为什么越来越多人开始看小短剧？小短剧会对传统影视剧产哪些影响？ 第1页

短的好处，大概不止“碎片时间的上瘾模式”这么简单，因为人们早就开始成小时、成晚上的刷短内容了。

这一点短内容平台运作者最初有没有想到，我不得而知，但现代人打开手机早就不止为了消遣，更是为了安抚无处安放的压力，而正是压力让人逐渐丧失了欣赏长内容的耐心。

这明明是解压的上瘾模式啊。

以及，你们知道我为啥还在知乎待着么。

如果过去我与各答主的联动交流可以算作一个圈子，那么这个圈子早就分崩离析了。一个个老朋友，要么冲不动了不再有输出的动力，要么被各种人和事硬生生气走恶心走，要么直接被知乎一扫帚消号赶走。新友人加入的速度，赶不上老朋友被驱逐速度。同时向来憋不出什么阳间内容的搅某棍们却不怎么见少，更是日渐吃香如鱼得水。对我来说，知乎的社交功能至少缩水了六成以上。

社区的内容运营重点，也审时度势与时俱进，逐渐转向了几种拳字号流量密码。在我的领域，同好扎堆回答一个建设性有趣问题的场景已经越来越稀疏。

因为，知乎是极少数还有人乐意看长图文内容并与之产生有效互动的地方。哪怕这样的人很少，但到底还能以常见来形容。

愿分享不息，内容不死。

但这岂是我等能够决定的？

有网友批判短视频剥夺了普通观众稀缺的注意力。

但客观来讲影视作品的节奏变快是现代生活节奏随之变化的大势所趋，

早在1990年，大家耳熟能详的电视剧《憨豆先生》，就有单集6分钟的

还有很多其他协同因素，比如视听语言本身的进化，

由于画面内能传达更多信息的拍摄手法诞生，于是传递同样信息的镜头时间就缩短了，

还有就是题材本身的变化，市场现在更青睐动作，科幻，犯罪这类题材内容，而历史，剧情，纪录，恐怖相对较为小众。前者的平均镜头时长本身就快于后者。

对于同一个导演，风格流派近似的影片来说，其时间节奏也随之加快。

比如这是希区柯克代表作的数据，早期电影平均9秒一个镜头，晚期则平均6秒左右了。

还有比如音乐类型，整体都快

下列这些平均镜头时长一秒多的，都是票房高的主流商业片

比如《生化危机2》《热血警探》《电锯惊魂》《虎胆龙威4》

说明快节奏本身就是市场的主流选择。而不是短视频和短剧导致的。

从市场形势来说，随着移动互联网的发展，媒介市场也同受众需求一起变化，这一点在新媒体领域表现更为强烈，怎样为新媒体市场的用户提供有吸引力的产品成为了各大平台首先需要解决的问题，研究显示，短视频时代，“影视题材”的作品更受大众青睐，而“短剧”同时拥有”短视频“和”影视题材“两大特点。

快手平台先发制人推出“快手小剧场”，为短剧提供固定入口进行平台化运营；同时整合剧情内容，以优厚政策定向扶持有价值的短剧作品，确保优质内容产出，不断挖掘短剧高粘性用户，成为最早深耕短举剧的短视频平台。

从内容消费和生产角度来说，“短”并不是短剧唯一的特点，短剧在融入新媒体平台后，也出现了全新的竖屏模式，以贴合全新的终端设备——手机，现阶段的短剧被定义为：竖屏为主，内容题材丰富，转化接口多样，与直播带货接轨，平台化运营的媒介产品。全方位贴合受众从设备，到内容的需求。诚然，竖屏形式的主要缺点是同一画面只适合一人或者两人构图，而三人以上同框的构图就会显得别扭，这或多或少也会影响剧作。确实，我印象中没看过竖屏的群戏。

（在英语中，拍照片竖屏叫portrait，就是人像的意思；横着拍叫landscape，就是风光。字面上，竖屏最适合的就是单人拍摄。）

生活节奏加快，受众也只能更快的寻找内容信息，而短剧的消费门槛低，时间短，可以很好地利用碎片化时间，满足受众需求。

在互联网时代，任何人都拥有记录和传播媒体的能力，一部手机，接入网络，就成为了一台完美的便携式直播设备，随着快剪等软件的完善与推广，创作短剧也不再是专业影视工作者的特权，越来越多的民间艺人的潜力被发掘，涌现出了一批如笑匠俗哥，海予星辰Hi等的优秀媒体人。

打个比方，新中国成立后，有作家要为毛主席著书立传，但毛主席不同意其中将大部分战功归功与他的写法。他强调人民战争史观，也就是说历史是人民书写的，而不是个别领袖。

同样，短剧就是我们影像历史，或者说传媒发展史中的“人民战争”，不再垄断于流量明星的“王侯将相”，而是平民史诗。

从市场参与者角度来说，短剧拥有大流量和广覆盖面，本身更有着低成本的特性，是上游广告商所青睐的，在短剧中植入广告，成为了近期广告主的不二选择，也是传统广告供应商的有力竞争者。传统的TVC广告由于制作费用高，就不得不拍得过于精致大气，而让有些品牌失去了“接地气”的机会。

说到短剧未来生态，经历了平台化运营后的短剧，现在保持着高粘性的收视群体和高质量的内容产出，短剧生态蕴藏着强大的营销进阶潜能，大众普遍对硬广存在抵抗心理，而短剧植入软广就可以很好地避免较大的负面影响，更有诸如“山海经吞噬”，“一刀999”，“十连抽商业运营”等一系列洗脑的广告作品，将广告变成短剧本身，成为了短剧最好的变现手段，在未来，短剧营销将会更多的从短剧本身特征出发，软广数量增加，甚至出现新的“软广”；短剧运营过程中，势必会产生新的IP，网红形象，形成短剧外的流量高潮，合理利用这些流量变现，也会成为短剧未来发展的一大突破点。比如快手就有专门的“高甜剧场”专区，颇有时代特点和紧跟时事，比如《逃出娱乐圈》就讽刺了某些流量明星和揭露一些肮脏的圈子。有些制作规格上比较上档次，比如《涅槃》。

个人体验的话，以笑匠俗哥为例：笑匠俗哥的影视作品多为恐怖惊悚和喜剧，将本可以一次放完的七分钟剧本，分四集拍摄，延长了整部作品的更新周期，大大增加了我对账号的依赖性。短剧内容简单，气氛渲染强烈迅速，很适合在休闲小憩的时候观看，甚至有专门的视频分类叫配饭视频。

不开玩笑地说，中国人的饮食方式天生就比西方人有解放单手给手机的趋势。这也是同样的互联网规模下，我国短视频比国外更发达的原因。这里不是说吃饭看手机不尊重人，而是说单身经济的发展，打工人午餐的方式，加上疫情隔离的原因，单独吃饭的人越来越多。这也是短剧发展的土壤。

我觉得大家都散了算了。

提问者号称专业的，看看人家多少视频专栏和回答。

这个提问不过是人家明知故问而已，你认真回答了弄不好还转手就被这“专业人士”拿去当作自己的东西了。

标准答案是：你就不该让孩子带去。