哪位大神可以教我一下，写小说怎么放慢节奏？ 第1页

因为关于如何提升节奏方面已经回答过很多了，所以关于具体的文字处理这里就不说了。

感兴趣可以看另一个反向的回答：

怎么才能改掉写小说节奏慢这个问题？ - 知乎 (zhihu.com)

这里讲一个比较简单易懂的实用性方法。

想要改变节奏，不管是快也好，慢也好，都可以将描写视作两种互不相同的镜头。

一种是‘远景全景’，一种是‘近景特写’。

现在需要你想象一下：

你是一台无人机，现在盘旋在小说场景的上空俯拍你的角色。

你看不到太多细节，但大体知道在发生什么事。

主角在做什么，配角在做什么，哪些人来了，哪些人走了，彼此有什么样的互动，故事如何发展。

如果让你通过文字将这个场景下的事情大体描绘出来。

比如，甲从床上醒来，他正常的洗漱，吃早饭。

这时候屋外响起警笛，一群全副武装的特警破门而入，激光瞄具照在主角甲的身上。

甲不知所措，稀里糊涂被押送带走。

车上没有人跟他说话，不管甲如何搭话，都无人理会。

直到进入一处军事基地，一个穿西装的人才对他说了一句‘抱歉，这件事挺突然，希望你谅解。’

甲忍不住想骂人，但考虑到当前的处境，他明智的表示谅解。

西装男没有过多寒暄，单刀直入的问：“小明在哪？”

甲以为自己听错了：“小明？”

小明不是自己前几天刚领养的流浪猫么！你们闹出这么大动静，就为了抓我家的猫？

西装男没什么耐心，手伸向背后似乎是要拔枪。

甲忙道：“我昨晚把它送去宠物医院了，医生说是发情期，所以需要做个小手术！”

……

通过这个例子，你可以看出甲和小明的故事其实挺曲折，挺复杂的，他不是一个简单的场景互动。

但他的容量是压缩的，这种远景的描写下，整个故事都在飞快向前推进。

所以从节奏的表现上，他自然是一个快节奏的观感，一件事落幕紧接着下一件事，情节相当紧凑。

同样是这么一个故事，如果我们将镜头拉近，全程都通过近景特写去描写呢？

……

甲从床上醒来，昨天很晚才睡，导致他现在还有些迷糊，好不容易才揭开名为‘困意’的封印。

久违的周末，甲准备去趟超市添置一些生活用品。

起床，洗漱，准备好鸡蛋火腿三明治和一杯温热的速溶咖啡。

原本牛奶是更好的选择，可惜家里已经没有存货了，这东西不能放太久，所以备的不多。

正当他将三明治放进嘴里时，屋外却传来一阵刺耳的刹车声。

声音很近，听上去不止一辆。

突然响起刺耳的警笛，伴随着‘嘭’的一声爆炸，甲眼睁睁看着自家防盗门脱离门框倒在地上。

45码的作战靴踩在上面，一群身穿整套作战服的“黑”家伙前后交替着闯了进来。

甲的嘴里还叼着半块三明治，低头瞅了瞅自己身上，一些米粒大小的红色激光点就在身上乱晃着。

“有……有话好说，别……开枪！”

哆哆嗦嗦举起双手，三明治在地心引力的作用下掉在裤子上，酱汁沾满睡衣。

除了最先闯进来的面罩男还在用枪指着自己，后面的其他人不做理会，按照战术动作预演的那样开始搜查屋子里的每一个角落。

所谓战术动作，基本就是遇门便踹，别指望能有多温柔。

面罩男不等同伴确认所有房间安全便上前将人一把拽起，甲在一群人的押送下，就这么迷迷糊糊的被推进了一辆防爆装甲车，交由四个荷枪实弹的守卫看押。

车门关闭前，甲只来得及留恋的最后看了一眼已经被直升机群包围的小屋。

……

后面的内容就不详细展开了。

通过这样的对比，基本能够看出来，虽然是同样的一件事，但角度不同，带来的节奏感也会不同。

可以很明显的分辨出，第二个例子中一些场景，行为，描述，特征都被有意的放大了。

这种放大，是以文字堆砌为基础的，所以篇幅会有所增加。

只从行文的节奏上来讲，这些描写肯定是比第一个例子中的笼统叙述要更为缓慢的。

这种节奏原则上可以更慢，不过那样就是负面的，拖沓的，啰嗦的，不为多数网文读者所喜欢。

通常的情况下（特殊表现的剧情除外），例二中所展现的行文节奏，基本已经属于最低临界值了（心理描写可以根据情况增加）。

……

需要注意的是，这个方法所改变的只是‘行文节奏’，故事进度，剧情节奏，不在此列。

这两者是需要在设计上进行跳帧的。

简单的说，一个场景里发生一个主线事件，立即跳往下一个场景继续走主线，这是标准的快节奏。

反过来说，一个场景里发生许多起不关联的事件。

这里面有主线，有支线，互相交织，中间再穿插一些人物塑造，就会相对给人一种慢节奏的观感。

这两者无关于故事本身是否精彩，只是一个节奏观感上的差别。

……

快与慢，需要的是张弛有度，行文节奏上可以很容易调节，但在故事进度上一定要保证紧凑。

如果为了放慢节奏，刻意往故事中间塞一些原本无关的事件，内容，这是不明智的。

放慢节奏，只需要你将镜头和视角拉近，做出更详细，更丰富的描写即可。

加快节奏也是同样的道理，根据需要适当将镜头拉远一些，做出更概括，更简洁的描写即可。

……

以上，希望能够有所帮助。