧干了那么些年，作了多大牺牲、取得了什么成绩，作者啥也不说一句。要说把周老头搞走是给小儿子一个当家的机会吧，他要是不走，似乎也不影响周秉昆帮扶郑娟，毕竟在他娘的监视下也偷偷搞在一起了。。。

2.知青。这段经历给周家大哥二姐带来了啥深刻印记，咱也看不出来。毕竟大哥着实吃了一把政治福利，抱得美人归；周蓉借当知青私奔了，也纯属个人选择。完了俩人还一起考上北大了，知青这段就仿佛是离家刷了个副本，没有见到一点伤痛、耽误。

【剧透预警】【剧透预警】

3.东北。东北从老工业基地到衰落，给东北人带来的巨大影响是一个沉重的题材，既然要讲，能不能别讲得半拉坷圾的？周秉昆最后好容易脱离工人群体打算创业单干了，我以为他能是个时代变迁的深度参与者，可能要发展一下经商头脑啥的，结果好家伙因为抢儿子把他搞进监狱了？？？一进还是十二年？？就离踏马的大谱好么？？完了周家人这段差不多就被略过了？？？这可是东北九十年代转到二十一世纪最特么混乱的十年啊？！

4.阶层跨越。我以为周家人这个配置绝壁是阶层跨越的模板，根正苗红的工人二代。周秉昆要顾家，再加上资质有限就不提他了。周秉义——看起来最像样最有政治天分的，本来自己混形势一片大好。你非得让他娶个高官的女儿、住进老丈母娘家委委屈屈，你这不是恶心读者呢吗？给郝冬梅加个逆天的身世背景意义是啥呢，是为了让她在前夫死后有底气迅速改嫁？

说回周秉义，这人有才华、正直、有头脑，临到头还让群众把他搞臭了，为啥呢，因为他的煞笔外甥女给老板当小三儿？不是，梁作者，你不至于这么恶心读者吧。。且不说外甥女对舅舅能有多大的实质影响，你要是想表达阶层跨越难、折腾到最后一场空，你能不能加几个合理的原因？

5.出国。有请这个故事的主人公，煞笔周蓉一家。本来出国也有可能是个好故事，毕竟国际化了，让我们看看这本书咋讲的。煞笔周蓉的煞笔女儿周玥为了找她的煞笔亲爹跑到了法国，两个穷酸书生差不多饿死，被不太穷酸的周蓉找到，带着女儿在法国待了。。。十二年？？然后这个煞笔女儿在国外遇到了初恋表弟，一起得到了周蓉真爱可贵的认可？？不是你们一家人想过国内孤零零的蔡晓光和照顾爹妈的冤种老弟吗？

很好，母女俩回国后发现都找不到工作，当妈的有教授的水平只能干中学老师，当女儿的……直接特么目标明确无比坚定地当老板的小三儿？？

看到这儿我直接吐了。。。。

再来说人物塑造：

1.周老太（对不起我不记得她叫啥了）。她这个突然变成植物人我属实大不理解，你说一个成天颠颠满街道蹿的妇女主任，按理身体素质和精气神儿应该不错，收到一封闺女说女婿可能被抓的信就突然植物人？？？不是她心爱的闺女出事，她更没见过这女婿，突然就，，植物人了？？？合着这是强行白嫖郑娟劳动力呢？？再来说她醒之后，原来一个坚强贤惠有理智的女性突然变成了精神病？？？作者你有事吗？合着她神志清醒就不能接受郑娟呗？

2.煞笔周蓉一家子。先说周蓉，原著里小时候是个小棉袄类型的闺女，为了兄弟多吃一口饭宁可自己吃冰。就这么个人，抛下爹妈私奔了应该是无比愧疚的，但她后面自私的程度简直不要太割裂。把自己女儿往娘家一扔，考北大，在北京待好几年不说把女儿接过去，回吉春了不说给弟弟两口子任何补偿。冤种蔡晓光离谱地当了一辈子舔狗，心甘情愿地被驱使着替周家做这做那，最终等到了周蓉离婚，好容易转正后结果人家周蓉扔下他跑法国去了。。。。我三观碎了好么。。。你要说她有知识分子的清高吧，回国后自食其力当数学老师仿佛也没跑题，但清高不等于自私和剥削亲人吧？让弟弟弟媳和嫂子她娘给自己养女儿说不过去吧？

周玥。她是个比她娘更自私更绝的活宝。虽然爹娘给她扔姥姥家了，但郑娟实际上扮演了亲妈的角色，对她也从没亏待过，她何以变得如此自私凉薄着实令人困惑。刻意讨好郝冬梅她妈那段，基本让人看不出这个人的任何正面表现了。还有跟小表弟（剧中周楠是表哥）搞恋爱那段，我大惑不解，真的，他俩恋爱对人物塑造和剧情有任何意义吗？最后为了避免这个不伦恋（照我理解，他俩要是真在一起，只会不断提醒周楠自己不是周家人，而是强奸犯的儿子）只能把郑娟的出息儿子写死，太狗血了。更可怕的是周玥这个人最后没有任何转变和成长，不仅没报答小舅一家和继父，反而凭一己之贱当小三把仕途正好的大舅拖下水。。。。

