米哈游为什么可以连续赌赢三次？ 第1页

米哈游的初心是做二次元游戏。

但这其实并不是米哈游盈利的本质。

米哈游其实是赌对了二次元的付费实力，很多厂商并没有意识到内向，不喜欢社交，喜欢宅。这种几属性叠加就是大金主。

为什么美式游戏，韩式游戏，拉美游戏，古风游戏没有很火，唯独二次元的玩家成了强大的收入来源？

个人偏好其实和属性存在高度相关性，比如收入状况，娱乐方式等等其他特征。韩式游戏肯定是很难付费，因为有韩团偶像竞争，大家都追星了谁玩你的游戏啊。古风游戏大家都看电视剧，写文了，一集血 长，谁还有时间玩游戏啊，而且喜欢古风的通常对科技会比较排斥，这就会导致他们收入会不如一些科技新贵。美式游戏就更难增长了，美国文化里游戏就是不如健身，你玩游戏就是弱鸡。即使玩游戏也是警匪文化，好莱坞式特效，美剧，最主要的就是你总能遇到高贵的3A贵族，他们眼里游戏就是定价的，3A的，这同样有很多付费的竞品。

二次元这个逻辑本来在日本也不成立，因为二次元游戏本来竞争很多，而且galgame更加刺激没必要玩全年龄，御宅也是被日本主流所不耻。只有中国沿海城市，有房的二次元，有这个付费能力，而中国又没有竞品。

二次元的分布首先是沿海城市，这就比内陆城市的审美多了很多的潜在消费力。内陆城市估计看直播，抖音，快手比较多吧。在我读书的时候，二次元本来早期是走贫民路线的，没钱的话二次元的娱乐是最省钱的，因为国内基本可以白嫖到大部分的二次元资源。这是我们这些大城市背了房贷家庭，为数不多能支付得起的娱乐。

然而二十年后，房贷还完了，沿海城市户口，房子还涨了。这时候本来生活在鄙视链底层的房奴，摇身一变成了房东，身价有了质变。即使没有成房东，经济实力也有了质变。

但是从小养成的“穷人”习惯还是没改掉，喜欢玩二次元，不喜欢社交因为浪费钱，不喜欢购物因为浪费钱，喜欢白嫖资源。但是账上现金确实多了，而且还用不完。

通常房奴的子女教育上是比较刻苦的，钱都买房了，可不比其他人要穷一大截啊。这又导致了他们更有可能进好学校，找到好工作，或是进入科研领域。

我原来读菜初的时候周围也就几个二次元，等我考入了市重点发现，全年级几千人，里面起码几百个二次元。这比例起码有10%，在理科班甚至更多。

这时候终于有一个二次元公司提供了解决了早期房奴的二次元后代现金流瞬间充裕造成的不平衡。

然后米哈游走的又是科技二次元，本来在日本二次元是没啥消费能力的，日本最好的职业是医生，律师。这些职业通常和电子产品接触较少，这样向二次元游戏付费的比例就低很多了。通常学医学法的都是传统精英。

而中国这套逻辑就不一样了，中国的新贵族，几乎全是互联网红利带动起来的，从思想上就是愿意玩抽象虚拟的东西。他们的子女会继承这种类int的性格。也就造成了内向，社恐成为主流思想。

内向社恐还有一个bug就是可以远离很多骗子，我社恐了，我呆在家，我不为二次元以外的东西付费，那骗子要多卷才能骗到二次元的钱啊。你先买个cos服再来给我推销保险吧，而且要小姐姐。

这些人通常学了理科或者艺术，然而在过去20年这恰恰比大多数文职来钱快。

你经常能看到一个IT大佬的技术博客，是个二次元头像，做了一个二次元项目。在一些高收入职业中二次元的比例尤其高。这就又充裕了二次元群体的现金流。

最重要的一点就是，二次元基本不谈恋爱，那么同样的收入，二次元的付费能力就更高。一个现充即使很有钱也不会在游戏上花很多钱，因为二次元并不是他们情感寄托的全部。

所以从一开始腾讯的社交逻辑就错了，我要是有社交NB症，我还需要玩游戏吗？腾讯做什么游戏都喜欢做成比赛，社交。网易也二次元了，但是不够彻底，里面潜藏了很多传统古风，类剑三的从业者，这些人应该是看电视剧多于看动漫的，然后经常动不动就比武，这也是我们这些社恐患者极其讨厌的。

我们是爱好和平的二次元，不喜欢打打杀杀的东西，我们只喜欢涩涩的纸片人。二次元主要看涩图，看本子。

二次元付费的逻辑不是在人群中显得优越，我的学历，工作，户口，房产，投资账户不比你这王者，排位NB多了？我需要在游戏里氪金来证明我有钱？

我氪金是因为我下半身有反应了，想看喜欢的角色做涩涩的动作，听她们说喜欢我！

匿名答一波吧。

为什么米忽悠连续赌赢了，即为什么米忽悠能连续成功。

因为米忽悠游戏制作者是真正的二次元玩家。

详情请参考大伟哥2011年的演讲。当时他宣传二次元市场时，在场的资本和业界并没有看好他，甚至觉得这根本不是做游戏的。

我觉得这很能说明问题。米哈游大家应该都知道，早期他们说的是市面上没想玩的游戏，所以自己出来做。当然，我们知道，同样因为想做自己的游戏而出来的大学生很多，比如有几个从著名学府清华大学出来做游戏的，那就是大名鼎鼎的祖龙。但蔡浩宇这帮人不同，他们没那么牛x的理想，他们想做的，不过是二次元而已，他们不想改变游戏业界，只是想做做二次元游戏。2010年的时候，二次元处于鄙视链底端，国内游戏厂商不屑一顾，日本厂商不管中国市场，他们不出来做，就真没人做了——这也是基础，唯有真心喜欢二次元，他们才站了出来。

