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为什么很多人看到一部动漫火了就要去说德不配位? 第1页

  

user avatar   pai-da-wei-82 网友的相关建议: 
      

在复联系列电影大火的今天,电影大师马丁·斯科塞斯曾批评过漫威电影好像流水线式的主题公园,詹姆斯卡梅隆也评价漫威的电影剧情乏善可陈,千篇一律,但在世界排名全球前十的票房排行榜中,复联仍占了3位,爆火的作品被抨击德不配位这种现象在电影行业中也是普遍存在的。

简单来说,我认为一部作品可以简单的以商业性和艺术性两个维度给予评价,两者是互斥的关系,制作者在创作的时候要把握好两者之间的平衡,商业性高,就意味着票房大卖,口碑不怎么行,艺术性高,就意味着口碑爆棚,票房大概率扑街,典型的代表就是刘镇伟与王家卫,一个票房大卖,一个拿奖拿到手软。

放到动漫里,其实也是一样的,火就代表这这部作品在商业性上获得了很大的成功,但商业性的成功并不代表这部作品艺术性一定就很高。

作品的传播程度和观众的整体认知也有很大的关系,而观众的整体认知也和时代背景以及个人经历有很大关系,简单举两个例子,《EVA》的诞生的那个时代正是日本经济大萧条的时代,而《鬼灭之刃》诞生的这个时代正是互联网高度发达的时代,在不同的时代下,人们的整体认知水平是不一样的,在今天这个时代,人们的口味是“短,平,快”,“依赖性”被极大的加强,“自主性”被极大的消弱,故事越短,越线性,剧情推进越快,才越能被大众接受,所以当今的时代下,你会见到在剧情复杂程度,故事曲折程度不如当年的这些作品可以火起来,说到底就是大众口味普遍变化的原因了,而且不止动漫行业, 影视,歌唱,等等行业都有类似的趋势,你放到现在看有哪一个电视剧还能拍出20年前的水准?现在的流量明星有哪一个还像他们的前辈一样需要靠真才实学才能有一席之地?

所以归根结底,“火”并不代表它在全方位的数值都拉满,火只是代表着它与这个时代的口味以及发展趋势相契合了,万一时代的发展又进入了喜欢深度与内涵的下一个循环,那么火的作品自然又会回到艺术性相对较高的作品上了。

所以说,这些被批判的作品其实大家都心里清楚是哪些,现如今这种情况下看到一部作品去说“德不配位",其实从艺术性的角度来批判一点问题也没有,但是在批判的同时,那些大家认为并不会”德不配位“的作品在放到那些”德不配位“作品的位置上也并不一定能挑起大梁,这就是时代大背景所造就的,当然,只有真正兼具艺术性与商业性的作品,才能够真正经历住时代大浪的冲刷。


user avatar   qi-chuan-pei 网友的相关建议: 
      

你自己想啊,动漫越火说明传播性越强,越通俗的情绪越容易传播。

鬼灭之刃还好,大部分其他的都是刻意去媚俗的,这也是它的传播能力之一。

同时,越通俗的内容,实际上某些‘点评家’越不喜欢。

一点也不精英,一点也不艺术,一点也不文学,一点也不‘作品’。

所谓德不配位,这帮子人根本不承认自己喜欢的东西在那个位置,就是通俗的位置,在用传统的位置要求一部动漫。

在我看来这是十分无理取闹的。


user avatar   lin-xi-63-55-14 网友的相关建议: 
      

作品德不配位(×),自己不喜欢()。

换成他们喜欢的作品,他们就不会再绞尽脑汁整天想着怎么搞污名化了。

商业动画最重要的指标就是播放量——那决定了这部动画的受众有多少。

至于追求「三观正」「教育意义」「剧情内涵」....你们应该去找艺术动画

商业动画的核心就是符合多数人的需求

这些年「德不配位」的动画都很典型:

《鬼灭之刃》《咒术回战》等,基本都是大众向、有许多“粉丝”,具备破圈效应,能吸引「非动画观众」来观看的。

说白了,不想跟着这些「圈外人」一起看这些剧情「不够高深」的作品。

热门本身就是错,冷门才是正确的

冷门不会挨骂,那些「婆罗门」就能继续保持优越感,肆意贬低普通观众。


user avatar   sun-si-qi-65 网友的相关建议: 
      

一、吴京欠他黑粉宣传费。从战狼2上映到战狼3将要上映这热度就没停过。我们都不知道3要上映了黑粉马上告诉我们。

二、说句诛心的,现在旅外人员就是问题。地震海啸洪水动乱问题都在当地。现在问题就在旅外人员身上。这怎么处理?

三、德国高管的风险和普通人员的哪个大各位心里真没数?像德国这号说白了真权贵他们自个不会为了自个的命着想?他们的风险和普通人能一样?

四、地摊都摆开了,再不恢复经济就真要吃土了各位。




  

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