如何评价电影《我和我的父辈》里章子怡导演的《诗》单元？ 第1页

《诗》是《我的我的父辈》的第二部分，《父辈》的故事，从《乘风》的革命战争时期，转到了社会主义建设时期。

1969年，西部某个荒凉的无名小村，正是从事火箭与人造卫星研究的科技工作者，与他们的家属子女生活的居所。

漫天黄沙，茫茫戈壁，破敝陋室，一年到头难得吃一回肉食，谁曾想到，就是如此艰苦的环境下，这些将青春年华乃至于毕生岁月，都奉献祖国国防科技事业的无名英雄，建成了我们的“两弹一星”，为祖国铸就倚天长剑，从此可以屹立于当代世界民族之林。

“父亲”（黄轩饰演），一个性情温和的火箭专家，即使朴素的衣着，土气的发型，也遮掩不住满身儒雅与书卷气息。航天工作需要对家人绝对保密，所以他对儿子说，自己是“诗人”，“在天上写诗”，才会让快十岁大的小朋友也信以为真。

“母亲”（章子怡饰演），在故事的前半程，看似是一名朴实的工厂女工，一个在家庭关系中与“慈父”对应的“严母”角色，但她也会以孔明灯为喻，向孩子们解释，由“火”助推“灯”升空的科学原理，在他们心中埋下最初的科学种子。

当试射屡屡失败，“父亲”不惜冒着极大危险去亲身观测，记录下了最准确的观测数据，却也因此牺牲了。

“母亲”向孩子隐瞒了“父亲”去世的消息，从此代入“父亲”的角色，每天为孩子写一首启航梦想的小诗。

原来，这个做着极艰苦极细致的“火药雕刻工作”的女师傅，同样也是一名饱含诗意与梦想的女学者，是生活和岁月的磨砺，让她变得刚毅与坚强，将仅有的浪漫，珍藏起来，唯独展现在爱人面前。

看完电影，特意了解了一下相关的幕后知识，原来，作为战略战术导弹和运载火箭的动力之源，固体燃料发动机的制造需要上千道复杂工序。其中危险的工序之一就是固体发动机燃料药面整形，它被形象地称为“雕刻火药”。

这在世界范围内都是技术难题，至今也无法完全用机器代替。很多时候，只能通过人的手工，用刀具对火药药面进行精细地切削修整，学名叫“航天固体功力燃料微整形”，也就是所谓的“火药雕刻师”。

一直到今天，我国也只有200多人从事这个职业，他们接触的几乎都是烈能性燃料，一旦发生意外燃烧，会产生几千度的高温，几乎没有逃生可能。而整形刀具碰到导弹外壳，一旦产生微小的火星，也可能引发燃烧甚至爆炸，可以说是真正在生死边缘行走的工作。

从第一枚运载火箭的研制，到今天神舟十二号的成功发射，他们是我国航天事业不可或缺的幕后英雄，用看似最原始的劳动操作，托举着航天人的梦想。

再回想影片中，“母亲”在“父亲”牺牲后，强忍悲痛，一人担负起家庭的重担，真正意义上的“既当爹又当妈”，还要安抚叛逆期“哥哥”（袁近辉饰演）的情绪，尽可能圆“父亲是诗人”的童话；

另一边，她还从事着至关紧要却艰苦卓绝的繁重工作，手指缠着一层层绷带，手背是灼伤的血泡……就这样，她硬生生能人所不能，将误差从“0.7毫米”缩减到了“0.2毫米”，为第一枚火箭的发射成功，贡献了至关重要的贡献。

这是何等坚强、隐忍而又伟大的母亲，这是那个时代真正配得上“铁娘子”“半边天”称号的伟大女性。她经历了无数次血与火的淬炼、生与死的考验，是真正“在天上写诗”的浪漫诗人。

而通过《诗》这个家庭，更看到了当年无数航天工作者的牺牲奉献：明明是做着最惊天动地、最至关重要的事业，却要隐姓埋名，过着最平凡艰苦的生活。

艰苦奋斗，无私奉献，无惧牺牲，不计名利，不图私我，这些不是空喊口号，而就是通过银幕上呈现的，我国第一代义无反顾踏上征途的航天人，他们的音容笑貌，他们的喜怒悲欢，他们的身后小家，活生生地展现给观众们。

相信很多观众和笔者一样，随着影片的进程，会觉得“哥哥”这个角色，太叛逆自我，太不懂事了，对母亲不够体谅；特别是在暴雨之夜，家中浸水，家具们都湿透了，他却只顾着对母亲咄咄相逼，逼问父亲的去向。

然而，当他说出「我从前的爸爸死了」「现在的爸爸也死了」……镜头一回转，原来他在襁褓时，被亲生父亲送到这个家庭托管，又在生父牺牲后，从托管变成了收养的真相，

陡然间，便谅解了这个孩子……一个小小的少年，竟也承载着两个航天家庭的奉献牺牲，亦是这个故事的一大泪点。

而“妹妹”（海清饰演），在登上太空遥望东方红卫星时，更是诠释了那首诗所说的“宇宙是，让死亡渺小的东西。渺小的尘埃，是宇宙的开始。平凡的渺小，是伟大的开始。”

如果说吴京《乘风》篇章的泪点和燃点，是尽可能外放呈现的，是观影时第一时间就能体味到的；

那么《诗》这一的泪点，完全是隐忍含蓄的，是需要细细回味的，或许这就是男性导演（吴京）与女性导演（章子怡）的不同视角的显著差别。

同样，也是章子怡这位凭文艺片蜚声国际的大满贯影后，在自己的导演处女作，以艺术风格浓郁的真挚情感，向从筚路蓝缕艰难启航，到“神舟”飞天，“嫦娥”揽月，“天问”探火，开拓征服星辰大海的中国航天人致敬。

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