如何看待 88 岁老人 64 年修复敦煌壁画零失误，为何老一辈人对于景区文物的保护如此执着？ 第1页

王老在接受采访时候是这么说的：

第一次修壁画手抖得无法下手。
在这里，你会看到人生百态，古今都是相同的。
比如壁画上会画供养人，因为我们所有的洞窟都是供养人开凿的。早期的壁画中，供养人画得非常小，有的只有0.18米高；但五代以后，供养人往往在壁画上非常高大，和真人一样高，佛却已经变得比他们小了。
这是为什么？因为人的欲望逐渐膨胀，神就会变得渺小。当你心中没有敬畏的时候，你一定感觉自己是高大的。当你有敬畏之心的时候，你才会感觉到自己的渺小。
同样，只有那些深知敦煌艺术价值的人才会以难以想象的精神去保护敦煌。

对比王院长和郭佳小姑娘，你会很清晰的看到，在文物保护上光有热爱，远远不够。除了持之以恒的毅力，更重要的是对于自身技艺的打磨。

关于李云鹤老爷子“莫高窟161窟起甲壁画修复”荣获文化部科技成果一等奖。19年的《光明日报》里是这么报道的：

　1957年，捷克专家戈尔到敦煌474窟做修复实验，李云鹤得知消息，主动请缨做戈尔的助手。他步步紧跟戈尔，仔细留意他操作的每一个细节。然而，戈尔修复壁画所用的技艺和材料始终对中国人保密。
　　“偷师艺”未成，李云鹤暗下决心：“为了中华文物，自力更生！”
　　资金匮乏，材料紧缺，李云鹤和同事决定就地取材。他们去窟区树丛寻找死红柳木做骨架，将宕泉河的淤泥晒干，加水和成“敦煌泥巴”。
　　怎样才能有效控制胶量？李云鹤将戈尔修复壁画用过的注射器随身携带，没事儿就琢磨。有一天，看到同事的孩子捏着血压计上的打气囊玩，他突然茅塞顿开，用糖果换来了小孩手里的气球，并安装在注射器上。他欣喜地发现修复剂可以酌量控制了。困扰他们许久的胶水外渗难题，在不经意间求得了正解。
　　李云鹤还找来布料细腻、吸水性强的白纺绸做按压辅助材料。他不断研究摸索，将自主合成的修复材料放炉子上烤，在外面吹晒。洞窟里没有灯光，他就用镜子将阳光“引进”进洞窟，再“借光”修复壁画。时至今日，经李云鹤用“土办法”改良过的修复工具，依然是敦煌文物保护界的“王牌兵器”。
　　为将文物复原工作做精做透，李云鹤跟着敦煌的“活字典”史苇湘学线描临摹，跟文研所第一位雕塑家孙继元学塑像雕刻。学了就要用，用中反复学。秉承如此朴实的信念，李云鹤迎来了人生中的第一个修复任务。
　　1961年，161窟墙皮严重起甲，一旦空气流动，窟顶和四壁上的壁画就纷纷往下落。常书鸿对李云鹤说：“161窟倘若再不抢救，就会全部脱落。你试试看，死马当成活马医吧……”

　　“我要救好它！”已将文物挚情融入骨子里的李云鹤钻进洞窟，废寝忘食，孜孜求索。
　　吸耳球、软毛刷、硬毛刷、特制黏结剂、镜头纸、木刀、棉花球、胶滚、喷壶……李云鹤把所有能找到的工具反复琢磨。表面除尘、二次除尘、粘接滴注、三次注射、柔和垫付、均匀衬平、四处受力、二次滚压、分散喷洒、重复滚压、再次筛查……喜欢跟自己较劲的李云鹤，硬是凭着自己的努力摸索出了一整套完善的修复工艺！
　　三年后，这座濒临毁灭的唐代洞窟在李云鹤手中“起死回生”。“我做的工作可值了，壁画上的菩萨虽然不会说话，但天天对我笑眯眯的啊！”凝神对望，感动无言，李云鹤只希望抓住时间，多修一点…….

　　技术越做越精，思路越练越明。李云鹤在他的工匠道路上，不断求新求变。几十年中，他开拓出“空间平移”“整体揭取”“挂壁画”等众多国内首创的壁画修复技法。
　　220窟甬道壁画重叠，曾有人为看色彩鲜艳的晚唐五代壁画，故意将表层宋代壁画剥毁丢弃。“文物也是有生命的啊，它要是会说话，非去法院告你不可！”对破坏文物的行为，李云鹤总是气愤痛斥。他常常这样教导学生：“对文物工作要有感情，要爱护她，珍惜她，知道她的可贵，才能用心去保护她。”

为何老一辈人对于景区文物的保护如此执着？

李老：对文物工作要有感情，要爱护她，珍惜她，知道她的可贵，才能用心去保护她。

王旭东院长：对文化遗产的保护永远都不嫌多不嫌过，因为那是我们共同的最宝贵的文化记忆。

广西修复古民居的唐以金：人活在世上，不能光顾着自己，总的为后人留点什么。

其实这样的人物有很多。

他们，有的在故宫修文物。

有的在研究烧制元青花。

有的在修复庐州木雕。

这样的人，有很多。

当然，国内现在从事文物修复与保护这块的人，好像最低要求都是博士。

待到这批博士老去之时，如果知乎还存在的话，会不会又有这样一个问题？

如何看待老人家们的文物保护情怀？

后记，写这篇回答，是因为我想起了我的一位教授。

教授是研究陈家祠旅游文化的，陈家祠的每一扇雕窗，每一块雕塑，他都能详详细细给你说出故事。