乌鸡鲅鱼，太乌鸡鲅鱼了。

3.郑娟。讲道理郑娟和周秉昆算是周家最正常的俩人，但这个伟大的女性吧，被塑造得太倒霉了。她无私、牺牲、对大家子不断粘合，只有受到回报才能符合读者的正义期待。结果作者你给我讲啥，一家子知识分子临到头还是瞧不起她，自个儿好容易养了个争气儿子他还被写死了，小儿子还找了个不省心的媳妇。我真想问问作者你强行搞这种悲剧有意思么。

来捋一遍这家人的结局，你看不到希望：

周老头勤勤恳恳支援贵州，闺女私奔了，回来老伴成精神病了；

周老太心心念念等闺女，被闺女吓成植物人，醒来变成精神病了；

最有可能拔拉周家一把的大儿子偏偏生不出孩子，代际阶层跨越堵死，死后少年相恋人生知己的老婆整容改嫁；

为周家付出最多的小儿子没有得到感恩，视如己出的周楠意外死了，亲生的周聪事业家庭双失败；

为周家用爱发电的郑娟也没得到好报，大儿子出息但死了，小儿子受媳妇气；

反观煞笔周蓉晚年跟终身舔狗蔡晓光凭借文人酸臭之气一唱一和，更煞笔的周玥小三转正过得挺潇洒。

这是什么三观？？你靠这个完蛋家族跟我说时代的变迁、普通人的不易？这些人的不幸没有一点是时代运作的结果，全是自己作的或者倒霉亲戚害的。但凡换一家正常的人，按这个配置，从政的从政、搞学术的搞学术、经商的经商，早把经济条件外带全家幸福感提升好几个台阶了好么。强行靠一些降智操作抹杀希望，你写这东西图个啥？

作者我来告诉你怎么改：

1.别让周老太成精神病，让她慢慢被郑娟感化并接受后者，作为家长发挥家庭粘合剂的作用而不是后期全程挂机；

2.就算周楠死了，也不用让周玥当小三。让周玥而不是周蓉为全家写书，顺带不断怀念周楠，写完出版后把挣来的钱交给郑娟，说舅妈这是我们全家欠你的，而且不够还，我会比孝敬亲妈更孝敬你。

3.别给我整郝冬梅整容改嫁的戏份，让另一个老头对她软磨硬泡六七年再说。

没有把握长时间跨度、多人物的能力，就不要架构出这么大的背景。否则处理不了复杂的人物、情节冲突，只能干一些把人写死、降智的低级操作。文责自负是作家基本道德吧，你编了个江辽省吉春市，写了这么一群败家玩意儿。。。精准埋汰东三省呢？

作为一个吉林人，我深刻怀疑梁作者对东北人有什么误解。无论是老一代东北人的吃苦、隐忍，还是年轻一代的争取、拼劲儿，东北人的底色都是重情义、重血脉。有能抄起家伙为受委屈的亲人、兄弟直接上的爷们，有里里外外毫不含糊顶天立地的姑娘，我们的腰杆儿从没弯过。这也是为啥我小学时看《闯关东》觉得热血沸腾，看这个就觉得吃了屎。

你整出来一家子靠裙带关系的、当绿茶的、当小三儿的、丈夫死了立刻改嫁的、知恩不报的，完了跟我说啊这沧桑的人世间，你恶心谁呢？

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  li-hao-20-83-74 网友的相关建议: 
      

2020年初，因为疫情在家宅了大半年

顺手把家里的一套《人世间》翻开看了看，一套一共三本，看了一本半就弃了

弃的原因很简单，梁晓声净装大尾巴狼。口口声声说要写一本给工人的书，结果男主角哥哥、姐姐、嫂子、前姐夫都不是一般人。男主角洗个澡能救一个将军一命，男主上个班，单位领导还就是这个将军的老伴，最后算了一圈，男主是工人没错，但他周边一圈全都是大干部，起码省级起步。

这些设定一来，就怎么看怎么别扭了，你要是想写《血色浪漫》，你就写《血色浪漫》，横竖你别拿着《血色浪漫》跟我说这是写给普通工人的书。普通工人哪儿就身边围一圈省级干部了？换句话说，梁晓声口口声声写一本给工人的书，但他已经根本不知道普通工人的生活是什么样了，为了安排这些情节，只能加入他臆想中合理，但其实压根不合理的东西进去，最后故事的呈现就和普通工人的身份大相径庭。

整个小说，其实主题就是一开始蔡晓光帮秉昆找工作的时候说的那句“你和我们不一样”

