说到近代日本画中的美人画,必提到关西的上村松园和关东的镝木清方。上村松园的「序の舞」和镝木清方的「築地明石町」都上过「切手趣味週間」(日本每年4月集邮周都会出纪念邮票,以日本名画为主题)。
「序の舞」常见公开,「築地明石町」竟已经44年没有在公众面前出现。所以被说「幻之名作」其实有这画可能已不存在之意......
终于,今年六月,国立近代美术馆宣布从个人藏家手中购得镝木清方的「築地明石町」和同被清方称之为「三部作」的「浜町河岸」、「新富町」,共花5億4000万円。而后有了这次的特别公开。
为什么要强调44年?spRachel 开始也以为只是噱头,去到现场我才懂——44年前是怎样的拍照和复制技术?所以之前无论在什么渠道看到的「築地明石町」,质感和色差都很严重。难怪一直无感。
然而,站在真画前,我震惊了(请允许我突然低俗)。「絹本彩色」的画作,无论是笔法用色细节,都是扑面而来的动人心弦。刚入手了展览会望远镜的我,差点忍不住就在展览现场欢呼了。
本文图片大多来自东京国立近代美术馆,还是有色差的,更不可能高清。怎么办?有两个方法,请看到后面。
「築地明石町」是三部曲中最先创作的,画中女子穿着洋气的黑色羽织,和更多见的可爱纹样浴衣年轻女子不一样,也和浮世绘中的艳丽美人也不一样。
梳着明治年间上流社会最流行的「夜会结」,或「英国结」,一根根的发丝被清晰描绘。最让人在意的是对所谓额头「产毛」的描绘——并不是真的胎毛,而是那种毛茸茸的犹如婴儿的额发。
薄粉敷面,一点腮红,樱唇清透,还有那最让人受不了的红耳根。
表情淡薄却不肤浅,足轻微内八,姿势则是日本人最爱的回望——请参考浮世绘名作「見返り美人図」。日本人曾戏称这姿势坚持几十秒的话,脖子会再也动不了。其实也可以说,这是一个瞬间的姿势。
築地明石町,1927
展览还展出了「築地明石町」原型模特的照片,是清方夫人的好友江木ませ子女士,当时她已是不惑之年。可是这照片,连同现场展出的年轻时的照片,还是让会场的人们惊呼:Kawaii~
我觉得,这就是盐系颜,而且是上品的盐啊。
百年前,日本正盛行「展览艺术」,业界都在画巨幅的、注重构图和色彩、适宜远目观看的作品。镝木清方却钟情于画卷这类「桌上艺术」,注重对细节的描绘。
新富町,1930
「新富町」绘画的是撑着蛇目伞的美人。那在手袖和裙子稍微露出的和服花纹细节,必须是展览望远镜立功了。
浜町河岸,1930
「浜町河岸」中的舞姬女子是三部曲中最年轻的,看点是精致可爱的发饰,以及用扇子摆出的舞蹈动作。
三部曲的女子背后,都是已经消失了的明治景色。1923年关东大震灾使大半个东京被夷为平地,清方以明治期间的街头巷尾与女子风情作为画作的主题,正是想让大家重温这些消失的景象。
「築地明石町」是当时的外国人居留地,也是清方长大的地方。
「新富町」是歌舞伎街,背景是「新富座」——1878年6月7日开馆,1923年9月1日闭馆的戏院。9月1日正是震灾之日。
虽然我用了望远镜,但也没有那么厉害啦,是小册子告诉我,画中新富座上演的剧目是『仮名手本忠臣蔵』。(名字里带「忠臣藏」,说的却不是赤穂事件,这就有点迷惑了。虽然横山裕的电影《决算!忠臣藏》也很迷惑搞笑,但成功给我安利了这个著名的历史题材。)
「浜町河岸」是当时著名的藤间流三家之一的舞姬练舞后回家的必经之路,画作背景还有已在震灾中消失了的火の見櫓(火警塔)。
鰯,1927
除了画美人,清方还画下町生活。
我不禁觉得,经历了大震灾和二战空袭的东京,现在还能一直保留着很多百年前的民风和艺风,并呈现得如此好看,清方这样的艺术家是功不可没的。
明治風俗十二ヶ月,1935かるた(一月)
梅やしき(二月)
けいこ(三月)
花見(四月)
菖蒲湯(五月)
金魚屋(六月)
盆燈籠(七月)
氷店(八月)
二百十日(九月)
長夜(十月)
平土間(十一月)
夜の雪(十二月)
剩下的部分因为和题目无关,请感兴趣的移步
东京10点| 失而复得的盐系美人与明治愁绪——幻の《 築地明石町》44年后重现[1]
(一年多了才发现不能外链,囧,看注释)
六、文艺世家挿絵出身
七、屏风「墨田河舟遊」
八、美人画 伊东深水 上村松园 小早川清
九、这次错过怎么办
更新都更新了就再加一句,我最近新欢是甲斐庄楠音和片冈球子,请忍住不要去谷歌!等我安利!
可以先看看我去年新欢安田靫彦和小仓游龟[2]……