成龙，李连杰，甄子丹，吴京这类武打明星受过多少伤？退休生活会受到很大影响吗？ 第1页

宝贝儿，看你这问题问的……

鬼知道他受过多少伤。

网上有一个流传很广的“成龙受伤一览图”，我放上来给你瞅瞅：

这些不过是有记载的一部分而已，最可怕的是这些都是“硬伤”，也就是伤筋动骨的那种；剩下什么软组织挫伤、内脏受伤、脑震荡之类的小伤都没往里算，这要算进去他全身上下你一块好地方都找不到的……

当然，虽说武行确实是辛苦了一些，不过像成龙大哥这样浑身都是伤的也不是很多。

因为比他伤得重的武打演员……

都死了。

好吧这是个玩笑，不过其实已经非常逼近真相了：在武打电影兴起的早期，大家都是“摸着石头过河”，几大武行之间激烈竞争，武打演员以能做出更危险的动作为荣，成龙自己曾经在节目中说那时候他“冷酷得就像秦始皇，拍摄现场断手断脚的演员直接送进医院，接着下一个上场。”而加速内卷之下大家很快就摸到了死亡的边缘，比如说成龙在A计划里的这个镜头：

这个钟楼高15米，拍完之后成龙颈部严重受伤——至于你说用了什么保护措施，对不起，只有几个棚子；有没有把握，对不起，没有。

那成龙怎么知道自己拍完这个镜头之后能不能活下来呢？

大家先扔了个跟大哥体重差不多的沙袋，结果沙袋……

四分五裂。

成龙说我还想试试。

怎么试呢？找个跟大哥体重差不多的武行，上去没死，那就轮到大哥了……

所以香港的武行是毋庸置疑的宇宙第一，因为只有这些人才知道什么叫“极限”。日后成龙杀去好莱坞，发现美国电影工业秒杀全世界，唯独到了动作设计这里，反过来被香港武行秒杀了。

据说斯皮尔伯格曾经向成龙取经，问他“老铁，你内些个特技都咋拍的啊？教教兄弟呗？”

成龙说很简单啊：“run，jump，done”

斯皮尔伯格：

由于绿幕技术和威亚的逐渐成熟，后来的武打明星基本不会再重复那些高度危险的动作了——大家分分钟几十万，找个人去抠绿幕不好吗……

所以大哥这身伤病可以说是空前且绝后的，这些伤痕是香港武打电影黄金年代留下的痕迹，也是武行永远的荣耀。

而至于你问我大哥的退休生活会不会受到影响——那肯定会啊！关键仅仅是会受到多少影响而已。老湿我年轻时候卧推伤了肘子，这几年阴天下雨还总难受呢，大哥一身都是伤，你琢磨琢磨他舒服得了么？

当然有人可能会说……

那是因为老一代港星都比较重视自己的个人形象。咱们举个例子，郑少秋，大伙都熟吧？老爷子70的人了，从中年开始就严重谢顶，然而无论什么时候在公众面前出现绝对是腰杆笔直，一头秀（jia）发。

所以大哥也是一样，无论什么时候只要出现在大家面前，他一定都会尽力展现出自己最好的一面，比如说前两天大哥签了快手，直播露面的时候就是这样一个状态：

你说这看上哪像快70的人，我觉得他比我的状态都好！

彩蛋：

吃瓜群众：大哥你为啥会受那么多伤？

大哥：我大E了……

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拍动作戏最麻烦的就是要么动作分解，要么动作一镜到底。

先说分解，早年香港动作电影是以关德兴这些老动作演员为主，他们以京剧动作为基础，加上了舞蹈技巧，配合上电影技巧，就是早期动作片，那时候动作片演员日子还比较好过

不过电影最大的特点就是不断引入新技术，李小龙回香港了，他发明的动作片新理念，好莱坞不给机会，李小龙就回大本营香港来试水，结果一下子成功了，“真功夫”成动作电影新标杆。