米忽悠真的很成功吗？在我看来并不是。只是国内各家厂商就不重视二次元群体，不理解二次元需求，按自己的偏见去做给二次元玩家的游戏。只有真正懂二次元核心的制作者，才能做出让二次元玩家满意的作品。而且还不能被非二次元的资本掌控，由是大部分优秀的二次元游戏，就需要制作者有足够的自由裁定权。

米忽悠成功的原因，是他懂二次元。由是，真正的二次元制作者也能复制其成功。这个例子就是少女前线和明日方舟。所以有人会问鹰角能不能成为第二个米哈游。

不过，本身是二次元玩家，只是基础条件而已，过硬的实力依然是成功的保证。

11月13号晚更：

针对一下其他回答。有些人觉得米忽悠的成功是找到蓝海，即他切入的领域没其他人做，其他人做的时候他已经拿到基本盘了。也有人说因为乘上了时代的风口，二次元文化正好伴随这一代人，做二次元游戏所以能赚。

这些当然都是原因之一，但显得naive。诸君，崩坏1并不成功，米忽悠真正占领国内二次元手游市场的象征是崩坏2，你们都知道吧？崩坏2是2014年出的，刚好这年，腾讯引进代理了怪物弹珠，日本本地手游稳定top3之一。所谓米忽悠进了蓝海的说法，对腾讯是适用的，腾讯同样捕捉到了二次元的市场。结果却是2015年关服。另外，腾讯2014年还开始谈代理，于2016年正式代理了智龙迷城，日本本地手游稳定top3之二。2017年，关服。

这其实只是一个缩影，2014年刮起的二次元手游风，很多厂商紧跟入局，看到蓝海的非常多。但并不是蓝海就能吃到肉。腾讯是经营有问题吗？别开玩笑了王者农药可是世界第一收入手游，腾讯会不会运营？你要说米忽悠玩法在国内无先例，可怪物弹珠和智龙迷城也没有其他同玩法的竞品呀？

一切的疑问都很容易解答，因为其他厂家只是看到二次元市场的潜力所以下场，但米忽悠是真心想做一个二次元玩家爱玩的游戏。

大家都在吹捧黑神话悟空，那想必听说主创尤卡曾写过一篇炸天的文章。文章里写道，如果游戏制作者连自己的游戏都不爱玩，怎么期待玩家会喜欢这个游戏呢？对米忽悠这事是同样的，缺少了对二次元的爱，怎么希望一个二次元手游能成功？

腾讯知道自己没有对二次元的爱，所以图省事直接找了最成功的二次元手游来代理，但归根到底还是不懂二次元，所以败了。

另一方面，不得不说，比起其他玩家，二次元玩家群体确实更嘴叼，很多手游玩家的理念是“又不是不能玩”，甘愿长期给企鹅充钱，但二次元玩家是不接受的。你看不起二次元玩家，他们会知道，然后离开，无数二次元手游的停服已经佐证了这一点。

我的见解可能会与不少人相违，还是匿名吧 ……

作为大伟的同龄人（比他大两三岁），我们经历过80年代国产游戏的空白期、90年代的萌芽期、以及06年之后的禁游令。国产游戏的发展可谓一波三折。

知道老玩家在20年前的梦想是什么吗？那就是玩到高质量中文游戏！因为，那时的国产游戏数量极为贫乏，主机玩家都是一路啃着日文或英文玩过来的，搞得我现在玩日文游戏也是毫无压力（哭笑不得）。所以我们特别希望国产游戏能加入国际市场，并被全世界玩家所接受。

小一辈的玩家可能不清楚老玩家的心理状态。这么说吧，我四年前接触“崩坏3”的时候已经是三十多岁的人了，那款游戏给我震撼无法用语言来形容：高质量的全中文CV、流畅的手感、平滑的建模、漂亮的立绘，这都让我在很长一段时间难以相信这是一款国产游戏，甚至有时胡思乱想——是不是有海外的高端制作人过来“掌勺”了?

现在原神的出现，我可以肯定的说，这就是他们想要做的游戏 —— 纯二次元风格、大场景大制作、漂亮的人物、各种元素技能、架空的世界观、原创的IP、全平台登录、可长线养成。

我就琢磨，这不就是我曾经幻想过的国产游戏么？(在此说明，我属于日式游戏中毒者，对欧美的风格不感冒，除了WAR3和WOW可以接受，其他欧美风游戏基本不碰）

恩，我是老二次元了，并且现在已经算是米哈游粉丝，会尽量关注它未来的每一个新游。（确实期待MHY的新作，不知道下次又能搞出什么名堂来。这个公司实在是太拼了，这个“拼劲儿”我喜欢）

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额 …… 有点跑题了。

其实米哈游的成功并非依靠运气，其瞄准的市场方向十分集中、而且敢投入敢砸钱、用高收入网罗人才。

我们经常听到“技术是第一生产力”这句话，而这句话被米哈游再次诠释了一次。只有技术领先，才能有能力提前抢占空白市场、才能领先于同行。虽然这个过程是十分艰难的 ……

这世界上没有“天上掉馅饼”的好事儿，国内任何大厂的综合实力都高于米哈游，但为何米哈游帅先在国际市场获得成功了呢 ？

其实很简单，当你把自己专业的某一方面做到了极致，你也会成功，因为你“做到极致”的地方是其他人无法替代的。