为什么写了七万字了一直无人问津，真的写的很差吗，开头确实不太好，二十章附近好了许多，写得怎么样啊? 第1页

开场抓个火鸡写出了生死存亡，把获得金手指写得惊天动地。

这本书是典型感动自己，感到不了读者，甚至让读者觉得尬的类型。

分析：

遣词造句的能力是没有大问题的，但完全不会讲故事，甚至可能不知道小说矛盾冲突的核心是什么。

有答主认为小说开篇是老套的问题，但却不仅仅是老套的问题。同样的故事梗概，你让爱潜水的乌贼来写，就会是完全不一样的效果。

本书开场，是意图模仿那种接地气的开场写法，从小人物入手。但没弄清楚戏剧冲突的关键，自然南辕北辙。

问：读者为什么要看抓火羽鸡的细节，以及主角莫名其妙的作死？

作者好好想一想这个问题，如果想了5分钟，还是没有任何头绪，说明你需要大量的看书。需要大量分析经典小说的戏剧冲突，然后消化吸收。可能有些人会想到，去买专门的理论书。但理论只是让你明晰概念，创作上来说，需要大量阅读和实践，自我分析总结，转换成自己的。

吸引读者的关键在于剧情张力，剧情张力哪里来？

一、故事结构的张力。

二、人物情绪的张力。

故事结构的张力，相对来说，是可以比较快速掌握的。

例如网络小说经典的一些套路，打了小的来老的，打了老的来祖宗；这种套路为什么会经久不衰，甚至一些无线文用得俗不可耐，依然还有大量人看？秘密就在于故事结构的张力，层层递进，每次主角进步，总有一个敌人隐性地压在他的头上。

不过，故事结构的张力，人物情绪的张力才是小说成功的真正核心。

如果从传统小说的角度来说，人物情绪的张力如果能够得到50分，那么用在网络小说就可以得到80分。

问题回到作者开场的细节。

开场设定一个捡来的妹妹，的确是增强读者代入感的俗套套路。

不说这个套路的好坏，但说作者的写法。

作者开场有个简单的场景之后，随后却是大段的叙述和回忆性内容。

细节刻画微乎其微，除了知道主角有父母和妹妹之外，没有任何的戏剧冲突。

虽然回忆性内容存在戏剧冲突，但读者并没有任何的代入感。

小说的开场，是读者认识主角、认识环境，以及认识最基本的人脉过程，也是建立第一印象的过程。那么首先就需要构建一个场景，而且是充满剧情冲突的场景。虽然知乎上各种DISS斗破苍穹，但如果作为小说创作者，不能明白小说开场的“斗之气，三段”，以及斗气测试开场的作用，恐怕是难以明白什么样的内容，是受读者欢迎的。

你必须展开一个直接描写的场景，情节结构的张力虽然重要，但并不是最重要的。用《凡人修仙传》举例，情节结构张力逐渐增强已经是墨大夫算计韩立的时候了，最重要的是人物情绪的张力。

随便举例几个决定情绪张力的核心：生存、尊严、女人、雠仇、背叛、亲人、家国……

虽然情绪核心通常是组合出现的，但一般会突出一个典型。例如：退婚、入赘……

但无论怎么样，开场的情绪张力要放在主角的身上。

例如：主角被追杀，和主角救了一个完全无关的路人，情绪张力是完全不一样的。

作者这种开场明显打亲情牌的剧情，需要先有一个比较温馨但却暗藏危机的情景。让主角有压力感，有危机感，然后再获得金手指。

你没有让读者建立足够的第一印象，然后详细的描写主角抓火羽鸡的细节。就好比看到路边的陌生人去卖肯德基一样，情绪张力微乎其微，令读者没有看下去的欲望。

在这样的基础上，然后主角因为抓火羽鸡出现生死危机，就显得无比的尴尬，作者还试图营造情绪，想要感染已经想要点右上角的读者，就更加的尴尬，再加上后面获得金手指，“惊天动地”的场景，就显得的尬之又尬。

主角回家之后，随后设计的剧情，则故事结构张力和人物情绪的张力，都存在问题。

作者给主角设计的第一个敌人是叫做牛二的猎户。

情节结构要有张力，之前已经说了，要有阶梯型。放在敌人设定来说，就是要有阶级性。

为什么绝大部分火文，主角的敌人各种修二代？富二代？

这就是阶级性。

无论推翻阶级也好，攀登阶级也罢，永远是读者最基本的共鸣。

同阶层的敌人可以恶，但如果有一个高阶级的靠山，故事结构的张力，立马就出来了。

情绪张力来说，敌人一定要攻击主角的痛点。例如各类书，最经常用的，辱骂主角是废物，抢主角的女人。放在网文小说来说，那就是通常所说的：拉仇恨。

情绪张力的构建能力，并不是一触而就。而且这部分，也是更加体现作者天赋的地方。

当你看到一本书，他的情节结构张力看起来不是很明显，但你读着很顺，不知不觉就看了很多，很顺滑，这就是体现作者情绪张力构建能力了。

起点大火的日常流，很多人并不明白，为什么会这么火。

但如果你用情绪张力的角度去看待，会发现，日常流基本上把情绪张力运用到了极其细微的地方。这也是为什么，很多积累不够，但尝试写日常流的作者，反而觉得很累。因为，你必须找到每一章日常情景都get到读者的情绪点。

最后再说说作者的文字内容和大情节构架。

文字内容：

絮絮叨叨，夹杂大量不痛不痒的心理描写。不知道重点。想到什么就写什么，大量和情节发展无用的内容。

为什么作者后面的内容，看起来比前面好一些，主要还是情节构架的张力有了一点，但作者在情绪营造的张力来说，依旧严重不足，文字拖沓。

大情节构架：

使用近乎十年前凡人流的开场，完全脱节。几乎完全不知道当前读着口味和市场，虽然厉害的作者有实力开辟市场。但作为新人，你不知道读者主流都在看什么，你写出来的书就是没有人看。就好比，你不会玩梗，却跑进了玩梗的群里。你不仅看不懂别人在说什么，你说什么在别人眼里还都像是笑话。

现在的书已经更加的轻松化、日常化，或者另外一个方向，像《诡秘之主》那样精密化，或者专业化。小说的开场，除了大神之外，通常都需求用较短的章节直接进入故事主线。

要知道，《凡人修仙传》的开场，最初本身就是违逆市场的。而是忘老魔依靠自己的笔力、坚持，以及优质的情绪张力，中后期较强的剧情张力，慢慢支撑起来的。这样的成功，本身就是不可复制的。虽然后来也出现了几十万字才签约的火书，但类型完全不同。

即便作者能够写出合格的开篇，也只能在《凡人修仙传》大火的情况下，才能有市场。而现在，即便签约了，也没有多大的意义。

另外，作为新人作者，如果前三章就让读者流失了90%，甚至更多。后面你写得再好，都没有任何的意义。如果，你后面已经能够写好了，为什么不直接开新书？继续浪费时间在废书上面？

不要迷信什么，坚持一百万就成神的说话。

你方法不对，还不去看大量的书，学习吸收经验，只知道闭门造车，哪怕写一千万都没有任何的意义。

哪怕你停下笔，花一个月时间，把起点冲击到排行榜前二十的小神作者的书的情节大纲和情绪张力都系统的撸一遍，消化总结，都胜过你自个闷头写三年书。