轻小说有什么特点套路或共性？ 第1页

首先必须纠正一点，人物、题材、手法同样是商业化的，而文学性是一个严肃的话题。

文学性必须深究社会、人文、自然。

怎么深究呢？

在自然上构建的社会契约，经由劳动产生的人文。

深究文学性，就必须要求社会人文自然形成体系，达到闭环，例如《红楼梦》的社会人文闭环。

例如雪国列车揭示的，它揭示的是一个闭环的体系，而不是单一现象。

轻小说大部分，在这方面是单一切片化的，其叙事歧义极大，观点大部分是主要角色，抑或作者自身的唯我论，其文学性是经不起仔细推敲的，或许某些作品乍一眼看上去有，但实际推敲之后就是没有。

例如西尾维新的物语系列，玩弄的是文字构成的游戏，是一种极其肤浅的炫技，没有根植于成体系的人文叙事，你是推敲不出其文学性的，或许还有商业粉饰与修辞的文学性？谁知道呢。

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轻小说的套路，或者说共性，就是传播学的那套，说你想听的话，叙事你想要的叙事，无论你喜欢与否，你想要的，你相信这个叙事是这样的。

这就是商业化了。

作为一个纯粹商业化的行业，轻小说无需定义自身究竟是什么样，因为市场是什么样，它就是什么样。

这一类的定义行为，本质上是权利在进行释放的体现，例如人本身。

人要定义自己，因为人生来便是一种权利的主体，主权体需要划分与他人的差别，表述差异，从而行使权利，所以需要对本身进行定义。

这一方面，传统文学本身就是阶层的表达，本身就是一个权利集群，他们有权利定义自己。

而轻小说是商业化的，它们无权定义自己，因为一旦轻小说定义了自己，那么便会在时代之中逐渐失去其‘娱乐性’，转而被时间蒙上一层严肃性，是因为任何盖棺定论的作品，都会受到任何人的评价，这种评价有时候是正面的，有时候是一种审判。

前者可以是娱乐的，后者注定是严肃的。

这就会使得轻小说丧失资本利得，最终杀死自己。

也就是说，题主你出的题，是一道不存在的题，而硬要说轻小说的套路与共性，实际上就是女性角色。

轻小说区分于其他小说，最明显之处就是它的插画，附带插画的整本小说，是由轻小说在商业市场最先验证的一种形式。

而轻小说的叙事套路，它的绝对中心就是女性角色。

以女性角色为社会联结的绝对中心，围绕女性角色制作插画，设置剧情，几乎就是目前所有轻小说的共性了。

以上。