香港影坛在李小龙死后开始寻找真功夫继承人，刘家良这些演员开始展露头角，硬马鞍桥成了七十年代主流，可问题是太真不好看。

徐克出现了，1979年徐克把日本剑戟片的凌厉剪辑，还有好莱坞的动作片技巧，结合香港多年的动作片经验，拍出来的电视剧《金刀情侠》开始升级香港动作片拍摄技巧。

紧接着香港动作片开始进入新时代，成龙从《A计划》《警察故事》开始把一镜到底的玩命特技演出融入电影，效果出奇的好。

从此香港动作电影两大法宝开始让香港动作片发光发亮。

徐克当时是自己担任动作指导拍摄《金刀情侠》，徐克本身却不是动作指导出身，但是效果却出奇的好，里面的导演技巧为片子增色不少。

香港电影就是不断引入新理念，这一次是徐克，徐克的电影就是剪辑凌厉，里面的动作几乎都要分解，一拳一脚，如果打十拳，就要分解成十个以上的镜头，这个技巧也非常好用，导们基本一学就会。从此动作片演员们就要不停的重复各种动作，给剪辑进行分镜。

一个一分钟的武打镜头，后期可能要拆成上百个镜头，这里面动作演员经常反复对打，一个镜头反复拍摄数遍。

长期紧绷的拍摄环境下，经常有人失误，有时候是演员失误，有时候是对手戏演员失误。

成龙控制欲又很强，经常一个镜头反复拍，直到自己满意为止，在无数的对打里面，事物是指数增加。

成龙受伤是最多的，毋庸置疑，为了效果，他敢于拼命。

而李连杰、甄子丹、吴京的伤和成龙不同，就是惊险镜头替身会上，他们的伤大多数都是对手失误，在反复的拍摄中失误，导致受伤，这些伤其实和搏击比赛差不多，因为真的会打童。

不过有一点可以肯定，他们活的都挺不错，也还都幸福的活着。

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这个问题三年前的，不知道被谁带我时间线上了。。。。

三年前想吐的槽，这就吐一下吧。

最直接的结论就是：中二病的强行黑深残，其实就是高二学生强行给初二学生大谈黑社会的感觉。

这玩意我看了漫画，第一卷强忍着吐槽冲动看完的，没继续看下去。 怎么说呢，日本ACG作者，即使比较大牌的，架构起 “黑暗的中世纪” 也大多数都是一团糟，当然，有极少数很好的不在此列。到日轻这块，已经不是“一团糟”这么简单了，算是“最基础的逻辑也会崩坏”这种感觉吧。

其实 奇幻小说作者 背景设定 加构不严谨 是个通病，但是合理合适的，不较真不深究都能过得去，即使按 乔治马丁那个水平，给他的严谨打个85分，大多数日系作品的严谨性都很难及格（60分）

常见的问题有这几个：1，无论背景生产力，政治制度多么 原始， 大城市，王都之类的地方永远是维多利亚时代的发展水平和经济状况。 这边有个例子，世嘉以前有个街机游戏《战斧》，是模仿罗伯德 霍华德 的小说《蛮王柯南》改编的电影所做。 游戏的画风确实，很够味，就是那个蛮荒时代的感觉：

但是 这游戏一移植到PCE 上，加了动画过场，就漏馅了，过场剧情中的画面极度的不协调，好象公元 三世纪的人穿越到了十八十九世纪。 这个吧，怎么说呢，游戏美术设定可以照着 阿诺 舒华辛力加 的电影美术来抄，

自己搭原创的（不知道外包哪个做的，但肯定是日本制作）立马就露底了。

实际上大多数日系作品里想象的欧洲中世纪，或者采用其背景的西幻都有问题，都过于富庶平和，说白了就是他们想象中欧洲就是维多利亚时代那样子，这种错误认知就跟 国内大多数人一提起西方中世纪就是 马克西米连板甲一样。

反倒是中期的最终幻想之类，直接把背景定成那个时代 搞得接近 蒸汽朋克，这种严重的不和谐感才消失。

2，种族，职业永远是本糊涂账： 在日系奇幻当中， 矮人和精灵 是职业，你很难搞清这个逻辑是为啥。

比如这个东西，五个角色职业分别是，战士，牧师，法师，精灵，矮人。

然后它的精神续作：

六个职业分别是 战，法，牧，盗，精灵，矮人。

问题是这玩意 是真真正正 拿 到过DND2版授权的作品，是正儿八经的 龙与地下城。而且官方还要解释，战士其实是野蛮人，矮人才是战士。 就是为了妥协于日本多数民众的错误认知而故意 设定成这样的。

同理呢，反派，不管是啥种族，无论地精，兽人，巨魔，牛头人，一概的是“魔物” 简直 满身是槽无从吐起。 这玩意还传染到了台湾， 当年 阿玛迪斯战记 里面，不管牛头人，无头骑士，泰坦巨人还是天使 恶魔的，一概是魔兽。

