为什么孙俪进不去电影圈？ 第1页

第一，自己没这个追求，孙俪没打算成艺术大师，跟巩俐章子怡似的。

第二，中国电影，第一主演是女的的电影凤毛麟角，顶多是个女一，而孙俪的外形气质到目前为止就一个角色类型，干练，善良型没了。她戏路比邓超窄多了。基本和王珞丹一样，一个类型吃一辈子。

第三，不是很愿意吃苦，拍电影比拍电视剧遭罪多了。

长久以来，很多人对孙俪的一大质疑，便是她此前冲击电影圈，成绩不甚理想，并屡屡将她和“四旦双冰”等的业绩相比较。——这其实也是一种根深蒂固的偏见。

24岁时，孙俪出演了李连杰《霍元甲》一片的女主角，电影处女作就拿下百花新人奖，提名了金像奖最佳新人。

27岁时，孙俪作为出演了《画皮》，是影片的女三号，五大主演之一。该片票房和口碑大获全胜，2.32亿票房（2008年华语片票房第三名），该片更重要的意义，是证明了几乎全内地演员的主演阵容班底，同样具有强大的票房号召力，奏响了内地演员集团化冲击华语影坛巅峰的号角。孙俪也同时获得了金鸡奖、金像奖、百花奖的三项女配奖提名，和周迅（金像影后提名、百花影后提名）、陈坤（获得百花影帝）、赵薇（金鸡影后提名，亚洲大奖影后提名）一样贡献巨大。

然而，孙俪毕竟比周迅小8岁，比赵薇小6岁，从出道时间而论也要差半辈，在电影圈无论资历阅历都不及她们，因此能轮到她手里的电影女主剧本，相比于那几位正处于黄金年龄的“电影大花”，注定质量良莠不齐，制作班底同样堪忧。

因此孙俪之后主演的《机器侠》《画壁》《越光宝盒》《大话天仙》等影片，无论票房还是口碑都不甚成功，本是意料之中，也延迟了她在电影圈的进一步发展，但却绝不意味着孙俪的演技就一定逊色于人。

而等到孙俪29岁拍摄的电视剧《甄嬛传》大获成功，影响力爆出天际之后，孙俪就把一大半重心都放在了家庭，养育一双儿女，整整7年时间里，连电视剧都只拍了3部（《辣妈正传》《芈月传》《那年花开月正圆》），电影圈方面冲刺更是完全顾不上了。

唯一例外的2015年底《恶棍天使》……纯粹是支持丈夫邓超的导演梦想，耗损了相当的口碑，但在《寻龙诀》《老炮儿》《唐人街探案》三部口碑片的联手绞杀下，仍获取6亿票房，变相证明了“夫妻档”的惊人票房号召力，从一个妻子为丈夫前途冲刺的角度，或许可以体谅。

此后就是2018年国庆档的《影》了，又一部夫妻档电影。

《影》是一部属于邓超的绝对“大男主”影片，一人分饰都督“子虞"和影子“境州”两个截然不同的角色，过足了戏瘾。

相对而言，给孙俪这个女主角发挥的空间则相对有限，更多是一个串联“子虞"和“境州”的功能性角色。然而，她还是出色地完成了人物塑造，将一个温婉知性、聪慧善良，却又不甘心屈从命运的贵族女性，刻画得足够动人心弦。

小艾不止是和曾经的子虞心意相同、琴瑟合鸣的妻子，更是他苦心孤诣的“影子计划”的同谋，善于占卜和谋划的女策士，影子境州的培训人，更在一年多的朝夕相处中，以她温婉的母性关怀，成为了激发影子野心的关键，令影子同样不甘心既定的赴死命运，而是决意“我命由我不由天”，去决死一搏。

张艺谋导演的习惯，便是对演技有充分保障的演员，敢于频频用长焦距镜头，去做人物大特写，耐心捕捉他/她的每个细微表情，体现微妙的心理变化。

《影》这部影片中，除了邓超，孙俪同样在镜头下被多次特写。近乎素颜的妆容，娴雅淡然的气质，肃穆黯淡的神情，眼神分外克制、却又偶露锋芒，在真假两个丈夫面前，通过微表情的不同，充分体现了丰富的情感差异和复杂的内心矛盾。