你看着看着就能知道，梁晓声的“我们”，或者说东北话里的“咱们”是哪一边。

再举个例子，《山海情》里黄轩饰演的马得福后面当了副镇长，回老家吃饭的时候聊起来修水站村民不配合的事情，跟他爸吐槽“这就是刁民嘛”，结果他爸直接把他碗夺了下来，告诉他以后再听到他说这两个字，就不认他这个儿子。

《人世间》里面秉昆工厂三少在车上聊老马家晚宴的富丽堂皇，还没等说出什么要害的，就被司机一顿抢白“人家什么身份，你们什么身份”

此外梁晓声对人物的描写也比较扁平，梁晓声想立一个周秉昆这样的普通的工人角色，但这个角色和其他角色是割裂的，尤其是和他成长的环境割裂，梁晓声把秉昆的哥哥姐姐写的完美的如同杰克苏、玛丽苏一般，回到周炳昆，一下子不知道怎么写一个平凡的人了，平凡的人也有平凡的性格、脾气和优缺点，但梁晓声似乎很难在平凡中把人写的生动。周家一家，老大、老二完美的不真实，老三无聊的不真实，只有两位老人的形象算得上丰满生动。

这是我越看越别扭的主要原因，另一个弃掉小说的原因，是里面秉昆和郑娟的x描写写的太油腻了，连和贾平凹老师比，都能差出十万八千里，但偏偏梁晓声写不好这个，还就喜欢写这一口，就让人越看越腻歪了。

索性干脆弃了这本，扭头去看《战争与和平》了

但以上吐槽都是针对《人世间》原著小说的，原著小说的硬伤，不耽误电视剧《人世间》是个不错的佳作

同样的一个本子，以小说还是以影视剧的方式表现出来，最终呈现的结果和想要达到的目的也截然不同。

小说由于需要读者根据文字描写来自己构建画面，因此更看重作者的文字表达能力，这恰好不是梁晓声的专长；另外，在读小说时，读者对故事的情节合理性、人物形象的丰满性、小说的主旨和内核等方面会有更高的要求，你越看，就越能感受到梁晓声在主题上的挂羊头卖狗肉。

但电视剧不一样。小说里一句男主是个70年代初上班的北方城市工人。电视剧就得把男主穿什么衣服、骑什么自行车、住什么屋子都拍出来。只要在人物造型和布景上下功夫，符合那个年代的人物形象，让观众，尤其是老观众感觉这个味儿对了，那一个起码的好评就有了，尤其是对年代剧来说，还原年代感更是成功的最重要一点。

正好，电视剧版《人世间》把年代感还原地很到位，能让很多和男主同龄，以及小个十岁二十岁的观众来说，产生共鸣。身边看这个剧的长辈都反映里面的服化道很真实。另外，演员们的演技也很优秀，能把人物的背景和生活环境写出来。在剧情和镜头语言上，电视剧版也更强调了周秉昆一家的日常生活和情感冲突，把原著里动不动把某某干部挂在嘴边的毛病改了不少。

总体来说改编很成功，把一个六到七分的小说，改成了一部8到9分的电视剧，在年代剧里面比不了山海情，但也真的不差了，正赶上过年，陪爸爸妈妈看一看还是很不错的。上了年纪的人，对年代剧、家长里短的剧天生就有好感。要是不关注价值取向，只看服化道、演员表演、角色命运，《人世间》其实很不错的，值得一看。

但如果你越看越觉得剧情有点不对味儿，那还是得记得这是原著作者梁晓声的锅，电视剧改编团队尽力了，真的尽力了……

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  mu-coco-26 网友的相关建议: 
      

目前感觉有点慢，小演员表演痕迹很重，旁白很多余，感觉像努力在营造厚重感，缺少了一点日常的生动。

慢镜头太多，bgm也太慢了，没有必要处处营造史诗感吧？过了过了……

第一集，仿佛在进行一场漫长的葬礼，慢得我头晕，很多很多慢镜头，努力告诉你：这是厚重的史诗。

摄像重人而轻景，总是怼人拍，人物把镜头塞得太满了。

年代片拍成了文艺片，我看得好累啊……

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  eidosper 网友的相关建议: 
      

这次舆论的重点在于警察到底是多久赶到的。

没拜码头，收保护费，打砸门面这种原因我们都知道，也不怕；

但是公权力私用或者黑白勾结这种事，就会让人非常害怕；

如果西安公权力真的黑白勾结，还睁眼说瞎话，那就需要处理整顿了。

我朝的治安也不是一直这么好的，人民也不是软弱无比的，60年代西安打的也很凶的。难不成西安各公司以后都要雇佣保安公司保护经营？

这次出警距离1公里，走路10分钟都到了，所以就坐等这次真实的出警时间是多少了。

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  chang-you-qing 网友的相关建议: 
      

谢邀，

基本上所有高复杂性的问题，比如说天气预报、地球洋流、股票预测、大型生态系统演化、癌症、狂犬病等等。

具体一点的，湍流、堆积固体颗粒的流动计算。

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