以上说得，还都是 优秀，经典作品，不去追究奇幻设定 完全没有问题的。

而哥杀这玩意，第一页，就让我对日系奇幻积攒了这么多年的吐槽欲望刷新了一个级别、首先是冒险者公会这玩意，都说日轻奇幻是学DQ，可是人家DQ 只有酒馆，没有冒险者工会这玩意儿，在西幻里 冒险者属于集流浪汉雇佣兵，盗墓贼之类社会盲流于一身的人士，所以在酒馆这种鱼龙混杂地方找工作找雇主很正常。 类似的赏金猎人工会 我在JRPG里就见过一个， 世嘉的《梦幻之星4》但是人家那什么背景？人家那是 对标 星球大战，沙丘，曼达洛人那种 。生产力到了，经济情况到了，才会有这种东西。

再说 哥布林这种生物， 在 神话 原生设定里 是很厉害的东西， 采用原生设定比较接近的作品 比如 漫威的 雷神2 电影 ，进攻的就是哥布林，在地狱男爵2里还差点把地狱男爵搞死。 蜘蛛侠的死对头 绿魔，其实就是Green Goblin 绿皮哥布林。 （注DND中 这个定位给了 卓尔精灵）

把哥布林当 低级怪的，其实就等于你认同了 DND的那一套。认同那一套 却又玩跳反 ，这就很无语。

其实日系奇幻种种怪象，大部分原因都是：中《巫术》的毒太深了。

《巫术》是史上第一部 电子RPG游戏。对日本游戏创作者的影响力非常深远，元祖RPG三大作品 就是巫术，魔法门，创世纪， 以当年的电脑机能而言，是做不出多少游戏内容的，所以它把重点全放在了 下地下城 杀怪捡装备上面了。这样的话，非地下城地区，就完全的工具化了，意思就是，地下城有怪物，有宝藏，而地面上，什么武具店 防具店，酒馆，全是工具人，因为实在实在没有资源分给这些 游戏里次要的部分。 这不是因为 不想做，而是做不了。

日本人对巫术非常痴迷，创作出了不少类似作品，包括 日版巫术，冬宫 XX迷宫之类的东西。

但是你写小说，做动画的哪来这个限制啊。 就照着抄不动动脑子吗？ 他们是看了巫术那种 打怪 ，卖战利品交任务，再下去打怪的游戏流程，才臆想出来 西幻的世界就这么小格局的吧？

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没见过这么骚的人，没见过这么快的剑。

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三体人比较擅长操纵人类社会心态吧。

“逆向主义”与“圣母思维”是人类社会必然产生的两大思想毒瘤，前者诞生于极端集权社会，后者诞生于极端民主社会。

“逆向主义”是仇恨自己所属的集体，引狼入室不惜玉石俱焚，“汉奸”是也

“圣母思维”是同情自己的敌人，幻想“与异族友好共存”“56个文明，56支花，大宇宙兄弟姐妹是一家”，忽视生存竞争的残酷，目前西方社会上这种思维正在蔓延

前者的表现是叶文杰、ETO（以及极端环境保护主义者等ETO的后备群体）

后者表现为程心和娘化的那部分人类社会群体

三体对他们的心态把握很准，话术堪称精妙

对付“逆向主义”的ETO，在ETO成员 问三体征服地球后会怎么做时，三体人如下回复

"我们会消灭人类，当然最后我会消灭你们（ETO)）”（可能记忆有误）

这句话精妙之处在于后半句太切中ETO降临派心理了，看似很是啰嗦，消灭人类不就是要消灭ETO吗？但这满足了ETO降临派的复仇心理，暗示他们可以看到全人类的毁灭后笑着死在最后，夙愿得逞的感觉简直太爽了。

为什么不说“帮助皇军，好处大大滴”之类的话呢，人家ETO降临派是高尚纯粹的好嘛，这样说等于质疑他们的理想与忠诚，太羞辱了人了。反而说最后消灭你们很自然，符合三体风格，甚至让ETO以为主子也有不擅话术欺骗的弱点，害怕主子被虚伪狡诈的人类欺负，从而产生主子需要我们，我们必须为主子做点什么的动力。

ETO降临派思想类似抖m，当三体小萝莉拿起皮鞭狠狠的抽打他们身体的时候，那种欲仙欲死的滋味可以意会。这一句话，极大的培养了ETO的忠诚，为后来破壁人做了铺垫。

通过ETO养成的例子，就知道智子（三体人）为什么照顾帮助程心了

圣母养成计划呗

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