被禁锢和压抑的欲望，心境暗潮汹涌，犹如潜藏着滚滚熔浆的火山，终于在隐忍许久之后，在境州之战的前夜，以最激烈的方式迸发出来，若平地一声惊雷，金风玉露一相逢，火树银花不夜天。

随着剧情的深入推进，到最后的大殿对决时，不止是沛王、影子、都督三人的修罗沙场，一旁陪衬的孙俪，同样完美表现了剧情需要“小艾”做出的每一点情绪，让观众已经完全入戏，沉浸于瞬间反转的剧情之中，为人物的最终命运而牵肠挂肚，也彻底忘却了她在戏外和邓超的恩爱夫妻关系，或是她这些年在“古装大女主”电视剧里塑造的“甄嬛”“芈月”“周莹”等经典角色。

全片总体观感,，孙俪的演绎，看似古井无波，却在不动声色中全部精准到位，其角色质感正和整部电影水墨色调的朴实画面浑然为一体，大拙胜巧，大巧不工。并不用一眸一颦皆风情，一言一笑尽嫣然，同样可以充满美感和大屏幕张力。

在张艺谋导演大师级的掌镜下，时年35岁的孙俪，作为一个“半途插队”的新晋“谋女郎”，不但被拍摄出了最佳的电影扮相，更完成了自己从业15年来，最好的一个电影角色，首次提名金马奖影后。

其实，对孙俪的真实演技水准，很多人的偏见，很大程度上也是“阴错阳差”所致。

自从2012年《甄嬛传》大爆后，孙俪就成为了中国电视圈公认的“一姐”，

不止是在4年内一口气连续拿下了4座视后奖杯：《辣妈正传》（金鹰视后+白玉兰视后：补偿《甄嬛传》未得奖的缺憾）， 《芈月传》 （白玉兰视后）， 《那年花开月正圆》（飞天视后），加上早年凭处女作《玉观音》获得的金鹰视后，一共5座视后奖杯，笑傲群芳，除上一代“电视一姐”蒋雯丽老师外，已经无人可及。

而且论收视率，更是整个电视剧圈，不分男女的独孤求败：

• 2012年《甄嬛传》 ：双台联播，1.48%+1.34%， 卫视剧收视第14名。
• 2013年《辣妈正传》：四台联播， 1.414%+1.133%+0.828%+0.713%，卫视剧收视第12名。
• 2015年《芈月传》：双台联播， 2.867%+2.809%，央视+卫视收视率年度冠军。
• 2017年《那年花开月正圆》：双台联播，2.564%+1.756%， 央视+卫视收视率年度亚军。
• 2020年《安家》： 双台联播，2.121%+1.095%， 央视+卫视收视率年度冠军。
• 2021年《理想之城》：双台联播，收视和1.851%，央视+卫视收视率年度第四名。

当然，纵观孙俪历年作品，除处女作《玉观音》拿金鹰奖无可挑剔外，类似《辣妈正传》拿了白玉兰奖和金鹰奖，《那年花开月正圆》拿了飞天奖，甚至连《芈月传》都能拿白玉兰奖，难怪总有人对她的演技颇有微词，不怎么服气。

不过话说回来，孙俪往往在表现超神时，奖项颗粒无收，反而是不那么优秀的表现，却能屡有斩获。看看《甄嬛传》《小姨多鹤》《甜蜜蜜》《幸福像花儿一样》竟然都一无所获，所以也算是补偿了。她或许不是每次都完美发挥，但绝对配得上全满贯的5个视后奖杯。

而《影》之“小艾”，虽然不足以媲美章子怡之《卧虎藏龙》《一代宗师》，周迅之《画皮》《李米的猜想》，周迅李冰冰之《风声》等华语影坛最经典的女星演绎，

但比之已获得“三金奖项影后”的《亲爱的》之赵薇，《我不是潘金莲》之范冰冰，则绝对有过之而无不及。若按她们居然能最终获奖的相同标准，孙俪拿一个影后提名，也算绰绰有余。

至少在笔者看来，这个角色既有爆发力十足的“影后moment”，也有充分的层次感和电影美感，绝不逊色于那些有“影后”头衔的一线电影女星，也在相当程度上破除了“电视剧演员就演不好电影”的偏见。

有的人就是不适合演电影，这是天赋。

娘娘的天赋比她老公差太多了